林馥娜，诗人、评论家。作品发表、入选国内外多种刊物及选本、高考模拟试卷及中央电视台科教频道，部分作品被译成英、俄、韩、日、葡、蒙等文字。出版有《我带着辽阔的悲喜》《旷野淘馥》等诗歌、理论、散文集多部。曾获国际潮人文学奖理论奖、广东省有为文学奖诗歌奖等诗歌、文学理论奖。中国作协会员、广东作协诗歌创作委员会委员、广东文学院签约作家、广东外语外贸大学创意写作导师、广州市中学生文联顾问。

女性主义诗歌曾经在中国诗坛掀起一股不小的浪潮，广东70后女诗人林馥娜就是其中涌现的优秀代表之一。她的诗歌从细腻的女性视角出发，体察女性在时代中的精神际遇与诸多困境，进而观照更为广阔的人群与世界，并时时回访内心的深邃之处，以优美清澈的语言构建复杂多义的诗意空间，诗学理论与创作并进，成就不可小觑。

——郑润良

小雪

小雪无雪，节气与南方

似乎疏离亲戚般徒有虚名

但这并不阻碍雪

以另一种方式

覆盖每个人的生活

母亲头顶的雪已慢慢变厚

与我的薄雪相互凌空打望

而我正努力用各种方式

把落在我头顶的积雪焐化

并不断告诉她天下无雪

她依然叫我妹仔

让我恍惚之间看见自己

刚刚搁下放学的书包

塞纳河水

修女在石砌的河堤边

雕塑般伫立

仿佛她与这条河流同为恒久存在

一个诗人在行走的肉身上

声明他对巴黎的厌倦

这些事物均与我无关

而我常常回味

塞纳河水在年轻修女身上流淌

镜—相

指着花影下的围墙

我口齿不清地说：有人，那里有个人

母亲抱着烧得浑身滚烫的我

在阒寂无人的夜里踱步

每当这个片段在她口中复述

我总看见她恐惧又顽强的样子

这一场景的母亲，有时换成了我

而我怀里的婴儿

将在怎样的场景里看见

他眼里的我

水在我身体拍岸

叹息桥上已无人可押

爱之吻战胜了古老的罪行

多少情侣在这里情定日落桥

忧伤与爱总是如影随形

运河上的夕阳

身边歇落的鸥鸟

无数次穿过窄巷的熟稔

随着维瓦尔第的四季协奏曲漫延而来

威尼斯的水

又在我身体一阵阵拍岸

我是临水房屋伸进水里的码头

你，把我收回去吧

在天地之间自我圆满

深藏于山野的巍然围楼

在漫长岁月中

反复把心门打开又合上

独守着精雕细琢的庄严

与对风云变幻的泰然

而一颗火红的野颠茄

也可令苍茫山野生出夺目之美

仿佛诗之于诗人，在灵魂寒冷的季节

以致幻的微毒带来一把火的暖意

这些庞大或细小的寂静事物

始自深情的根植，兴于兢兢的生息

恪守着内求的丰盈

似一泓清水怀抱盈亏自负的皓月

在天地之间自我圆满

抚琴的女人

没有人告诉你可以和兀鹰一样展翅

飞翔不是手指，乐曲不是和弦

G调和C调，拉不动后花园一片温润的虫声

抚琴的女人，怎么在一个夜晚

把季节扯得如此苗条

你的影子你的声音你的气息纷纷陷入

巫山背后的云朵

沿袭一曲老调，想着如何咬紧

两个调子分叉的脚步，而两座城池

再也无法回响同一种怜悯的音符

沿袭一道浅水，抚琴的女人

用琴弦锁住年华

低回婉转

山居冬晓

在山居醒来。竹篱谱写的阳光五线谱

铺陈而至。天光与虹影在水榭上舞蹈

山间的吐纳带来通体如洗的清新

此刻，瑶台琼林莫过于此

而夜里的诵诗，声犹在耳

游弋串联的词语照亮诗性的时空

语言最美的呈现是为诗人所抒写

正如木头最好的去处

乃成为一架古琴，在悠长岁月里

流传高山流水的浅唱低吟

寻梦的人，游走于此岸与彼岸

栖居于永恒的林间，胸间的田亩

洛神花

她有坦露心怀的美德

无论高可摘星或匍匐低处

以娉婷枝头的洛神之雍容

敞开遍布山野的抱朴之真

美丽的事物总有实用主义的瑕疵

她偏凉的本性，失之药用的尽善

一如怀玉的内心

时时持重而未能尽美

也许，完美是一种暗藏的毒

带着理想细密的芒刺

当你剥取血红的萼片时

微微的痛和痒电流般通过指尖

信

那些年我们频繁写信

仿佛日子全都在守信与寄信中

如今邮车稀落，人们言而无信

许多情怀寄丢在路上

只有极速的快递

把物质从东搬到西，由南运至北

而我迷恋于信的期待

把信写成诗，并投进网络的邮筒

如果它变成纸上的铅字

便是一种言而有信的回馈

就像呢喃的燕子

又一次如期飞到春天里

如果写得足够久

我就是信的编年史撰写者

独自对这个失信的世界

信誓旦旦

克林姆特的沉默*

孩子气的女人

蛇蝎美人、恶毒女巫、慕男狂

坠落的少女，清纯的名妓

神秘莫测的官式花瓶

真相的谜团与谣言弥漫如烟

而沉默的神智学与世界主义

深潜于色块的解放

浓艳忧伤装饰了严肃情欲

原始镶嵌的生命力

天真的羞耻浮云于面颊

永远的女性

在尤物与神祇的交界处

神早已抽出黄金分割之线条

*注：古斯塔夫·克林姆特：奥地利表现主义画家，女性肖像画画家。