三．对联艺术的创作方法

     1. 谐音对
     它是人们运用字词的音相同和相近的关系,来创作出一语双关的意思的对联。如“莲子心中苦；梨儿腹内酸”联中，“莲”谐音“怜”，寓意母子连心；“梨”谐音“离”， 寓意儿子离开母心酸楚。其实这副对联所表达的就是“怜子心中苦；离儿腹内酸”，但如果这样直白作对联，就不耐人寻味了。明代祝允明在《猥谈》有“两船并行，橹速不如帆快；八音齐奏，笛清难比箫和”这样一个谐音联，谐音四个历史人物即鲁肃、樊哙、狄青、箫何。四川才子李调元，一次被打桐的儿童出言以对，儿童称“童子打桐子，桐子落，童子乐”，李调元略加思索对出下联“和尚跟河上，河上完，和尚玩”。明代林大钦赴四川任主考官，渡过汉水时，船夫知他是新科状元，即出上联考他“孔子生舟末”，上联语义双关，孔子实指船尾安舵的孔子，虚指春秋时的孔夫子，“舟”与“周”谐音。开始，林大钦不以为然，而后感到棘手。正在半筹不纳时，天空乌云密布，电闪雷鸣，于是林大钦有了下联“光舞起汉中”。“光舞”谐音“光武（东汉开国皇帝刘秀的年号），“汉中”实指汉水，虚指当年刘秀讨伐王莽之地在湖北（属汉中）。由此一虚一实，一语双意，耐人寻味。
    2.同旁对
    它是指人们利用偏旁或部首相同的汉字组成的巧对，表达一个完整意思的创作对联方式法，也叫联边对联。它构思精巧，联对新奇。比如，“香桂枝横杨柳树；长江浪激沿溪河”。 沿溪河位于渝东石柱县，它是长江上游的一级支流，是固定名词，所以这个三平尾就不叫犯忌了。再如，“寂寞寒窗空寡妇；江湖游落浪荡人”，寡妇孤守多年后还是想找个男人一起生活，就出此上联，一时半时，无人以对。过了很久，一江湖浪子，对出下联。就凭这联前六字是同傍对联，寡妇浪子喜结连理。再如“魑魅魍魉四小鬼；琴瑟琵琶八大王”。也有用上下联对应字同旁的，如“烟锁河堤柳；炮镇海城楼”，联中“烟炮”“锁镇”“河海”“堤城”“柳楼”各都同旁，既写虎门自然风光美，又展现中国人民严阵以待的威武气势，因此胡遂教授评价它“思想内容好，艺术技巧高”，非常独到。199 2年国庆，我到巫山小三峡与书友们同游，一时大雨倾盆，回到宾馆处时，只见小小三峡与长江之汇合处，水色一边是清波，一边是浊浪，于是有同旁对曰：小三峡清波滚滚；大长江浊浪涛涛。上下联后四个字皆同用三点水旁，但整个场景又形成鲜明对比，视角效果非常不错。
    3.拟声对
    它是用象声词语模拟人神、动物和器物等事物声音的手法来创作，达到一种艺术效果的对联。如“普天同庆，当庆当庆当当庆；举囯若狂，情狂情狂情情狂”这联，是利用川剧锣鼓中,小锣发“当”音,小钹发“庆”音,大钹出“情”声,大锣出“狂”声，形成的对联，而别出心裁。“门前吹唢呐，哪里哪里；里巷摇响铃，不当不当”。
    4.析字对
    它是人们对文字形体加以离合、增损或假借字形,而构成语义通畅、情景独特、意义深远的对联。这种修辞手法，以离合最为常见。如“此木为柴山山出；因火为烟夕夕多”这个既是合平水韵平仄规律，又是一个意思完整、合情合理的合字对。“此木”组合成“柴”，“山山”组合成“出”，“因火”组合成“烟”，“夕夕”组合成“多”，上联是合字依次是左右结构、上下结构，下联亦是如此。明代文学家蒋焘的析字对“冻雨洒窗，东两点，西三点；切瓜分客，横七刀，竖八刀”，可谓妙趣横生。有人将三国时吴国的大乔小乔，出一上联“乔女自然娇，深恶胭脂胶肖脸”，有人对出下联道“人言虽可信，但防渭水混泾江”，此联前五个字是析字对，后五个字是同旁对，意思深刻，非同一般。再如“千里为重，重山重水重见全景；广大为庆，庆里庆外庆到九州”。表明山城重庆处处皆美景，受到全国人民的喜爱。
    5. 叠字对
