• 莫砺锋:晚唐诗风的微观考察
    作者:南京大学文学院教授 莫砺锋  摘要:对于晚唐诗风,前人的评述大多从宏观着眼,但也可以对晚唐诗歌进行微观性质的考察,考察角度包括诗人的心态、作品的题材走向与艺术特征三方面。晚唐诗人中并非没有胸怀天下的有识之士,但对于...
    [ 2017-08-18 17:12:51 ]
  • 纸上的黑夜——米开朗琪罗隐秘的诗歌世界
    集建筑家、画家与雕塑家三种身份于一身的米开朗琪罗,还有一个不为人所熟知的身份——诗人。对他而言,写诗是“一种见缝插针的页边活动:在解剖草稿背面、在素描留白处、在致友人信件的字里行间”。这些诗歌或充满玄思,或华丽灵动,或诙...
    [ 2017-08-18 17:05:04 ]
  • 张伟栋:当代诗中的“历史对位法”问题
    原标题:当代诗中的“历史对位法”问题——以萧开愚、欧阳江河和张枣的诗歌为例一、作为诗歌技艺的“历史对位法”“历史对位法”,是我阅读荷尔德林的诗歌的一个基本思路,作为诗人的荷尔德林一生只发表过七十多首诗歌,但其后期诗歌所建...
    [ 2017-07-25 16:33:46 ]
  • 张同道:中国现代诗与西南联大诗人群
    摘要:本文认为,中国现代诗在由30年代的象征主义到40年代的后期象征主义的演进过程中,西南联大诗人群起着决定性的作用。文章对该群体形成的时代背景、文化语境、诗型特点、美学贡献等进行了论析。认为:西南联大诗人更直接地以西方现代...
    [ 2017-07-19 18:03:35 ]
  • 张高峰:灰烬的声带,日光兰在唱——读王家新译保罗•策兰
    “众多的阐释并没有迫使其诗歌交出它的全部秘密,在许多人眼里,策兰仍是一个谜”,这是诗人王家新多年前在《保罗•策兰诗文选》序言“黑暗中递过来的一盏灯”中写下的无尽感慨,而今已过去近整整二十六个年头了,对于当下的接受和阐释这...
    [ 2017-07-14 17:20:04 ]
  • 罗伯特·潘·沃伦:论纯诗与非纯诗
    张少雄 译“世间有万事万物,你是  其中的一个。万事一直在发生  你是其中的一件,而那发生(那便是你)  像雪片不断飘落  在非你之风景,隐匿丑恶,直到  街道和愤怒之世界被大雪窒息……”    ——《爱那庸俗的...
    [ 2017-07-03 11:24:32 ]
  • 哈罗德·布鲁姆:如何读博尔赫斯
    黄灿然/译现代短篇小说,只要它依然是契诃夫式的,就是印象主义的;不管是詹姆斯·乔伊斯的《都柏林人》还是海明威或弗兰纳里·奥康纳,都是如此。沃尔特·佩特的美学,知觉和感觉,是印象主义短篇小说的中心,包括托马斯·曼和亨利·詹姆斯的...
    [ 2017-07-03 11:10:39 ]
  • 耿占春:论民主与诗歌
    一个民主的人就是一个诗学的人,他意识到词与物的间距,言义关系的紧张,他意识到理念和现实的距离,因此他既不会因为这种间距而成为价值虚无主义者,也不会成为幼稚的意义实证主义者。一个自由的人就是一个诗学的人,他希望保持着词与物...
    [ 2017-06-05 11:01:13 ]
  • 敬文东:叹词:诗之象征与根底
    至晚从初民时期开始,人类已经拥有感叹的能力。从民族志和人类学的角度观察,感叹极有可能是人类最早获取的本能,但似乎更应该说成最早习得的本领之一[1]——此后在不断得到强化(而非庸俗性的进化)[2]。因为未知和未知之物拥有的“无所...
    [ 2017-06-02 15:45:54 ]
  • 李章斌:胡适与新诗节奏问题之再思考
    引言新诗自诞生以来,就一直面临着诸如“没有形式”、“缺乏韵律”一类的质疑与争议,至今如此。实际上,这种合法性危机一开始就包含在新诗的诗体变革之中。胡适是最早提倡和实践白话新诗的作家,也是最早在节奏理论——新诗诗体理论之关...
    [ 2017-05-22 19:15:29 ]
  • 李章斌:多多诗歌的音乐结构(修订版)
    摘要:在当代诗人中,多多在诗歌音乐方面的成就颇为突出。他对诗歌韵律进行了多方面的独特探索,自觉地运用句式、词组和语音的重复和转换,用音乐方式因“体”制宜地构造多种多样的诗歌结构。这些音乐结构在节奏上各具特色,并且紧密地和...
    [ 2017-05-22 19:12:28 ]
  • 李章斌:昌耀《致修篁》与完全意义上的情诗
    昌耀写于1992年的《致修篁》可以说是一首完全意义上的情诗: 篁:我从来不曾这么爱,所以你才觉得这爱使你活得很累么?所以你才称狮子的爱情原也很美么?我亦劳乏,感受严峻,别有隐痛,但若失去你的爱...
    [ 2017-05-22 19:07:10 ]
  • 一行:比喻的进化:中国新诗的技艺线
    一 引言巴尔扎克在其论司汤达的研究中,曾将文学划分为“形象的文学”和“观念的文学”。前者在西方文学中的代表是荷马与莎士比亚,而司汤达和伏尔泰则属于后者的行列。如薇依引述的,“观念的文学”之可贵,在于它所蕴含的“丰富的事实...
    [ 2017-05-10 12:17:15 ]

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  35. 第二届上海市民诗歌节暨第十届市民诗歌创作征文启事
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  46. 艾蔻:杀手也有小时候
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  50. 吴投文:我一直在摸索自己的风格