在日常生活中挖掘提炼诗意 
                                                                    
                                                                       ——评论陈英的诗集《风在吹》
                                                                                                                      
                                                                                                                  沙马

       
        阅读陈英的诗集《风在吹》，第一感觉就是他善于在琐碎的日常生活中，善于观察、发现、感悟、体会诗意的事物。第二感觉就是他善于在诗意的事物找到了诗意的语言。第三感觉就是他善于在诗意的语言中倾注个人的内心感受。第四感觉就是他善于在内心感受中升华诗意的境界。第五感觉就是他善于在不同的境界中给予不同的形象呈现，从而使的诗歌有了内在的张力。


一、在意象中提炼意境

       在我们的日常生活中处处都能看到物象，比如一棵树，一块石头，一只鸟儿，一朵花，一个人等，其本身只是一个存在的物种，并不具备诗性。它们只有通过诗人的思想和精神之光的照耀，才能获得审美上的价值和意义。比如他的一首诗：

《一朵花》

放牛、养猪
养鸡、鸭、鹅
本想放马
从年头到尾看不到一匹马

庸俗
养活自己吧
顺便，可能的话
养一朵花
去颜世界

      这首诗切口很小，随着意象、语言和思想的进一步发展，逐渐走向了辽阔。整首诗写得牢固、坚实，具有诗意上的稳固性。每一个意象都是具体的、生动的、可感的。作者在呈现意象的同时，给予了自身的感悟和意识。放牛、养猪、养鸡、鸭、鹅，是一种日常生活，也是一种景象，更是构成世界存在物的一部分，它们伴随着人类穿越了漫长的时光，至今依然如初。如果作者的诗意只停留在这儿，那么诗歌中所揭示的境界就不是那么开阔了。接着作者笔意一转：本想放马/年头到尾看不到一匹马。这一转不仅丰富了诗歌意蕴，也体现出诗歌写作上的“技艺”。从放牛、养猪、养鸡、鸭、鹅到放马，有着意境和思维上的递进式前行。问题是：从年头到尾看不到一匹马，仿佛是某种希望在现实中得不到实现，也仿佛是一种内心的幻灭。从某种意义上说，这也是人生现实中的尴尬处境，那怎么办呢？作者在这里像是以退为进，以消极的方式继续前行：庸俗/养活自己吧/顺便，可能的话/养一朵花/去颜世界。在这里作者从鸡鸭鹅马，回到了人自身，这个落脚点极为准确，也极为有力。从某种意义上说，回到自己就是回到了人性，回到了精神，回到了文明。作者的寓意是：我们有放牛、养猪的日常生活，也有放马的热情和理想，不管结果怎样，我们都得养活自己吧，因为这是人类存在下去的前提，只有在这个前提下才能建设一个新的世界，然后再去“养一朵花/去颜世界”最后两句一下子就提升或拔高了诗歌的境界。从“放牛、养猪”到“去颜世界”或许就是历史社会发展的一个过程，从而揭示出了人类文明世界的美好前景。这首诗完整、牢固、细致、具体可感，首尾一致，一气呵成，具有一定诗意上的冲击力。同时和这首诗相媲美的还有《碗》、《杏花村》、《鹅卵石》、《油菜花开》等。


二、在意境中提炼境界

       我认为，对于一个写作者而言，写到了最后，拼的是什么，拼的就是境界。一个作者境界的高低，决定了他作品质量的高低。也就是说：精神的高度，决定艺术的高度，就诗歌写作而言。从意象到意境，从意境到境界是一个渐进的过程。诗人在诗歌里仅仅表达出诗意是不够的，更重要的是在这诗意中提炼出一种精神境界，一种灵魂的高度，一种精神的辽阔。我想，这应该是每一个诗歌写作者所努力追求的方向。再看陈英的诗歌，我感觉他的文本中，有着自觉性地挖掘、提升诗歌境界的意识，而不是满足一般意义上的诗意呈现。他似乎在诗意中挖掘更深一层的意境并由此营造出一个他所理想的“境界”。这个境界，常常是在他诗歌结尾的几句中油然而出，自然而然，不着痕迹。比如他的一首诗：

