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白纸黑字，已经把一切显露出来了。
想到人间的生死，还有什么不能放下。
此刻，它在墙上，
被几行字压着，被字里的悲伤压着。
它不动，任读它的人掀起了不幸的一角。

喧闹的街还没交出惊涛骇浪。
一切还在继续，
没有眼泪，下午的阳光把万物照的刚刚好。
多么平常的日子，
巷子里，放学的孩子跳得不能再高了。

死亡是每个人都会面对的宿命。在这个世界，从生理角度来说，还没有不死的人，从精神层面来看，有的人死了上千年，他还闪耀着万丈光芒，这是很多人梦寐以求的境界。

从何处落笔写死亡，一万个人有一万种写法。但是诗人必须在现实中抓取富有诗意的瞬间，将瞬间定格成永恒，只有有才华的诗人才可以做到这点。正如天才似的歌唱家，不怎么经过训练即可达到歌唱的境界，而缺乏才华的歌唱家穷其一生也难达到“天籁之音”的境地。此诗就是一首虽来自人力，但实在又超出人力接近天然的佳作。

诗人在某个神光乍现的时候，突然被墙壁上的《讣告》击中，在这个瞬间他关于死亡的思考找到了一个非他莫属的意象——讣告，作者直接将其作为标题，给读者一个强有力的冲击，紧接着“白纸黑字”四个字，自然地将一个关于死亡的消息向这个世界作了揭示。作为人在死之前有很多的东西放不下，只有到了死的时候，无论你愿不愿意都得放下，所以诗人设问一句：“还有什么不能放下”？陡然间把人逼到了看破红尘俗世的境地，尽管讣告还在被“字里的悲伤压着”，哪怕为此有人“掀起了不幸的一角”。尤其是结尾处“多么平常的日子，巷子里，/放学的孩子跳得不能再高了。”这种大转换大跨越大反衬，诗人仿佛架设了一个秋千，一会儿把我们荡进悲伤，一会儿又把我们荡向了平常。诗意陡转，情绪跌宕，语言自然，诗意天成。 

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