萤火虫（新韵）

罗小娟

随风自在互相寻，撩动黄昏衔草阴。

分取月光一点点，开合总是照人心。

吴曰夏：

诗人笔下的萤火虫，如夜之精灵，轻轻一点中充满着力量，赵翼评价东坡诗“举重若轻，读之似不甚用力，而力已透十分。”此诗正是如此。

陈永峰：

这首诗中所描写的物象与要寄托的情感之间保持着“安全距离”，既不拘泥于物象本身，也没有脱离主题，真正做到了不粘不脱，且言外之意丰富。诗中的“开合”对应着《般若波罗蜜多心经》中“色不异空”的本质，而萤火虫的生死则演示着“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观”的智慧。这首诗把萤火虫从“腐草为萤”的卑微意象中解放出来，主动“分取月光”，将“囊萤夜读”中萤火虫所照之物“书”替换为“人心”，承袭了阳明先生“心外无物”的精髓。

吴健：

萤光虽小，却照人心！我觉得这首诗写的哪是“萤火虫”，分明写的是世间上那一盏盏无私的“明灯”和那种“分取月光”又不吝“照人”的壮举。这首诗语句简洁，却蕴含深意，足见诗人写这首诗时观察之细、心境之宽、用意之深。

此外，我觉得这首诗每读一遍有一遍的感悟。读第一遍时，我感觉自己在“读诗”，读第二遍时，我觉得自己在“学理”，但读到第三遍后，我觉得自己应该要好好思考怎么“做人”，不自觉间就产生了一种想成为诗中“萤火虫”的冲动，努力“分取月光”以便照亮他人！

最后，我觉得这首诗还精准提炼了《当代青年诗词一百人》“开合总是照人心”的精髓，诗与书相互奔赴，彼此成全！

田晓刚：

这首诗以细腻的笔触描绘了萤火虫的情态，同时又融入了温柔的情感。虽然没有华丽的辞藻，但却把萤火虫写得既灵动又温柔，特别是“分取月光一点点，开合总是照人心”，把微光和月光联系起来，想象清新，让人读起来心里暖暖的，好像那些平凡日子里的细碎美好，都被这光轻轻照亮了。

杨军波：

情与景的自然融合，即人中有物，物中有人的合二为一，亦如诗句中的：“开合总是照人心”。

赠ta

罗小娟

许是前生缘已定，豆苗早已种君家。

时常一个不留意，便有相思冒出芽。

李衔夏：

作为反复阅读这首诗的多年读者，我坚信念念不忘必有回响。能够打动我的，必然也会打动一群精神世界与我相似相通的同仁。好诗是妙手偶得的，它不再需要雕琢打磨，仅仅需要让更多读者读到。

高远：

这首诗诗非常浅显易读，耐人寻味。该诗以传统比兴手法构筑情感肌理，借“豆苗”意象贯穿前世今生的缘分叙事。首句“许是前生缘已定”以虚拟语气叩问宿命，次句“豆苗早已种君家”将抽象情缘具象为可感的植物根系，暗合《诗经》“投我以木桃”的赠答传统。后两句“时常一个不留意，便有相思冒出芽”以日常化的动词链（留意—冒出）勾勒情感生长的自然性，豆苗到芽的形态转化既遵循植物学逻辑，又构成“缘分—相思”的隐喻闭环。全诗以绝句体的凝炼形制，将古典情缘观转化为具有现代诗质感的生命隐喻，在“浅语”中暗藏“深致”，恰如叶嘉莹先生所言“弱德之美”的当代演绎，以看似不经意的笔触，在时空交错间完成对现代人情感本体的哲学叩问。

张紫薇：

2020年《诗刊》社青年诗词网络座谈会上，初识罗小娟。当时读到她的《赠TA》：“许是前生缘已定，豆苗早已种君家。时常一个不留意，便有相思冒出芽”，顿觉眼前一亮。“不留意”“冒出芽”的“转”“合”尤为精彩，既出人意料——用“豆苗”如此具象、生活化的方式写相思，又合乎情理——情感的萌发如同植物的破土而出，不被理性所控制。生活的趣味被细腻的心灵捕捉，既亲切又有新意。

中石路遇雨

张紫薇

夏午黄鹂梦正香，微风疏雨落诗行。

浅浅深深层层叠，叶上余音叶底藏。

王啸：

我推荐的关键原因在于这首诗“接地气、有生气”。普通人的生活绝少波澜壮阔或惊心动魄，在日复一日略显平淡的日常中，怀着一颗诗心发现点滴美好，就如在夏日午后一场不期而遇的雨中，看到雨水滴落叶间，听到鸟儿婉转啼鸣，让人会心、动心。

