好的文学作品必须要深入事物的细部，力求传神，而作为语言炼金术的诗歌，更是如此。语言在这里既是形式，又是内容，是血肉不可分割。

这首诗里有很多发光的细节。大量的隐喻暗示，譬如对枝头桑葚的描摹，以及一些貌似粗暴的、不协调的句子，却获得了出其不意的效果。开篇，“走下徐缓的斜坡”，一个缓慢拉开的长镜头，无限的风物将呈现于读者眼前。“泅水的野鸭，折叠在水面”，“折叠”一词似乎有点漫不经心，实际上非常精准，事物和它的影子在清澈的水面上，正是呈现“折叠”的状态。紧接着，出现了人的活动。“天色已贴近你新鲜的橘色裙摆”，黄昏天光的橘色和水边佳人的橘色裙摆接近，令人神往的境界。“在枝头，两枚桑葚如微薄的唇瓣，泛着低烧”，拟人化的写法，喻示水边的爱情正在发生，“我也试图用这样的方式接近你”，既是写景，更在写人。

无疑，这是一个造境的爱好者：高空纸鸢，远山眉黛，疲惫侧影……铁质的音律里似乎潜藏着某种情绪，暗示这感情好像有些挫折。但“小雨过后，空气带着电流的回温”，冷气的薄雾晾成露水，时令将旧伤口不断豁开，“注入人间的新生”。行文至此，以旧伤口上新生的希望，迎来诗意的期待和豁然开朗。

整体上看，它是一首写给大自然的隐秘情诗，当然，这其中最美好的，是写给人的那部分。