美与智慧并存
或许是得益于作者中医师的身份,在周簌的诗歌中,充溢着一种“静穆美”,这种静穆,衍生出诗歌中的纯粹与崇高,也获得了对于生活场景与感受的提纯。当然这只是作者的审美视角,这种视角与作者的当下经验与感知融合,成为在“此时此地”的表达,并在诗歌的内部中延伸出具有含量的空间。
以《我希望有那么一个清晨》为例,这首短短的诗歌在内部完成了三次转换。“清晨”是一个视角,“夜晚”是一个视角,然后场景拉近,重新聚焦在“我们的内在生活”上,到这里我们发现,其实三种视角都没有离开“我们”,正是“我们”让这首诗浑然一体。在最后的视角里,外部的景观收回,“我们”重归主体,彼此占有,彼此茫然,彼此等待着命运不可预知的重生与安排。如果说这首诗前面的语句只是带给人以一种美的感受,无疑在这最后我们感到了诗歌的深度。这首诗容易让人联想到保罗·策兰的《Corona》,关于“时间的壳”,关于“我们与黑暗”,作者做出了她的表达。
在周簌的诗歌中,外部的景物与作者的思考总是那样浑然一体,显然她并不满足于单纯地对美丽景色进行描写,而是从中深入到自己的内部,当美与智慧并存,也许这正是诗歌的意义。
——推荐人:娜仁琪琪格《诗歌风赏》《诗歌风尚》主编
周簌,本名周娟娟,居赣州。国家执业药师, 中医师。诗歌散见《诗刊》《诗探索》《诗选刊》《星星》《解放军文艺》《诗潮》《绿风》《草堂》《中国诗歌》等, 有诗歌入选《2015 中国年度诗歌》《2015 年中国精选诗歌》《青年诗歌年鉴2016 卷》《2017 年中国诗歌排行榜》《2017 江西诗歌年选》等。
时间在我们体内花繁枝茂(组诗)
◆ 我希望有那么一个清晨
我们醒来
穿过连翘花的满枝金黄
凝视这个属于我们的黄金时代
我希望有那么一个夜晚
白露始霜
秋风蜷缩于汹涌的河流之上
青翘亮出灰褐色孤独的壳
时间削切的阴影
成为我们的内在生活
我们浑然无觉地占据彼此的
皮肤、眼睛、嘴唇
像两粒留在黑暗壳中的籽
等待二次命运
◆ 野 花
于是。你来到这个荒无人烟的地方
在呦呦洲的枯水期放倒了自己
无法抵抗。睡在绸缎花毯上
接受迸发的大片光束,刺伤和清洗
一线天一退再退
野花柔软地匍倒
乐于原谅你踟蹰的脚印
向着河流遁隐的方向
走得越远。伤痕就越深
就这样。我们用沉默代替了语言
我们因卑怯暗生妩媚
因爱。生笃爱
因饥渴。滑入深深的迷惘
春天的鱼群去往了哪里?
紫宝石婚戒戴在哪位女子的中指上?
悲伤从此开始
告诉那些野花,告诉那些起落的飞鸟
我有一条河的爱要去奉献
◆ 我从未……
我从未像现在这样
看到了我的结局,心中没有惶惑
我从未像现在这样
深谙古德曼定律,懂得沉默的意义
我从未像现在这样
羞愧。像一个犯错的孩子
手里却握着奖赏的糖
◆ 时间在我们体内花繁枝茂
金黄稻子折叠着一片暮晚,赭石色
黏稠的眼神投向壮烈的旷远
诚如有着高原红的忠诚的农民女儿
一片阔叶从半空,在微妙的气旋中
横着飞荡三秒,徐徐垂直落地
怦怦心跳,渐弱直至消弭
几声鸟鸣从江口U 形边缘浮出
芦花丝絮颓败。巢窠安宁于高枝
我们无可回归,一颗心荒芜着它的荒芜
时间在我们体内繁花枝茂
时间沉淀。堆砌。拔高
递过一排锯齿,伐倒我们的枯木朽株
◆ 在黄昏的遗忘中
风带来果实的阴影
它的内部充满苦涩,并非当初那枚
现在摆在我们面前是同一道难题
“如果我们不能解决,就交给时间”
说出这句话的人
比倾听者更加困囿
她深信这是时间所不能解决的
她不过是折磨她自己
不断地让自己去相信
时间猛兽般的吞噬力和破坏力
◆ 古 风 帖
一枚皓月挂在树篱的上方
李白睡卧床榻,一再失眠陷入思乡的牢狱
蔷薇正在落下
鸫鸟的孤鸣在光滑的夜色丝绸上滑行
古典的屏风背后,李清照堪比花瘦
梅瓶里,一枝黄花斜逸
案几上的画稿,一只孤禽单脚而立
白眼看苍生,其魂可怖
戚戚枯荷举着八大山人的孤清与忧绝
请取走,樟木箱内的一袭石榴裙
她咸涩的泪水制成的标本
耽于她的相思病
窗外命数的桃花萌发了第一枝
我仍在等待这些嫁妆:床榻、古屏风、案几、樟木箱……
◆ 沱 江 夜
三个白昼之后。我停驻在夜晚的沱江
充满着光线、色彩和不可言状的
巨大茫然,夹带暧昧的磁场
我就要瘫软在江水和虹的声色交织中
或许是爱情。它的颜色
它的形状,它的味道
正在午夜闪烁的霓虹中活泛起来
小酒吧里弹唱的年轻人,慵懒动情的嗓音
像他脚下的白茉莉
酒精的迷醉,使怯懦的肉体膨胀起来
让我心欢的人,给我苦痛的人
那些制造光和生活黑暗的人
不要问我的来历
今夜我不会爱上任何一个
(刊发于《诗歌风赏》2018年第三卷)
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