抒情，以及叙事

年轻的蒋在，有意无意间继承了许多抒情诗人的衣钵，但我很难一下子具体指出她的师傅们，只是读她的作品时会被代入无边的情绪之中。她以一种淡淡的、若有若无的情绪，牵着我，进入她从容不迫、慢条斯理的叙述。时而带一点感伤，时而带一点恍惚。这种混合了个人成长经历、个体价值观以及认识事物特殊角度的叙述，已经和上世纪海子那样直接而强烈的抒情方式不一样了。我不知道年轻的蒋在，何以具有了历经沧桑后的淡然和混沌——老祖母和小萝莉的混合叙事。

在这个更强调“怨怼”“吐槽”、反抒情和冷抒情更容易大行其道的“问题时代”，这样的作品似乎是疏离的、边缘的。不过，那又如何呢？正是因为同质化的写作泛滥，我反而期待另外、例外与之外。

你看蒋在，即便写到了被皮卡车轧死在乡路的农妇，她的笔还是握得那样稳重、平和——她有着控制情绪流速的能力，使之成为在时间里恒久弥漫开来的一种悲怆，而不是简单的人道关怀。她建立了一个自己的抒情方式，能够抽离、能够深入，完全是不留痕迹的——像呼吸一样。

这是一个有潜能的诗人，如果你非要说她思想性不够，或者对社会现实的干预与介入不够的话，我则愿意持续去关注这个诗人更高级的蜕变。

 ——推荐人：刘川（《诗潮》主编）

蒋在，1994年生，12岁开始写诗，已在《人民文学》《诗刊》《星星》《山花》《滇池》《诗选刊》等刊物发表诗歌作。诗歌入选《2013年中国诗歌精选》等。大学二年级学生，现居温哥华。

船　舶

深谷行驶的船舶

选择一条更远的路回家

整夜歌唱的男人

浩淼

写一封信通过

嗓音寄给我

夜莺与玫瑰

有一片繁茂的桃树林

长在遥远的枝桠上

远景 我看不见

夜莺与玫瑰以缄默弹奏一首短歌

留下来的 要以一种芳香的姿势

让人们去探索 楼房已远去

这绵长在森林以外的

要让夜莺带着玫瑰穿越铁路

不过 夜莺也可以另外找一朵玫瑰

一朵白色玫瑰

到某一天

白色的玫瑰就能变成红色的玫瑰

夜莺也就回去了

因为都不妩媚 因为都不凋敝

他们迎接了许多的风

站在那里健硕高大

和我想象的不一样

农　妇

一辆皮卡车

站在乡路之间

之后　便是所有想到的

跌下田中

居然是一位农妇的死亡

皮卡车没有隐没

油菜花迅速的开在农妇腹部

这很多年前的传说

又经过了很多年的传递

到了这里

我去的时候

我只看见了

一辆皮卡车敲击出的时间

那只是一堆废铁

没有花朵和传言

我要将自己送给非洲

他站在那里 第一次

不是为了孤独

我告诉他也告诉你

我要去非洲

我要将自己送给非洲

我无数次看见过自己在

燥热无比的非洲大地上

用自己健硕又黝黑的双腿奔跑

来了一阵风

让回忆形成风的样子

长长地沿着沙地

然后再回到那个来路

从最东边滑到最西边　有斑马群的地方

我看见它的饮水

让我心花怒放的

是我要将自己送给非洲

荷兰有风车

我长胖了　大家都认不出我

我把花束放上山脉的时候

河水冰得如同夜景的光晕

雾气混杂着劳累

我从她的身体里看到一棵树

在我看不见的早晨

没有摘下一朵花 鹅卵石遍布荒野

等天暗了

从乌黑的时间 从后面的门出发

海鸥变成了雏菊

海边的那辆吉普车上的引擎

就能将雏菊带上船

去到没有风的荷兰

因为没有交足够多的钱

船长没有唱歌

旅人沿着钟楼找到了海鸥

海鸥踩在我捡到的鹅卵石上

向一阵风飞去

荷兰有风车

红　糖

外婆轻轻的敲开了红糖

粉末像回忆一般散落

粘稠　混沌

红糖被借走了

外婆也被借走了

时间如此地久远

一块红糖就如此的找不到当初的罐

如此地孤单

（刊登于《诗潮》2019年1月号）