与王子江、胡彭老师同游竹林寺,子江老师以诗见赠步韵和之(二首)

作者: 朱思丞 2018年01月12日09:15 浏览:1859


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绿未凋零红正肥,鸟翻枫叶出幽微。
斜阳已坠门深掩,今夜主人归不归?

孤寺无人鸟雀肥,日斜荒庭自凄微。
门前深浅红尘路,春到江南沿此归。


点评


酬和赠答是古代常见的吟咏方式。《文选》即列有赠答诗四卷,而献诗、应诏、公宴诗中也多此类之作;和诗则分布在赠答、杂诗、杂拟诸类中。而酬和赠答往往难分彼此,如胡大雷先生认为“(《文选》)‘杂诗’中有数首标明‘和’的作品,所谓‘和’,即以诗酬答”。步韵,或称“次韵”,是和诗的一种方式,韵脚字要与原诗相同,写来难度很大。

这两首绝句,诗题标明“步韵和之”,是次韵的唱和酬赠之作。前一首写主人贪恋春光而至晚未归。“绿未凋零红正肥”,从“春到江南沿此归”反观此句,则知使用的是错综句法,实际上是说“红未凋零绿正肥”。前两句展示了绿叶成阴,花未落尽,晚归的鸟在绿意盎然枫林中飞舞的场景。夕阳已经下山,而房门深掩,想必是主人贪恋春光,夜幕降临尚未归家吧?归鸟投林而人未归,形成对比,诗思盎然。结以疑问,颇得含蓄蕴藉之致。后一首写春天沿着落红满地的小径一步一步归去,想像奇特。前两句以寺孤人杳与鸟雀肥硕相对比而言,继以日斜庭荒(“荒”字平仄失调)的凄微之景象,倒也平平,且与前首有雷同之感,“主人未归”则“孤寺无人”,点出了“主人”的身份。转结二句,颇饶雅趣,似不费力,而笔力凝重。“门前深浅红尘路,春到江南沿此归”,江南的春天沿着门前小路,一步一步归去也,不言惜春之意,而意在言中,化虚为实,情意绵邈,又似乎交待了主人未归的原因,足见针线之细密。前人曾感叹“春归如过翼,一去无迹”。(周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》)亦曾自我宽解:“试问春归谁得见?飞燕,来时相遇夕阳中。”(辛弃疾《定风波· 暮春漫兴》)略可窥见“门前”两句之传承与流变。这两首绝句,沿袭传统的伤春惜春题材,写法也比较传统,注重场景描写,而能自成己意,可谓成功的“拟古”之作。

古往今来,赠答诗中名作与名句层见叠出,而步韵写作难度很大,少有佳作,并不值得提倡。吴乔《答万季野诗问》对步韵难度有个形象的比喻,他说:“步韵最困人,如相欧(殴)而自絷手足也。盖心思为韵所束,于命意布局,最难照顾。今人不及古人,大率以此。”他说步韵作诗就像打架而捆住自己的手脚,并将时人作诗不及古人,归因于时人热衷步韵作诗的不良风气。其实,分韵作诗、步韵唱和,既是文人相与的雅谈,也是才人较力的方式,在诗词文化领域和人际交往中,仍然可以聊备一格。


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