何卫林：

前两句“夏午黄鹂梦正香，微风疏雨落诗行”，夏日的正午，可爱的黄鹂鸟正在酣睡，似乎做着香甜的梦，画面充满了可爱与舒适。忽然，一阵舒缓的微风和三三两两落下的细雨接踵而至，打破了刚才静谧的画面。诗人是浪漫的，在她眼中，万物皆为诗。微风和疏雨不是落在树叶和地上，而是落在诗里行间。

后两句“深深浅浅层层叠，叶上余音叶底藏”，叠词的运用，增添了画面的灵动感——随风而动的树叶，杂糅着或深或浅的颜色，层叠交错，诗人的眼前，仿佛出现了仙境。突然，黄鹂鸟的一声鸣叫，把诗人的意念拉回到眼前。啊！原来是树上的鸟儿，为了躲雨，机智的藏于树叶之下。刚才那声鸣叫的余音，仿佛随着鸟儿的移动，也尾随到了叶子的下面藏了起来。真真儿的可爱、灵动！

鸟儿的聪慧，诗人的浪漫，风雨错落的景致，真是和谐生动！万物有灵，自然而然。正是这种自然、和谐，深深打动了我。

吴健：

张紫薇的“深深浅浅层层叠，叶上余音叶底藏”很是的细腻

浣溪沙·代留守儿童题

张小红

莫说孩童不解愁，思亲几度泪长流。伤心最是守空楼。

玩具焉能消寂寞，新衣岂可替温柔。团圆梦里数春秋。

韩春芳：

作为一位母亲，一方面，希望通过外出打工改善家庭的经济状况，为孩子提供更好的物质生活条件、更优质的教育资源和生活环境。另一方面，也深知孩子在成长过程中需要父母的陪伴和关爱，长时间的分离可能会对孩子的心理和情感发展产生负面影响。生活的困境很难被改变，但困境通过诗词被“看到”、引发情感共鸣，其带来的伤痕就会得到一些治愈。

邵涵玉：

这首诗情感真挚，寥寥几句便刻画出了留守儿童的孤单和对亲情的渴望，语言朴素却有力的反映了一个深刻的问题，在这个城市化快速发展的年代，很多父母为了生计离开孩子，孩子被迫留在家乡，而情感的缺失会影响孩子的一生，这种现象是无数家庭背后的痛楚。希望越来越多的人开始关注这个问题，让孩子们可以在关爱中成长，为这些孩子们创造更完整的童年和更光明的未来。

下班口占

李江湖

断续风衔白衬衣，二三蝙蝠柳梢飞。

街头懒看桃花雪，曳着斜阳买米归。

罗小娟：

写自己的生活，要有时代特征的思想、内容和文字。一切事物或都可以成为诗的题材，但你必须抓住事物本身的规律去作文章。借鉴古人的意境、手法，融入现代元素，化用经典又不落俗套，开辟出属于自己的诗意空间，使诗歌在传承中焕发新生。因此，最真实的生活，才能给人留下最深刻的印象。

高远：

李伟亮《下班口占》用“风衔白衬衣”的灵动感解构都市日常，“曳着斜阳买米归”让市井烟火在平仄中酿成新醅；

中文采风五年咏

蔡敏敏

千里关山处处诗，人间风物总相知。

河川满目皆豪气，草木逢春有好词。

万顷云天归眼底，百年文脉遇新时。

凭高谁会登临意，更许东南第一枝。

孙娜：

开篇即描述“千里关山”皆可入文，“风物相知”赋予自然灵性，“河川豪”体现雄健民族，“草木好词”赞民间文思，“万顷云天”显诗人胸襟博大，“百年文脉”转入历史长河，尾联先发问暗含对文化使命的深思，“东南第一枝”又寄托对文化创新的期许。

整首诗展现了中华大地的壮美与文化传承的盛景，抒发了诗人对文脉新生、文化复兴的自信。

张苏月：

诗人蔡敏敏在《中文采风五年咏》中写道“百年文脉遇新时”，表明当前中文创作应有新意、有新思。

鹧鸪天

陈姝棠

霜冷江川古渡头，断鸿日暮上高楼。烟霞本是无关我，风月原来不管愁。

山未老，水长流。多情怪自泛孤舟。一声欸乃人归后，知是新凉早近秋。

注：夜读《道德经》“天地不仁，以万物为刍狗”，因以为作。

沈习进：

《鹧鸪天》。我已记不清是第几次读到这首词了，从第一次读，到这次又在书中读到，至少已经有四年时间了，实可谓“百读不厌”。一联“烟霞本是无关我，风月原来不管愁”让我常读常新。这句最精髓的是它近乎切入了“诗言情”的底层逻辑：不在于物，而在乎人。我是更偏向于欣赏创新派的诗词的，但是陈姝棠这首典型的学院派作品依旧很打动我。

