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细听音分长短，正猜声自何方。陡然放进二三腔，近在阳台窗上。
我近虫儿屏气，虫儿见我慌张。只疑影动急来藏，一霎歌儿停唱。

今人词多仿古，易流于难以达意的弊端，有失畅达之风；复多议论，易流于宣言务尽之弊端，有失含蓄之旨；偶有叙事者，却常常流于物象绵密，且语意跳跃性过大，令读者难以理解作者立意寄情之所在。这首《西江月》则不然，能熟练运用流畅而又稍加提炼的口语，叙写听阳台虫鸣的闲事闲情，捡拾起今人词中久已缺乏的一片天真之趣，殊为难得。

词写“夜闻虫鸣”这样一个微不足道的事件：听音、辨音、寻虫，以虫儿畏人作结，富于生活情趣，条理清晰，意在言外。词中写到“我”与虫儿“互动”，笔致细腻，令人忍俊不住。“虫我”相对的刹那，在我，也许是充满相怜相惜之情；在虫，则难辨是敌是友，充满警惕之心。我对虫儿歌声的欣赏与对虫儿的垂怜，粗暴地打断了虫儿的欢唱，反倒成了虫儿的心理负担。推广此意，则词旨并不局限于听音寻虫之字面上的琐琐小事之间。

此词语言简净，叙事清晰，虽“虫儿见我慌张”句，稍涉以己度虫之主观，但通篇白描，不事议论，启人遐思，“自是天生好言语”，系当行本色之作，大可不必作过多诠释，倒是由此想到一点题外话。晚唐诗人郑綮有句名言：“诗思在灞桥风雪中驴子背上。此何以得之？”可见，他认为诗不是想写就能写出来的，需要“诗思”，即作诗的触发点。那么，作诗的触发点在哪里呢？南宋严羽说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。”历来流传的一些说法，如“天以百凶成就一诗人”，“和平之音淡薄，而愁思之声要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”，“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”，等等，都可以和严羽之论先后阐发，共同把“诗思”指向了一个极端。那么，和平时代，平淡生活，除了时政风云、家国情怀，是否就难以触发“诗思”呢？从这首《西江月》来看，恐怕也不尽然。人的思想情感，是一个多维的存在，日常生活中看似不经意不起眼的小事，在有心人眼里，未必不能凝成一首首精致的小诗，使看似枯燥的生活充盈浓浓的诗意。

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