    它是指人们在创作楹联时，常常将由两个音形义相同的字联合用在一起来创作对联的方法，使之形式整齐、语音和谐，增强形象感，也叫叠字联。有的人将叠字对（联），称作迭字对（联），依余之见这不准确，因汉语有“重叠”、而无“重迭”一词。叠字是修辞格之一。例如“船载石，石重船轻轻载重；杖量地，地长杖短短量长”。此联中，叠用“船、载、石、轻，杖、量、地、长”。再如，“长长，长长，长长长；长长，长长，长长长”这一联，这里其上联的读音依次为chángzhǎng  chángzhǎng  chángchángzhǎng，下联读音刚好相反依次为zhǎngcháng  zhǎngcháng  zhǎngzhǎngcháng。巧妙运用叠字的不同读音，凸现发豆芽、卖豆芽人的盼望心里过程，表现得淋漓尽致。旧社会，底层劳动人民受尽折磨和剥削，有人写了“年年难过年年过；处处无家处处家”的叠字联。陈毅元帅的《赴延安留别华中诸同志》：行行过太行，迢迢赴延安。细细问故旧，星星数鬂斑。这叠字诗联，也是如此。还有运用叠字，同时又出现顶针的对联，叫作顶针格，如“南通州，北通州，南北通州通南北；东当铺，西当铺，东西当铺当东西”，通过叠字，表达深意。
    6.飞白对
    它是用故意运用白（别）字，将错就错的修辞手法创作出来以达到滑稽、增趣目的的对联称飞白对，又称无情对或雅俗对。书画中枯笔露白的作品，也叫飞白。如“《礼记》一书无母狗；《春秋》三传有公羊”，就是如此。上联来自《曲礼》中“临财毋苟得，临难毋苟且”两句，有意错读成“母狗”；下联出自解释《春秋》的三部书《左传》《穀梁传》《公羊传》。公羊是复姓，上联直用“母狗”替代“毋苟”，下联也将错就错以“公羊”相对。民国时有个才子叫刘师亮，反对税多战频，于是把“民国万岁，天下太平”两句口号，用飞白手法出联以讥讽－－“民国万税；天下太贫”，真是入木三分。
    7.转类对
    转类法，即活用词类,它是人们利用字词多音多义等特点,造成同一个字词在联语中的音调变化,给人以新奇绝妙之感的对联。有的名词动用，有的形容词动用。陈望道《修辞学发凡》称：“说话上把某一类词转化作别一类词来用的，名叫转类。”如“落日的余晖柔和了钢筋混凝土的高楼”，这里“柔和”本是形容词，却用作动词。如“好读书不好读书；好读书不好读书”，这是 明代大文人徐渭写的一副读书奇联，其正确的读音是:好(hǎo)读书不好(hào)读书,好(hào)读书不(hǎo)读书。意即年轻时是读书的好时光，可是贪玩好耍，不爱好读书。前面的发豆芽卖豆芽的叠字联，其实也转类对联。山海关孟姜女庙的对联中上联“朝”和下联“长”就是运用转换词性的手法的妙对－－海水朝，朝朝朝，朝朝朝落；浮云长，长长长，长长长消”。
    8.混异对
    混异即把字形字义不同而读音相同的字放入一联中，听起来糊涂，看起来明白的对联。读来使人饶富情趣。如“和尚画荷花，画上荷花和尚画；翰林临汉帖，书临汉帖翰林书”。 和尚画，也可谐音“河上话”， 翰林书，也可谐音为汗淋输。再如：前后矛盾，左右糊涂对；东西铆榫，南北古怪腔。铆榫，在此代指阴阳公母之意。
    9.同韵对
    它是指人们按同一音韵的字组成的对子，就称同韵对联。如“屋北鹿独宿；溪西鸡齐啼”。湖南石门人黄碧川年少时，见一小孩以锄击蛙，蛙跳锄击瓦上，他才思敏捷便有一上联“娃挖蛙出瓦”，一时无人以对。二十年后，他按巡陕西，所骑马将路边田中的麻吃了，被一老妈妈大骂，他立即得到下联“妈骂马吃麻”。当然上联“出”与下联“吃”字都出了韵，但整体上还是同韵对子。再如一农妇用竹杆吆吼吃稻谷的饥鸡，聪慧的农妇听闻李调元来了，便有一上联“饥鸡盗稻童筒打”，因为暑热天，见老鼠上屋乘凉，李调元有了下联“暑鼠凉梁客咳惊”。此联中，“打”与“惊”出韵，但对仗很工整。
    10.比喻对