《谷雨街景》

我决定在你下车的地方等你
一路的芬芳
一辆9路的公交，载满了乡愁
雨天里的落叶燃烧
红灯前的躁动

我决定在你下车的地方等你
一路的劳顿
那辆7路的巴士，卸空了疲惫
雨后的彩虹
绿灯愉悦了灵魂

       这首诗写的依然是日常生活中的场景——谷雨的街景：我决定在你下车的地方等你/一路的芬芳/一辆9路的公交，载满了乡愁……，作者试图揭示出这个日益发展的工业文明时代，这个商业繁荣的时代，每天都有告别、等待、乡愁等，每天都有人成为了“异乡人”。异乡人，在异乡的路上，内心怀着理想、希望，也怀着焦虑、迷茫四处游走。因此，“乡愁”就成为了他们的精神情结。于是就出现了“雨天里的落叶燃烧/红灯前的躁动”的场景。无疑，这个场景在诗歌中是带有隐喻或象征性的，意在隐喻一个离乡人的精神特征和情绪之境。这里的公交、雨天、落叶、燃烧、红灯、躁动等词语和“乡愁”的含义融为了一体，从而成为这个时代特征意境之一。再看诗歌的第二段：我决定在你下车的地方等你/一路的劳顿/ 那辆7路的巴士，卸空了疲惫/雨后的彩虹/绿灯愉悦了灵魂。尤其是最后三句将诗歌中的“意境”提炼成了“境界”。7路巴士卸空了疲惫，雨后的彩虹，绿灯愉悦了灵魂，并且和谷雨节气特征合二为一。“绿灯愉悦了灵魂”，将全诗提升到一个较高的境界，具有文本上的审美意义。还有《光阴》、《喜雨》、《小雪之年》、《秋意》、《乡下锦绣》、《种玉米的姐姐》、《伤口。《半生》等诗篇也写得很好。


三、在境界中提炼诗魂

       诗魂，是一首诗的活力所在，是一首诗的精神所在，是一首诗的生命所在，更是一首诗的艺术价值所在。在我阅读陈英诗集《风在吹》中，有一个明显的特征就是倾注了对亲人的热爱、缅怀、纪念之情。写得情真意切、诚挚感人，强化了诗歌抒情中的感人力量，这表现为“诗魂”特征之一。一切艺术的中心、主题、要素，最后都会归结到“人”上。人的情感、人的经历、人的思想、人的灵魂、人的命运等等，都是艺术揭示的主要元素。在陈英的诗歌中，我感受到其中的悠长怀念和深切的悼念。诗集的开篇就是《四月，父亲的墒事开拔》接踵而来的有：《致父亲》、《清明后的是浓郁的》、《母亲》、《家庭范围》、《父亲节的早上》、《祖母》、《妹妹的眼睛》等，都写出了人生的感怀或人世的况味。比如他的一首诗：

《四月，父亲的墒事开拔》

相对于布谷鸟，蝴蝶比较好辨认
相对于蝴蝶，布谷鸟的叫声比较中听
似四月的号角，醒了大地
灰色的秧田一天比一天妩媚
多情且蕴含希望
像个憧憬的孕妇

父亲的稻篓、粪箕、锄头、耕耙
脚屋里的犁铧们
有序的隆重在晒场集合
父亲是个称职的司令官
仔细检阅中时不时抚摸出征的将士
发出铿锵有力的动员令
老水牛伏在身旁
秋的满仓近在咫尺

       这首诗在诗性的境界上，诗具有整体感的力量，作者善于通过词语对事物的深入挖掘，揭示出父亲灵魂深处的品性和人性的形象，并给予了作者个人的思考、浸润和渗透，达到了诗性上的表现力。第一段是写自然劳作中的景象，第二段写父亲在这个自然劳作景象中现身。为了物质的生长，为了劳作的丰收，为了丰盈的未来，父亲的稻篓、粪箕、锄头、耕耙脚屋里的犁铧们，有序的隆重在晒场集合，父亲像个称职的司令官，仔细检阅中时不时抚摸出征的将士，发出铿锵有力的动员令。这个动员令就是一种强大精神的力量，在自然中创造出属于人类的物质文明的美好世界……这首诗的意象丰富，意境深厚，境界开阔，具有文本上的感染力。另外还有《风再吹》、《在山里》、《凌晨的现代交通工具》、《舞者马克》、《惊恐》、《夏日长廊里的碎片》《高台》等诗篇，都写得较为饱满厚实。
        我以前读过并推荐过陈英的诗歌，但不全面，通过这次阅读他的诗集《风在吹》，使我对他的诗歌写作有了一个较为全面的认识，感觉他在诗歌写作上是个有着自觉意识的人。一是他善于在词与物中相互接纳，相互融合，营造出了和谐的诗意境界，从而使诗歌内部具有了揭示性。二是他善于在不同的事物中，给予了不同的感受和表现方式，努力保持了诗意的完整性，并呈现出整体上的力度来感染读者。三是他善于在诗歌中建立一个“内心秩序”，并呈递进式的一步一步前行，抵达一个新的诗意。四是他善于在诗歌写作中，以感性事物为前提，逐步抵达理性上的认知，从而使他的诗歌具有了一定的个性特色，个性视角和文本上的辨识度。
        当然，陈英的诗歌存也在一定的不足，我相信只要他通过勤奋努力，不断提升自身文学修养和精神境界，就一定会写出越来越好的作品，以飨读者。


