开宗明义，诗人一开始就点明：“午后的阴郁”是他“心影”之投射。由此，我们就不难了解，诗中所有的意象及所指，均是诗人心影的外射。这符合波特莱尔们所希望的，现代主义诗人写诗，要克制和压抑自己的情绪，乃至驱逐它们，努力向外寻找“客观对应物”，使之与自己的主观情感“契合”。“以我观物，物皆著我之色”。“阴郁”、“闭郁”是整首诗的情感基调。诗人抬头望天，望到的是“天空的奇象”，是恐怖的蛇，是滴血的光；诗人低头看地，看到的是“地面的灰尘”，是魔鬼在狂舞与嚎叫！是凌乱、黑暗、暴力……。这是第二节至第四节所写。世间所有的一切，使人深感压抑、沉闷、下坠、颤栗、失望、孤独。因此，诗人希冀河流能够冲洗掉这一切，并将它们统统带入大海。第五节写出了诗人的心愿，力求从中得以解脱。但仅仅解脱还不够。诗人勇气渐增，变被动为主动，想更为彻底地解决这一切，终结这一切。于是，他“震开了午后的阴郁”，并用灵丹妙药“毒死”那“黑势狂云”，从而使自己“内心的绿叶，油油，翠翠，绿绿，亮亮”。拨云见日、烟消云散、柳暗花明、峰回路转、雨过天晴，等等，都可以用来描述诗人“午后”的一段心绪——由开初的“阴郁”到最后的敞亮。在这里，我们既可以把它看成是诗人对客观世界的一次观察与感悟，也可以视之为纯粹是诗人精神世界的一次游历及其外在的诗意展示。当然，诗中个别词语用得略显生硬，还有就是，诗里内在逻辑的跳跃幅度与节奏，不够大，不够强，需要引起诗人的注意。