    它是人们用打比方的修辞手法创作出来的对联。它按本体、喻词和喻体三者的异同分为明喻、暗喻、借喻三种。但都包含在以实比实、以实比虚、以虚比实三类中。以实比实的如“莺入榴花，像炼黄金数点；鹭棲荷叶，如堆白玉一团”。 以实比虚如“镜花水月云中阁，皆是虚幻之物；风絮雨瓣，尽在世外桃源”。 以虚比实如“一片白云羊变幻：千条翠柳燕翻飞”。比喻对很多，如：“井底孤蛙，小天小地，自高自大；厕中怪石，不中不正，又臭又硬”；又如毛泽东的“虎距龙盘今胜昔；天翻地覆慨而慷”也是再如“书似青山常乱垒；灯如红豆最相思”；比如有人称赞节约反对浪费的对联，“浪费犹如水推荐沙，荡金如土；节约好比燕待泥，积宝成山”，比喻贴切，想象丰富，形象生动，又感悟至深；像“孔雀除翎色越丽；雄鹰褪羽志更高”，借孔雀和雄鹰来比喻人应立大志展宏图。“锦袍爱国光九域；联圣圆梦亮八荒。”拙作中用“锦袍”比喻爱国的明代巾帼英雄石柱秦良玉，“联圣”比喻清代江津对联高手名人钟云舫，借以励志育人，成才报国。
    11.夸张对
    它是人们用夸张的语言创作出来的对联。像李白的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，杜甫的“窗含西岭千秋雪；门泊东吴万里船”就是如此。有人将艺术家梅兰芳和文学家周树人联成一个妙对－－“雨润花圃，阵阵婉华梅兰芳；风吹海面，条条鲁迅周树人”。还有“白蛇渡江，头顶一轮红日；乌龙卧壁，身披万点金星”“天当棋盘星作子，谁人敢下；地作琵琶路当弦，哪个能弹”非常大气，气势恢宏。
    12.流水对
     它是人们作出的对联其上下联衔接自然、区分明显、且有动感的对联。比如“柳系春风拂流水；杏含夜雨湿墙头”。再如“河靠长流而道远；山凭直上故言高”，如只有其中一边联，就是半截对，不完整。
    13.讽谑对
    它是人民用比喻、夸张、描写等手法对人或事进行揭露批评或嘲笑创作出来的对联。苏轼对秦观的词作只会吟风弄月，缺乏社会内容的创作倾向，对此很想批评一下，但又不便直说。由此就写下一副《戏评秦观》之对联贶予秦观－－山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。“山抹微云”“露花倒影”依次为秦观《满庭芳》和柳屯田《破阵子》中的词句。以其人之词句戏评其人，却也俏皮滑稽。北宋咸平进士陈亚，是江苏扬州人，擅长作诗，为人也滑稽。有一次他与同僚蔡襄在金山寺相会畅饮，喝到非常高兴时，蔡襄出上联以予戏谑一一“陈亚有心终是恶”。陈亚一听，随口而出反戏蔡襄一一“蔡襄无口便成衰”，对成此联。上联用併字，“亚”字有心成“恶”字，下联拆字，“襄”字无口而成“衰”字，拆併自然，足见功夫之深。20世纪80年代，渝东某县抓经济发展长毛兔生产，有的官老爷为之发财，有的老百姓却深受其害，县党校有位老师很是看不惯，出联直接抨击时弊－－“官买官卖官发财；民养民喂民遭殃”。趁夜间直接贴到县政府大门边，百姓为之拍手称快。
    14.绕口对
    它是一种将字词重叠、反复、绕口、拗口的句子作出的对联，就是绕口对。如“望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古；印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年”。以前，渝东石柱县农业生产时有一个浩灰的过程，就是将火灰与大粪混合后，用于栽种洋芋、小麦、豌豆、胡豆等作物的底肥，聪明的父老乡亲就有了这样绕口令：河东一背灰，河西一挑粪，一起来相会，到底灰肥粪，还是粪肥灰。且念出此句的速度要快，口齿伶俐，又要让人听得清楚明白。很多人一念快了，就口齿不清，糊糊涂涂，引得在场生产人捧腹大笑，以调节气氛，解除疲劳。
    15.行业对
    各行各业组成人间大系统，党政机关、政法机关、工交通邮电、商业财贸、农业农村、军伍国防、教育科技、医药卫生、文化艺术、新闻体育、社团中介也都有自己的对联文化。行业对联既可以是喜庆的，又可以是春联，只是依具体时间节点而定。创作内容丰富，作者临场发挥，使之各具特色。例如拙作“握手成拳，联圣为民筑文梦;同心摇橹，龙人摆渡映蓝天。”此“联圣”指举国的文化精英，上联比喻文化强国，下联“龙人”即是中华民族，比喻民族团结，踔厉奋发。此联用到文化艺术行业就可以。
    16.喜庆对