附：陈英的诗歌


风在吹
 
甩几声号子吧，在山顶
惊飞几群宿鸟、虫蚁
冰冷的蛇和它的外套
包括情窦初开的种子
荡漾被山顶的风吹的
古色古香里藏了些许浪漫
 
都是秋千的样子
体外的几片浮萍走的毫无章法
 
一里外的坟茔听到了
两里外的老宅听到了
五里外的市井也听到了
古朴的号子飘在半空
风在轻轻吹
绿了一路上小跑的艰辛
和田垄
 
风在吹
一把粗糙的大手抚了我的头
风在吹
小满过后还会吹


一朵花
 
放牛，养猪
养鸡、鸭、鹅
本想放马
年头到尾看不到一匹马
 
庸俗
养活自己吧
顺便、可能的话
养一朵花
去颜世界


谷雨街景
 
我决定在你上车的地方等你
一路的芬芳
一辆9路的公交，载满了乡愁
雨天里的落叶燃烧
红灯前的躁动
 
我决定在你下车的地方等你
一路的劳顿
那辆7路的巴士，卸空了疲惫
雨后的彩虹
绿灯愉悦了灵魂


四月，父亲的墒事开拔
 
相对于布谷鸟，蝴蝶比较好辨认
相对于蝴蝶，布谷鸟的叫声比较中听
似四月的号角，醒了大地
灰色的秧田一天比一天妩媚
多情且蕴含希望
像个憧憬的孕妇
 
父亲的稻篓、粪箕，锄头、耘耙
脚屋里的犁铧们
有序的隆重在晒场集合
父亲是个称职的司令官
仔细检阅中时不时抚摸出征的将士
发出铿锵有力的动员令
老水牛伏在身旁
秋的满仓近在咫尺


母亲
 
一波温情脉脉的烟火
一波五月中旬垒起的烟火
一波赓续父亲多年清晨的烟火
灿烂温暖着这个乡村
烟火旁边站着和弓着腰的
是母亲
是历经妊娠、分娩及生活苦难的母亲
是享受儿女成家孙辈绕膝快乐的母亲
委实没有理由再让她受累
 
今天的母亲是开心的，最美的
我唯一的选择只是看望与陪伴
让她过目，任她检阅
一如她的小菜园
一如她的黄梅戏
 
今天
母亲喊我们回家吃饭


小年之雪
 
雪，在小年夜前如约而至
来得有点迟但很急促
不是畏手畏脚不是探头探脑
全身心的大面积投入
似乎要将整个冬天
浓缩成一宿
 
思绪飞在窗外  
纠缠在不起眼的草木与河流之间
头颅裸露于旷野、冒着烟
与风与雪与冰冷抗衡
无垠的雪景颇为静谧
 
理解我的是岁月与霞光
像这个小年
晚上围炉小酌
依偎着诗歌深深睡去


种玉米的姐姐
 
姐姐昨晚送了十多根玉米
自己种的
比生养外甥女还辛苦，还白胖开心着
无声的放在门口的鞋柜上
跳动着初夏的余温
让嘴运动着，心激动着
 
想像着
那个面容娇好的姐姐
身材傲人的姐姐
在某个冬月
在我的背上
走了段从少女到少妇的路
辛苦而幸福的路
 
幸福着
像月亮约一下太阳
像那个粗中有细的姐夫
憨着一张国字脸
喝了三杯杏花村
唱不出悲欢离合
却记得娶媳妇的点点滴滴
 
啃口玉米吧
听父亲的话，落在地上的
捡起来，幸福的咀嚼


凌晨的现代交通工具
 
一种离开，在转身的瞬间
是一种花开之后的腐败
噙满泪水，浑浊的。无法
让脸背过
送别是蟹在蒸锅上
 
拧开一段音乐
一些节拍，不论古典还是
现代
几个音符携着几个单词
冲击鲜嫩的脏器
小暑时节，被蹂躏
 
太阳依旧升起，阳光毒辣
记得浇花


安静的春
 
我昨天看到了花蕊
看到了蜜蜂的翅膀
看到了你藏在笑容背后的坚毅
这个世道不多的坚毅
 
我困于世俗
困于即将来临的雨中杏花
以及牧童的短笛
那张机票，从A到B
从青春到白发
从清晨到晚霞
 
一种感觉
你来过我的梦里
时而蝴蝶，时而风筝
时而是呵斥，时而是无奈
你来过我梦里
时而风声，时而雨滴
 
山上，树下，河流旁，草丛间
飘向你额头的祝福与祈祷
天北，海南
闪烁着鸟鸣
呢喃着细语
 
世界归于寂静
我期待明天的朝霞

中秋辞
 
口袋不多，口袋里的也不多
月至盈，该满了一些想法
车胎缺气，趴在路上苟延残喘
月在树梢笑死了羞涩
 
月饼，各种馅的都呈一枚
无法分配一轮明月
抬头吧，如此甚好和美好
有牙，有舌，有喉
且有味蕾，花味和酒味
此时只是佐料
 
以前月圆之夜，人是八口