首先吸引我的，是这首诗的叙述方式和语气，它的“当下感”强，一看就是属于现在的，而不残留新诗中某些旧有的造作因素。它迎向生活片段，它直接，它无端地呈现某种时新的东西。三个人（“我”、顾丁杨、沙丽），两件事（钓鱼、做沙拉），叙述很日常，很平常，情景化展开，诗节不分，声色不动，背后却有伸张力，有人生况味。 “我和顾丁杨热得冒汗/但谁也没敢把上衣脱掉/沙丽穿着一个吊带裙/看起来很凉快/她征求我俩关于她做沙拉的意见/顾丁杨一直反对将中国菜西方化/我说很好，但我指的是她的裙子/后来沙丽成为我的妻子/这已经是很久远的事情了”，在我读来，这几句是全诗的中心环节，连接前后，看上起是很平静的细节，却暗示人物的心理以及行为动机，越读越觉得有些微妙。钓鱼之事转而为沙拉之事，是人物关系的新选择，是一种新的生活开始，这其中有试探，有阴差阳错，正所谓细节隐含戏剧，日常决定命运。

“现在我一个人坐在院子里收拾渔具/准备钓那天没钓成的鱼/顾丁杨和沙丽都已经不在这里”，沙丽去了另一个城市，顾丁杨“到河里给鱼做了饲料”，故事又发生戏剧性变化。沙丽为何离开，“我”没有说，只在结尾晒出午餐，“一堆刚刚洗好的生菜，香菜，和黄瓜/我没有将它们做成沙拉/而是把它们包裹起来，蘸黄豆酱/这就是沙丽一直不能理解我的地方”，哦，如此这般，隐约闪现。沙丽成为“我”的妻子，与那天做的沙拉有关，沙丽离开“我”，与此后关于沙拉的冲突与不相配有关。而“我”重新“收拾渔具”，带着不曾写过的信，一点怀念，回到“我”曾经想要的生活。

再回头再看诗的开头：“本打算和顾丁杨去钓鱼/我们已经准备好了渔具和鱼饵/但沙丽请我们去她家吃她做的沙拉”，觉得平常，却也很棒。本来的故事时间开头“那是一个闷热的午后”，被隐藏在中间，处理很艺术，很小说。

《夏天的故事》是一首诗，不是小说。它在叙述上的水准，它对待故事的态度以及在技巧上的用心，都展现它的可阅之处。它可以打败许多小说。