山中四月

作者: 丁香树 2017年04月21日08:59 浏览:3831 觉得不错,我要 赞赏

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嫩柳墟烟伴早霞,忽闻犬吠向邻家。
村头稚子真无赖,手举长杆落杏花。




解读这首小诗之前,我们可以温习几首古代以儿童为题材的七绝,如:“蓬头稚子学垂纶,侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手,怕得鱼惊不应人”,“儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻”,“日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花”,“知有儿童挑促织,夜深篱落一灯明”,“儿童未解供耕织,也傍桑阴学种瓜”,“儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢”,等等。从唐朝到清朝,以儿童为描写对象的诗似乎并不多,写法也比较一致,常以旁人的眼光观察孩子,或写其童戏,或写其顽皮,“儿童”多作为一个集体名词或群体形象出现,并无个性可言。至于陶渊明《责子》《命子》、苏轼《洗儿》,所谓“虽有五男儿,总不好纸笔”、“人皆养子望聪明,我被聪明误一生”等,则往往使用夸张或反语,借以浇自己心中的块垒。

《山中四月》仍然承袭了前述从唐朝到清朝诸多七绝的写法,从侧面着笔,从旁观者的角度写儿童,实际上表现的是作者于暮春季节,身居山中的闲逸之情,诗中的“儿童”仍然只是一个点缀,并未正式以“主体”身份出场。详细言之,首句写景,早晨霞光初露之际,杨柳吐出嫩绿的叶芽,村镇升起薄薄的炊烟,着眼于视角,画面静谧安详。次句写事,自家的狗忽然向着邻居家的方向汪汪叫唤,令人顿感诧异,着眼于听觉,埋下伏笔。转结二句,回答自家的犬何以吠声向邻家:“村头稚子真无赖,手举长杆落杏花。”原来是孩子(们)在村口手举着长杆,打落了一阵阵杏花。他(们)的动静,引起了狗的注意,也许狗的叫声,同时引发了顽童们“逗狗”的兴致吧。结句仍然落在“事”上,而且是可以定格为一个画面的“事”。

这首小诗善于从旁人容易忽略的生活细节捕捉诗意,并使用诗化的语言把它表现出来,是其长处。从字面上来看,“村头”句化用“蓬头稚子学垂纶”和“最喜小儿无赖”句意,了无痕迹。“落”字也下得不俗,但“举”字过于静态化,与“落”字不够和谐,试易以“抖”字,不知以为如何?另外,首句的“伴”字带有较强烈的主观色彩,倘若换成更倾向于客观描写的“入”字,画面似乎更加和谐,更加宁静,因为第三句“真无赖”也是主观判断语。

附带说几句,与这首《山中四月》等诗缺乏时代感不同,当代词中,有些小令写到孩子,往往具备较强的叙事性和鲜明的时代感。如杨弃疾写儿子的《鹧鸪天》《喝火令》、刘如姬写儿子的几首《浣溪沙》等,系父母写自己的孩子,清新别致,富于童趣。曾少立《临江仙·今天俺上学了》则立足于广阔的社会背景,用特写的手法,表现了生活的沉重感。这些作品都有一定的代表性。古体诗中,如彭莫写儿子的五古《金小鱼学画记》《金小鱼看牙记》,亦文亦白,亦庄亦谐,亦颇令人解颐。不过,以儿童为主体的当代旧体诗词作品,毕竟并不多见。这首《山中四月》,仍然是难能可贵的。



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(以姓名拼音为序,排名不分先后)


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