我心里有一个形象，
我看不清它的面容，
但它沉默着，有一种我熟悉的庄严，在树下在午后。
我心里有一个形象，
我禁不住默念不连贯的语句，
我禁不住用那不成熟的嗓音和它交流，
当我在诗中说“你”，也许就是“它”，
我的语句之所以安静地流向内心，也是因为它。
它推动我置身于未知和驻留在年轻人的无畏中，
虽然我不再年轻，但它赐予我无视衰败的勇气，
一如年轻时我们在面对生活时本能的勇猛。
我默念着语句，我并不知道其中的含义，
就像我并不知晓那形象对我意味着什么，
像狗引着主人到郊外的草丛，
像晨光摸索着不知道该不该唤醒万物，
楼群苏醒，人们奔忙着挤上公共汽车赶去上班，
他们不知道我心里有一个形象
但我知道这是我被“选中”的原因，
尽管我始终看不清它的面容。
我心里有一个形象，
陪伴我度过寂寞的青春岁月，
还将陪伴我度过同样寂寞的暮年，
陪伴我走过有河流流经的众多城市和村镇，
也将陪伴我走过爱情向亲情的艰难跋涉。
许多年，我揣摩它端详它，
但却并不真正的想生下它。
我心里有一个形象在寻找词语的甲胄，
那永远不合身的甲胄，如同一个陷阱。
我心里有一个形象
告诉我得学会把高亢的声音调到低沉，
在低音中，那个佝偻的形象终得以舒展。
但舒适也不是它的目的，
我并不了解它，但了解也不是我们的目的。
我心里有一个形象，
让它继续待在那里吧，启动我的呼吸和爱恋。

连晗生点评：

在凌越那本以芸芸众生为诗歌抒情主体的诗集《尘世之歌》中，充满着迷惘、困惑和无奈，也伴随歌唱、悲悯和赞美，一些诗弥漫着俗世混乱的尘埃，而另一些诗也像一束阳光穿透层层云雾来到我们之中，《我心里有一个形象》即是其中一首。这首诗具有一种呼之欲出的气势和效果，在一种几乎脱口而出的口吻中，诗人试图给我们描摹他心中那个“形象”：“看不清”但又能感觉它（“在树下在午后”、“有一种我熟悉的庄严”），同时“我禁不住默念不连贯的语句，/我禁不住用那不成熟的嗓音和它交流”……

很显然（凭着我们的经验可知），这个“形象”既是经验的，又是超验的，既是亲切可人的，又是难以捉摸的。陷于浊世的人们可能对它毫无知觉，而只有灵性之人才能感知它，接触它。这个“形象”可以解读为终极之物，自在之物，在有些人看来，就是上帝，造物者，全能全知者，有些人可能愿意称之为“道”，而另一些人可能有另外的命名。

这首诗的感人之处，在于它汩汩而行的语流，以普通的日常场景和意象，多角度多层次地呈现心里的这个“形象”：既渲染它的形影不离，又揭示它的朦胧神秘，既感应“诗”与它的同一，又坦明“诗”与它的矛盾，既试图勾勒它捕捉它，又有意放任它（“并不真正的想生下它”）——从而在不经意中道出萦绕在作者心中的那个“形象”，与此同时——也召唤着读者自己心中那个“形象”。

可以说，《我心中有一个形象》是凌越诗集《尘世之歌》中是最为平静而优异的诗歌之一，它是一块界石，标示着作者在某一阶段中思想的总结或超越。它既吐出了作者沉积于胸的块垒，又显示了诗歌在茫茫尘世中那“无用之用”的力量：对灵魂的抚慰。