     它包含重大庆典活动对联，婚嫁对联，祝寿对联，贺诞对联，新居对联。这些对联的最大特点，突出喜庆，突出祝福。重大庆祝除法定节假日外，还有庆典活动如建立新中国70周年、建党100周年、改革开放40周年、抗战胜利70周年等都是值得以对联庆贺的。婚礼对联分初婚联、再婚联、通用婚联、四季婚联三种。祝寿对联含男寿联、女寿联、高寿联、男（女）通用寿联、男（女）通用分龄联联五种。贺生孩子的含弄璋联、弄瓦联、双胞胎联、周岁庆贺联、通用生育联五种。新居对联分新造落成、乔迁新居两种。还有参军入伍联、升学联等等。总之围绕其特点，创作出针对性很强的喜庆联，适应新时代发展，以满足广大人民群众对文化生活的需要。邵运德“民唯今日富，国唯今日强，五千年史册翻开，哪朝可比？景数此时娇，业数此时盛，三万里神州望去，党帜高擎。”这副42字长联，获河南三门峡市举办的建党100周年楹联征文一等奖，内涵丰富，气势恢宏，场面壮观，如诗如画。
    17.丧葬对
    它又称挽联，即使是伤心悲痛之事，也有对联文化，不言而喻，它是人们对谢世者寄托哀思的体现。挽联分烈士功臣伟人联、挽父联、挽母联、挽夫联、挽妻联、挽师联、挽伯叔联、挽兄弟姐妹联、挽友联、通用联十种。这种对联，一边是感恩突现悲恸，一边是化悲痛为力量，激励奋进。如果上下联都写悲伤、都写感恩，这样视野就比较窄，所以不算好对子。1939年9月，周恩来给烈士吴承仕的挽联：“孤悬敌区，舍身成仁，不愧青年训导；重整国学，努力启蒙，足资后学模范。”就是对吴承仕的人格本色写照。
    18.春节对
    对联源于春联，春联始于桃符。晋代王羲之，行书非常了得，一年春他写春联一连写了几副，刚一贴出，浆糊还未干，就被人揭走。后来他写“福无双至；祸不单行”，一贴出就没人揭，因视为不吉利。次日他让儿子在上下联各添三字为“福无双至今至；祸不单行昨夜行”。这事被传为千古佳话。
    有一年过春节，明代大才子解晋在自家门口贴一副对联一一“门对千棵竹；家藏万卷书”。当地乡绅一见，心中大为不悦，便令家丁砍掉对面山上的竹子。解晋一见，感觉好笑，就在上下联之尾各添上一字“短、长”。乡绅观之，大为不满，速令家丁把竹头连根全部挖掉。解晋对之，又在上下联末各再添补一字“无、有”，春联即成为“门对千棵竹短无；家藏万卷书长有”。乡绅这回见之，毫无办法，只好干生气。上联写竹，下联写书，两次增补，使联改意，凸显乡绅愚昧可笑，又见解晋随机应变、才思敏捷，以联戏绅之情，字词反意对比，风趣幽默，堪称佳联。
    其它对联都是随春联的发展演变而来的。现当代春联分通用春联、四至十五言及其以上春联、行业春联、十二生肖逐年春联。
     2019年春节，我写了言论《良法善治万里春》拙文，被《法制日报》采用，“法制网”同步刊发，文尾有“江山永固千年秀；良法长司万里春”“立法执法司法全民守法圆美梦；德治善治久治华复恒治醉春风”两副政法机关春联。对联不算很好，但连文与联，一字不差地被广西一人全文抄袭发于某网站。余发现后，直接联系到国家XX局网站，才把之取消，使文痞被揭穿。

    总之，创作对联是一门艺术活，它也是诗的一个分支。短的对联，有人美称为“两行诗”；长的对联，婉如一首长诗或一篇骈文。按照中国楹联学会《联律通则》创作篇幅短小精干，内容高度集中，文字凝炼精粹，富有哲理，饶富情趣，充满诗情画意的对联，就是人们想要的佳作。
                                                                      
    注：参考书目
    1.《中国古今巧对妙联大观》
    2.《诗词对联入门》
    3.《新编实用对联》
    4.《实用对联大全》
                                                                                               2023-09-07初稿、11月08日修改