编者按：中国诗歌网近期对《扬子江》《诗歌月刊》《诗潮》《绿风》《中国诗歌》《草堂》《汉诗》《读诗》《诗歌风赏》等国内重要诗歌刊物的主编进行了系列采访。他们分享了各自的诗学观念、对当代诗坛的看法，畅谈了他们的办刊宗旨、新年工作计划等。本期推出对《汉诗》杂志执行主编张执浩的采访。提问者符力，诗人，海南作协副秘书长。

主编访谈系列回顾：

1《扬子江》诗刊主编胡弦

2《诗歌月刊》主编李云

3《草堂》执行主编熊焱

4《诗潮》主编刘川

5《绿风》执行主编彭惊宇

6《中国诗歌》执行主编谢克强

符力：坚持做一份有特色的诗歌刊物非常不易，作为国内重要的诗歌刊物，贵刊一直秉持的办刊宗旨是什么？

张执浩：首先要说明的是，《汉诗》并非真正意义上的诗歌“刊物”，而是连续出版物，准确地说，她是一份类似于国外流行的MOOK杂志书。我们一开始就将《汉诗》定位为“大型诗歌读本”。2008年创办，每年按季度出版四卷，至今已经出版发行了40卷。从第一期开始，《汉诗》就提出了“前卫、健康、清新”的理念，尤其强调“第一线”诗人群体的写作。这样做的目的在于，拉开与既有的传统“官刊”和“民刊”之间的距离，保持住独立的、前倾式的面貌，强调将《汉诗》置身于当代诗歌前沿现场，重发掘，重新人，特别是那样充满异质、面貌清晰的新人。

符力：在长期的读诗、选稿过程中，哪些诗作给您留下深刻印象？或者说您被好诗“击中”的次数多吗？为什么？

张执浩：《汉诗》是在当年的诗歌论坛逐渐式微的时候创办的，由于早期参与的几个编辑都曾深入介入过论坛时代，所以，最初的那批作者基本上都是论坛上极为活跃，甚至独领风骚的代表性诗人，譬如巫昂、魔头贝贝、吕约、陈小三、唐果、苏浅、冷眼等，可以说，那时候根本就不为稿源犯愁，优秀的诗人、好诗太多了，而他们以前都是很少在公开发行的纸媒上露面的。同时，我们也有意识地发掘一些长期被遮蔽的诗人，譬如甘肃的李志勇。我是从他个人的新浪博客里读到他的，然后一次次向外界推荐他的优秀作品，还给他出版了一部诗集《绿书》。像李志勇这样特立独行的诗人一直是《汉诗》重点推荐的作者，实际上也是这样一批诗人成就了现在的《汉诗》。但是，最近这几年，随着自媒体的崛起，诗人们都学会了“推销”自己，网络选稿目不暇接，有点乱花迷眼的倦怠感了，反而增加我们的编辑难度。

符力：近年来诗歌流派纷呈，形式多样，令人眼花缭乱。虽然说优秀的诗歌没有统一标准，但您认为，什么样的诗能称得上是一首好诗？在选诗时，最重要标准的是什么？

张执浩：当代诗坛看似热闹，但千人一面、同质化倾向其实很明显，也很严重。从《汉诗》本身的定位出发，我们在选稿时力图找到那些面貌清晰的诗人，即便暂时还不够清晰，但起码在写作上有想法的人，哪怕是在审美趣味上爱走点极端的诗人，因为新诗毕竟才出现一百年，还有无限的可能性存在，所以，凡是能够拓展诗歌空间的写作都是我们应该留心的。至于什么是好诗，很难说清楚统一的标准。但有一点是肯定的，即，诗歌必须是由真诚的情感和新鲜的语言共同完成的，诗歌的语言必须发出“召唤”的力量，唤醒甚至复活我们部分情感世界。