吴健

陈殊棠的“烟霞本是无关我，风月原来不管愁”很是率真。

卜算子·发现一根白头发

石任之

梦是拟人花，人是生花客。黑夜沉沉剪作瞳，来做终年宅。

为甚眼圈乌，倒叫青丝白。仔细丁宁一万回，秃也君休摘。

注：拟人花是《幽游白书》里飞影送给躯的生日礼物，寄生植物科，可以和寄生肉体完全融合，如果宿主受伤，它会本能为其治疗，不会破坏宿主大脑，据说宿主可因此一辈子这样活下去，任何伤都会自动治愈。

陈永峰：

《卜算子·发现一根白头发》立意新颖、意象奇诡。词人以超越现实的想象与冷幽默的笔调，把大千世界里人们日常生活中的小小焦虑，转化为充满哲思与趣味的诗意表达，别有一番意趣。

卞煦荧：

《卜算子·发现一根白头发》化用《幽游白书》典故，“梦是拟人花，人是生花客”，以奇幻起笔，将白发愁绪融入独特想象，“仔细丁宁一万回，秃也君休摘”，调侃中藏对岁月的细腻咂摸，古典词律与动漫元素交融，别开生面。

柳摇金

石任之

题记：路遇卖花翁，担上系有二维码

挑花翁又到城市。请扫码、初香不贵。春脚街头能偶会。料东风、疾趋速驶。

担春担子哪担愁。数四愁、皆卿自致。欲办宁多休有悔。怕句芒、再飞双履。

卞煦荧：

石任之这几首词，尽显深厚笔力与独特诗心。《柳摇金》从卖花翁切入，“挑花翁又到城市。请扫码、初香不贵”，将传统市井意象与现代二维码嫁接，古今碰撞间，活画出市井烟火，更以“料东风、疾趋速驶”添灵动，于日常撷诗意，巧思天成。

孙娜：

石任之的《柳摇金》中，开篇“挑花翁又到城市。请扫码、初香不贵”，构建了一幅极具时代特色的场景。蕴含着词人对时代变迁中传统与现代碰撞的微妙感慨，“情”与“景”在此初步交融，形成了独特的意境，仿佛能看到卖花翁在城市街头，一边是芬芳的鲜花，一边是冰冷的二维码，是传统与现代的交织。在描绘现代生活的同时，“担春担子哪担愁”也深刻反思了愁绪的来源。“欲办宁多休有悔。怕句芒、再飞双履”表达了对快节奏生活中传统诗意消逝的忧虑，以及对朴素、知足生活态度的肯定。

那时我们还年少

曾雨冬

青涩流年笔下经，斜阳窗畔透春樱。

拼音缩写遍书册，都是前排少女名。

王梦阳：

曾雨冬《那时我们还年少》：青涩流年笔下经，斜阳窗畔透春樱。拼音缩写遍书册，都是前排少女名。以时语入诗，但捆扎得头紧脚紧，也堪称“凝练”。

罗小娟：

曾雨冬的《那时我们还年少》，他善于将看似毫无关联的词汇巧妙组合，却又能让句子“合情合理” ，由此赋予诗句强大的“张力”，使意境在读者的想象中不断延伸。

浣溪沙·夜归

曾入龙

宜借街灯照履痕，宜披月色到凌晨，宜寻的士寄闲身。

经过许多城市树，默然一笑我和君，未归人与未归人。

沈习进：

第二位是曾入龙的《浣溪沙•夜归》。初读作品，我先是被上阕既排比也对仗的三句吸引目光，切实的夜归场景很容易让读者带入其中。尾句“未归人与未归人”妙笔点睛，将深沉的情感融入简单的叙述中。两个“未归人”的重复，既是“我和君”的现实，亦是读者与作者的共鸣，让人回味无穷。

孙娜：

曾入龙的《浣溪沙·夜归》中，“宜借街灯照履痕，宜披月色到凌晨，宜寻的士寄闲身”，“的士”“城市树”“凌晨”等现代元素与“浣溪沙”婉约风格词牌的碰撞，暗合了现代人的生存状态：我们用着现代的工具，过着快节奏的生活，却依然会被月色触动，会在独行时感到孤独。“夜归”是题目，末句却落到“未归人与未归人”，仿佛所有的街灯、月色、默然一笑，都是对“未归”的温柔解释。

辩论赛

沈习进

列阵擂台犹弈枰，唇枪力敌始交兵。

答时代问襟怀广，扬价值观逻辑明。

竞赛虽须分得失，人生未可定输赢。

世间多少浊清事，正反如何一字评。

田晓刚：

沈习进《辩论赛》为我留下了深刻的印象。

刘孜恬：

沈习进的《辩论赛》是新题材，逻辑性很强，“人生未可定输赢”发人深思、余韵无穷。