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天越来越热，落过黑果的女贞树
影子已泼不出，拢到近前
像要掩饰已深藏的脚。院子里的人
继续着光阴，晃出去晃回来
上年纪的人
一整天晃花园里，像个一根根蜡笔
进行失物招领
我也不例外，一头画地上
一头画天上，尽是些别人不知的隐私
来到长安城，脱离庄稼和田地
在城里的水泥地面画出领地
不大不小的房子，不黑不白的车子
一个女人膝下绕两个少男少女，不过
两年前，母亲已画到地下
地上的物证呀，可观瞻或者可怀念
可画在空中的那一部分，已然成为失物
那幅接近真实
或者真相的自画像，为谁认领
出水芙蓉，水是花花是水
举杯明月，杯是明月明月是杯
人仰望天空时，打喷嚏或眼角湿润
相信他定是碰到那个陌生的故人
2017.05.07

这首诗我并未完全读懂，但它的结尾还是让我眼睛一亮：“出水芙蓉，水是花花是水／举杯明月，杯是明月明月是杯／人仰望天空时，打喷嚏或眼角湿润／相信他定是碰到那个陌生的故人”。我觉得好，但又说不出好在哪里。或许这就是所谓的妙不可言。至少这几句，有禅诗的味道。就整体而言，这首诗也虚实相间，对时空与生命的关系，似乎有许多话要说，但又故意不说透、不说明白，引而不发，尽在不言中。或者，只说表面的一半，剩下的，就交给读者了：你自己想去吧。越是《自画像》，越是欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。颇像是李商隐的朦胧诗《无题》。 这首诗是流星，亮了一下，只用了你眨一下眼的时间。也许它将重新被黑暗笼罩，延续着寂寞的命运。你感谢它，你长久地记得被它照亮的瞬间，仿佛通体透明。其实它同样感谢你：是你的阅读从黑夜里挖掘到它并且点亮了它。如果你不是一个人，如果有更多的你，更多像你一样的读者，它就不是流星而是恒星了。一首偶然的诗能否成为众人头顶的经典，有时候要靠运气。可不管恒星还是流星，都算运气好的了。更多的诗（乃至更多的诗人）连眨一下眼的机会都没有，就在夜空中流产了。

诗歌走向是多元化，各种风格并存，包括很多反差很大的风格，我觉得这是好事情，每一个诗人、每一个流派都在努力探索新的可能性，这本身就是对新诗的一种建设性，百年中国新诗显得枝繁叶茂，因为不同的树枝都在向不同的方向伸张，扩充着新诗的容量和体积。

对这首需要猜谜的《自画像》（也许可作多种解读，作者掌握的都不见得是终极答案），虽然担心别人是否能读懂或是否有耐心深究，我还是投了赞成票。

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