七绝•秋江

作者: 金一戈 2018年09月07日09:31 浏览:3989 觉得不错,我要 赞赏

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夕阳斜挂远山中,
影入秋江着意红。
只见落霞难见鹜,
几声汽笛破长空。


点评



西晋陆机考察诗歌文体的发展,提出“诗缘情而绮靡”的论断,梁代钟嵘认为:“若乃春风春鸟,秋月秋蝉,夏云暑雨,冬月祁寒,斯四候之感诸诗者也。”可见,古代诗论家很早就强调诗歌的抒情因素,以及景物在诗歌创作活动中的根本性作用。明朝人胡应麟甚至说过“作诗不过情、景二端”的话,谢榛探讨诗歌的情与景的关系,则认为“景乃诗之媒,情乃诗之胚”、“孤不自成,两不相背”,深刻分析了景在诗歌文本中的重要地位及情与景之关系。清末民初的王国维总结说:“昔人论诗,有景语情语之别,不知一切景语皆情语也。”此处不惮烦征引前人关于诗歌中情与景的说法,便于我们把握《秋江》中的景物描写与情景关系。

近体诗尤其是绝句,由于受字数与篇幅的限制,难以囊括丰富的内容,通常比较忌讳叙事和议论,多以景物描写表现刹那间的情思,蕴含在景物之中的“情”和“意”不轻易说破,往往追求情景交融、含蓄蕴藉的艺术风格。《秋江》显然是篇写景抒情的小诗。全诗主要从视角着眼,视线由高处之夕阳、远处之山峦,移到近处之秋江、水底之日影与山影,突出倒影之“红”色。复因水底之颜色引领遐观,远眺天上之晚霞,不由得想起王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”的美景,欲纳虚物而入实境。最后由远眺晚霞,仰望长空,听见从江面传来几声汽笛作结。合全诗而观之,描绘了一幅美丽的秋江晚景图,内容丰富、层次清楚。唐人有“长笛一声人倚楼”的名句,“汽笛”显然与“长笛”划清了界限,从而赋予此诗一定的现代感。因“汽笛”声而使人注意江面船来船往,也许是“不见鹜”的原因吧。此诗的美中不足者,在于命题较宽泛,题曰《秋江》,内容却只是秋江的黄昏;同时,诗中直接使用“秋江”二字,似点题而实犯题。 这两点都是需要避免的。

全诗除了“着意”和“难见”之外,基本是客观陈述,而“着意”有突出晚霞之红的客观效果,“难见”也重在陈述事实,而非表达主观看法。此诗命意寄情,字面上并不容易看出来。从营造的声色俱佳的画面,以及摄入笔端的丰富的物象而言,寄寓其中的主要是闲适之情吧。这种重在呈现客观景象,情意含而不露的作派,显然远宋调而近唐风,只是其中的情绪较难把握一些,换句话说,也许因过度注意展现客观场景而在一定程度上忽视了情感表达。最后,不妨参看同样是写秋江晚景的白居易的《暮江吟》,诗曰:

一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜,露似真珠月似弓。


引申阅读:《秋江的晚上》,作者刘大白

 

归巢的鸟儿,

尽管是倦了,

还驮着斜阳回去。

 

双翅一翻,

把斜阳掉在江上;

头白的芦苇,

也妆成一瞬的红颜了。



特邀点评:莫真宝

 



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