诗以命题为常，亦偶有《无题》者。近人张采田说：“无题诗格，创自玉溪，且此体只能施之七律，方可婉转动情。”“无题”，包括以首句前二字为题者，张氏以为是李商隐开创的一种诗歌类型。李的《无题》诗，从来颇多歧解。即使张采田断定《锦瑟》的主题曰：“此悼亡诗定论”“诸家异说纷纷，皆不可从”。但元好问慨叹“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”，王士禛所谓“一篇《锦瑟》解人难”，为古来共识，《锦瑟》到底说的是什么，直到如今，依旧众说纷纭，无从定论。大概诗人既曰“无题”，本来就不想让读者明白他要表达什么。

张采田还认为，无题体以施之七律为佳，然李商隐的《无题》诗，也偶尔施之五律，甚至七绝。如：“楼上黄昏欲望休， 玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结， 同向春风各自愁”，就流传颇广。看似明白如话，主题同样扑朔迷离，难以确指。然而，“中年情味老相宜”这首七绝虽曰“无题”，但似乎并不那么费解，字里行间透露的无非是故作轻松闲散的生命体验与生活情趣。“情味”指性情志趣，情调意味，可视为诗之主脑。“老”并非与“中年”相对而言，盖中年与老年情味无所谓相宜不相宜。此处的“老”当为表示程度的副词，相当于“特别、非常”，方言中有此用法。“相宜”，即合适、适宜。那么，非常适宜的中年情味是什么呢？次句“无喜无悲无所思”，可算无问而答，语浅意明，无劳词费。前两句太过直白，诗意主要体现在转接句：“最惬意时窗畔卧，绿纱格里看云移。”“绿纱格”状纱窗颜色，此二句无非点明卧于“窗畔”，透过纱窗闲看“云移”这样的事实。前两句直接说理，后两句荡开笔墨，由抒情带出叙事，“情”“事”皆为理设，便将首句的“情味”和次句的“三无”落到了实处。这的确是一种高度放松的精神状态，与其说是实然，毋宁说是应然。此诗所追求的“中年情味”，很容易从古人那里找到些现成的例子。陶潜《与子俨等疏》云：“常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”李白对此种情调就非常向往，曾把这几句话简单组合，写入他的《戏赠郑溧阳》中：“清风北窗下，自谓羲皇人。何时到栗里，一见平生亲。”古人今人，卧于窗下，或者吹风，或者看云，可谓相映成趣。

附带说一句，近体诗七言句的节奏，一般为“四三”，前四字通常可拆分为“二二”，后三字既可拆分成“一二”，也可拆分成“二一”，此诗第三句“最惬意时”四字，却打乱了“二二”结构，阅读时给人异乎寻常的卡顿感。这大概可视为作者的一点匠心吧。