越容易引起激情的事物越是易朽。
像牲畜的粪便，从内部发酵。为戍边而伤心。
但消费不能从少女的蓝色指甲走向牙膏，
血液也不能从新的风尚回到律法。
毁坏时间的是
被切断的葱段、香肠、回忆。
当装饰之风涌向厨房、炊具、女性的内衣。
我们举起的手臂满怀绝情。
人们吞咽繁荣，约束，乡村的风景，
让速度削减体制和道路，
对着商场，影院，橱窗
对着反复，漆黑，晚间新闻覆盖的天气。
一切如此短暂，像消费学的真谛。
多云，积雨，高压……将要胜利的情绪，
而非胜利本身。
我将更快地尝试旅途，浑身风景，
像面临“光荣革命”的洛克。
我写下的句子越来越短，
印在少女的太阳裙上。
只有风把它吹起来，人们才能看到。

点评

瓦雷里曾经有言，“所谓新者，照定义，即事物会腐朽的部分”。这首诗谈论的，就是那种引发我们种种新鲜欲望的易朽之物。这本身是诗歌恒久的主题。但作者在激情、速度、旅途和短暂、消费等等之间，做了过于快速的等义切换，像某种依靠修辞完成的诡辩术。这首诗中快速出现的每一个名词，都浮在表面，成为一种简单的象征碎片。然而，易朽的恰恰可能是这些名词被寄予的象征，而非名词本身。事实上，如果细究其中的每一个名词，可能都会打开另一个向度。

于是，作者在这里不自觉地进入了某种同义反复的循环论证，“我写下的句子越来越短”，可能也正是这种循环论证的困境的产物，他没有能通过一首诗的写作抵达未知，而只是反复表达了自己的已知，虽然这种表达本身，已经非常娴熟。