天津的后巷，那是著名的酒吧区，是白天正常、安静而夜晚喧哗乃至疯狂的地方。也许，在快节奏的城市生活中劳碌的人们，尤其是那些情绪与思想异常活跃和丰富的青年人，需要找到一块地方去释放和发泄，将内心的喧哗和骚动倾尽、倒空，才能更踏实地走向新的生活。《天津•后巷》就是对这样的释放场所的写照，就是对到此消费和发泄的青年人某种生活时段的曝光，某种精神情态的显影。
  诗歌采取总分总的情绪散发结构，来展开对后巷的记忆、描摹与想象。首节为总起之部分，“我想起后巷的时候/其他街巷都是空的/喧哗都是静的/酒水都是投放过迷迭香的”，借虚实相生、动静比照的修辞策略，凸显了后巷在自我心头所占据的独特的精神地理位置。接下来，诗人以三节的篇幅，着力展现后巷酒吧里的歌与舞、醉与笑、酒与色、迷幻与失意、喧闹与孤寂。虚与实的交织和摩擦生意，再次成为了诗歌表意的主要修辞技能。诗中实写的部分，既有真实可唤的人名，如“麦子”“谷子”“桃花”等等；也有酒吧里常见的物件，如“吉他”“香槟”“咖啡”“玫瑰”等等；也有酒吧间缺少不了的身体语言，如“凝视”“拥抱”“热吻”等等。虚的部分，则是诗人在嘈杂的酒吧里，面对迷狂与疯癫状的人类活动而展开的联想与想象，如“一座城的繁华开始疲惫”“拥抱里，时光的马匹突然一动不动/性情温良”“空气里飘满了/会哭泣的、被拉长的、形影孤单的词语”等等。虚与实的交错和互动，将后巷酒吧的现实境况和精神涵义加以生动彰显。
   最后一节回到了后巷生活述说的主体：“你我”。我们在那里曾经将青春和浪漫一次次激荡而出：“一个夜晚紧接着一个夜晚/我们听着那些纯净的嗓音/在没有白昼的后巷，我们用酒，用咖啡香烟/用漫无边际的光阴/赞美田野，乡村，清澈的河水”，不过我们也清醒地意识到，“后巷的一半属于虚幻”，酒吧世界的癫狂与发泄，并不能替代平常生活的循规与蹈矩。相对于日常生活，诗歌称得上是一种另外的存在空间，它可以容纳我们在日常之中很难存活的思想、情感与想象。在希绪弗斯式的庸常生活，令我们常感困顿和乏味的时候，诗歌提供了心灵的释放地带和精神的逃逸之所，它每每让我们摆脱庸俗生活的困扰，获得新鲜的精神营养，打开崭新的想象的窗门。感谢诗歌，让我们的生活在日显庸俗和疲累时，总是能得到较好的调剂与不断的翻新。