符力：您怎样看待诗歌刊物对中国当代诗歌发展所起的作用？

张执浩：我时常说写作不是为了发表，发表是为了交流。但眼下交流的平台已经足够多足够便捷了，那么发表还有何用？我想，刊物的存在大概是为了厘清相对杂芜的诗歌存在环境，去伪存真，从无序中梳理出当代诗歌的发展经脉来。如果能做到这一点，刊物的存在是有价值的。

符力：因为网络和自媒体的繁荣，诗歌得到了越来越多的关注。您如何看待网络诗歌的前景？

张执浩：网络出现了将近20年了，事实证明，并不存在所谓的“网络诗歌”，只有诗歌与非诗之分。不可否认，网络的出现，的确改变了诗歌的生存、传播，甚至诗歌写作的方式，等等，但归根结底，网络写作只是一种手段，网路也仅仅是一个平台。我经常想，一个写作者把自己定义为“网络诗人”，当停电了断网了，他是不是就不存在了呢。

符力：在互联网时代，诗歌刊物与以往相比发生了哪些变化？您如何看待网络媒体发展给传统刊物带来的影响？

张执浩：互联网是个好东西，因为它最大限度地消弭了“怀才不遇”的现象，只要你真有过人之处，就有机会脱颖而出。而传统刊物是非常容易“遮蔽”写作者的。从这个意义上来讲，网络的出现给传统刊物带来了挑战，海量的作者队伍突然涌现出来，一个编辑是否具有慧眼，决定了刊物的趣味和价值。

符力：诗人注重个性化与创造性，编辑则需要兼容并包。在诗歌编辑与诗人这两个身份之间，您是怎么权衡的？诗歌编辑的经历是否对您的诗歌创作产生了影响？

张执浩：我是一个相对包容的编辑，不太爱用自己的审美趣味去评估别人的写作。我曾经写过一篇文章，谈到过，我欣赏的很多诗人其实都是与我趣味相左、差别很大的人。当然，这里存在一个前提：我们面对的作品首先必须是真正的诗歌。所以，《汉诗》的包容性是基于诗歌内部的包容性，多种风格并存，有时甚至为了避免读者阅读的疲劳感，故意把多种风格的写作杂糅在一起。我已经当了十年的《汉诗》编辑，其间还兼任过《长江文艺》近五年的诗歌主持，如果说，编辑工作对我的写作完全没有影响，这肯定是一句假话。但是凡事应该往有利的方面想，譬如说，编辑工作让我的写作视野变得相对开阔了吧，因为你必须大量阅读他人的作品，然后你会从中找出你与他人的不同之处，使自己更加清醒。

符力：有人说，现在写诗、读诗的人越来越多了，诗歌重新进入公众视野。您怎么看这一现象？

张执浩：诗歌的繁荣从来就不是一桩人海战术，不是写诗读诗的人越多，诗歌就繁荣起来了的。最近几年，貌似有种诗歌逐渐回归公众视野的苗头，但我对此并不持非常乐观的态度。关键还是要用真正的好诗去引导大众的蒙昧趣味，如果没有好诗的出现，那种繁荣肯定是虚假的。所以，诗人们还是要身体力行多做一些诗歌普及工作，提高民众的诗歌教养。

符力：作为资深的诗歌编辑和前辈，您有什么忠告要和年轻的诗人们说的？

张执浩：不要对发表耿耿于怀，要尽量写出你与他人的差别之处。

符力：在新的一年里，贵刊在推荐诗人和诗歌上有什么举措或相关计划？准备举办一些什么样的诗歌活动？可以介绍一下吗？

张执浩：《汉诗》办了十年，近期出版了一部精美的精选集《十年灯》，我们计划在年后做一场纪念活动。十年来，《汉诗》早已不仅仅是一本书了，她成了一个越来越坚实的平台，而这个平台在新年里也将得到进一步延伸，我们将一如既往举办多场诗歌音乐会，发出更强劲地召唤之音，把当代诗歌的创作成果播撒到更多的公众心目中去。