朋友们问得最多的一个问题是写诗有什么诀窍,我说没有,反正我至今没有找到,但有些东西是应该把握的,把握住了,就是诗意。比如:用心、时间感、细微处的风格、简单、隐秘符号、真实的心跳等等,纯玻璃的诗中就有我说的“真实的心跳”。艺术跟做人基本相通,看人的质量。还有,你平时怎么对待世界,你就怎么对待诗歌。纯玻璃发现那些琐碎的习以为常的细微的东西,更多的是一些微观的抒情和叙事。平实的生活能让人去想,去看,去好奇。那里面有许多许多默契许多感应,不用对话,不用语言,用眼神。
我的意思是:诗歌不仅仅要带给人一种简单或者复杂的情绪,而是要记录人一种特定的生活方式和思维方式。这话说的有点儿绕,但你读纯玻璃的诗,就会理解这句话。
纯玻璃也如同其他诗人那样,写那些人们见惯了的美好事物,比如春天。《在春天》中她写道:
在春天,只用甜蜜的嘴巴说说怡人风景
不提恩仇爱恨
不说一贫如洗的过往和发霉的信件
不纠缠几个人打住的结
前生的梦幻做到今天
都灰烬了——
在没有砂子的沙滩
顽固堆砌的大厦
垮塌在今生的沙尘暴里
油菜花已然开了,欣欣然
它没有蕴含以前的海水
故道上的人丢下肋骨
留下影子蹒跚在它的身旁
而春天将春风丢失在另外的城市
任它发呆,发疯
终于在失色的字典里
将带火的身体从美好的悬崖一跃而下
愿来年开出一大片血红的彼岸花
感受一种艺术的时候,有温度和色泽,这时候,你距离它就近了。觉得纯玻璃写这首诗的时候不紧不慢,很从容。我曾经说:诗是等来的,大概就是这种思路。用最简洁的语言表达最深刻地思想,这是我的一种诗歌理想。读懂并且有默契,对于写作者和阅读者,这都很重要。
后来,纯玻璃经历丰富了,于是写出了《辽阔》这样的诗作:
当秋风涂黄无边的草色
我坐在动荡不安的夕光中
任身边的尘埃落定
荒凉依旧。我的语句
只是一枚萧瑟的纽扣
和枯叶一起点缀这辽阔的苍茫
冷风一次次拍打着脸颊
这个世界因寂静无声的飘零
开始变得沉重
在白桦林的阴影里
一群羊
正在啃着谁的孤独
写这类作品,要渗透一些细节。写到细节这两个字的时候,我悄悄认同了自己一下。比如她说的“冷风一次次拍打着脸颊∕这个世界因寂静无声的飘零∕开始变得沉重”。我说过:有多少种风,就有多少诗。可也不是什么风吹来我都会有感觉,许多风对我就没有价值。我生活的太精准,几乎没有什么事情能使我偏离自己生活的轨迹和规范,许多风,就这么白白的,没有意义的吹过去了。而纯玻璃写到的风,让人觉得和这首诗的题目相当吻合。很欣赏纯玻璃的生活和写作状态,写诗本质上也是生活。有的人,把自己写得躁、闹,写得心绪不宁写得焦虑难安,这样的人无论写多少分行文字,也做不了真诗人。也有的人,越写心态状态越好,越写越懂得生活。纯玻璃无疑属于后者。
她还有一首诗叫做《极简主义》,也是能让我一读再读的那类作品:
秋风宁静。一些长箭没有射出
变成了几何图形
遗忘在旧日的荷塘
——美好的东西全在水里
时光短促,那些消瘦的身体
越来越弯曲
颜面也越发朴素
这个季节没有太多的干预
只有一条消失在色彩里的小径
几处线条和我
在清晨的薄雾中默默对视——
我和她都找到了自己的位置
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