这时候，我会想到面具
（深夜藏在白昼的身后拿着的黑色的面具）
想到落日的余晖残存的光线里
被碾碎的虫还在拼命地拼装着嘴巴，嗜食着光阴的碎屑
这时候，我会把消殒前的最后一片云彩当作刻意
炼狱之火化作灰烬前的挣扎，敛去了媚和轻浮的温度
这时候，我会把群山的沉寂当作平衡大地的一块顽石
我会让暮色的旷野愈发辽远和空旷
让时间止于屋檐，止于高原，止于忧郁的人拨弄的琴弦
遥远的海水，波澜壮阔的镜子一直空着
命运的缰绳紧紧地勒住几粒沙砾
苍老敲出的光芒里有神掏出的晦涩的暗语
有从丰盈多汁的浆果中提取的溃烂
那些越走越远的人化作一盏又一盏高悬的星盏
照见夜行兽轻盈的脚步，一个又一个巢穴与窟窿里探出的脑袋
汤汤之水永无止息地东流
映照我高悬的鼻息，薄若纸片的身躯

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诗人林莽先生在谈到诗歌表达的基本标准的时候提到了六个字：“具体，清晰，新颖。”我的理解是诗写者的表达首先要及物，要把诗意落实到具体的事物和细节深处，而避免凌虚高蹈。从这点来说，《那些越走越远的人化作一盏又一盏高悬的星盏》算得上一首有着鲜明个人特色的作品。诗写者把关于生死这样的宏大主题的关照与思考，的确落实到了“远走的人”“高悬的星盏”这样的细节上，从而避免了玄虚。随之，他（她）并没有沿着这样的一条线深化下去，而是打开想象的发射器，在纷繁的意象之间闪展腾挪，去尝试擦亮和呈现出词语、意象所蕴含的诗意。还原诗意的本真。我们能从诸如“让时间止于屋檐，止于高原，止于忧郁的人拨弄的琴弦”“波澜壮阔的镜子一直空着”“从丰盈多汁的浆果中提取的溃烂”这样的表达里看出诗写者对独特表达的追求，它（她）带来的另一个问题是，仅有追求并不足以成就一首好诗，诗写者还需要去更敏锐地捕捉和抓住那些与众不同的“意”与“象”。