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雨后，
层绿染尽身体
一冬的雪屑要变作柳絮，飘飘扬
从冻红鼻头变到令人发痒
玄鸟正衔来更为温软的泥，嵌入墙壁
“无坚不摧的东西是没有的”
尽管你提示
用一副还没从腊月缓过来的神情
但细小的事物，诸如想念或者别离
融进了更深的粉色黄昏
哪里的云更像携着雨，哪里
天就更重，更要躺下来
只是你要当做一切都没有发生。
最好学着无视地上遗留的倒影
任走过时溅起的水干涸
我们陡峭地游进人海，任日子
在某个暖流中，摇摇欲坠

诗人是大自然最痴情的情人，痴情到大自然有任何的变化，都会引起诗人情感的波涛。这不，对于普普通通的《雨后》，痴情的诗人也发现了大自然出现了新变化并进而有了新感受。

这首诗采取明暗两条线进行诗写，明线从冬天从腊月开始写到早春，诗人调动了自己的感官，采用了通感等手法，诗意的写道：“层绿染尽身体”，“雪屑要变作柳絮”，“温软的泥，嵌入墙壁”等等，意象自然，诗意盎然。暗线则由泥土嵌入墙壁开始，思绪翻转，浮想联翩，一会儿想到“无坚不摧的东西是没有的”，一会儿又想到“细小的事物，诸如想念或者别离/融进了更深的粉色黄昏”，然后又想到“哪里的云更像携着雨，哪里/天就更重”，“要当做一切都没有发生。/最好学着无视地上遗留的倒影/任走过时溅起的水干涸”，最后又自言自语的说“我们陡峭地游进人海，/任日子/在某个暖流中，摇摇欲坠”，这样欲说还休，纵横交错，忽远忽近，把读者的思路带着在雨后的客观事物中与他一同绕来绕去，顾盼生辉，流连忘返，所有的意象都在雨后不期而遇，所有的神思都在诗中灵光闪现。

是的，一首诗能够表达的就一定不要用散文或者杂文，这首诗给了我这样一个强烈提示，正如王夫之所说：“敷陈不必笺奏……称述不必记序，但一诗而已足”。   

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