《火灾之后》
▌大火“毁了我们的房子”,其实是“剥去了”家“所有的装饰、外表和布置”,房子的物质性只有负载了家的精神性才可能拥有生命与记忆。对于“凝视着过去”的“我们”而言,其实是到了需要面对一种急迫性的时刻,就如同两个矿工,在遇到塌方事故时,必须合力顶住。“最后的垮塌”,似乎略显夸张,但也不妨理解为一种经验的发现:火灾可能毁掉的不仅是“我们的房子”,更可能是另一种维系我们共同拥有的记忆空间。因此,合力顶住这“最后的垮塌”也不惟一种艰难、悲壮的努力……短诗结构匀称,语调克制、平静…(周瓒)
《伯父的真实》
▌写进城务工的农民工的诗很多。因为这是我们时代巨变中一个触目可见的巨大的现实。大多数关于农民工的诗都是一副悲苦的表情,都是控诉性,批判性的。这首诗也是批判性的(怎么可能不是呢?),但表情却是少有的轻松。被剥削的农民共有自己内心的成就感和自豪感,尽管这种自豪感本身透出的也还有挥之不去的批判意味……这首诗整个发展过程非常好,从开始到中间到结束,照应得很漂亮。特别的语气,对伯父说话,这语气的使用有着特别的表现力;一方面残酷的社会现实更强烈地被突出,一方面人物的可喜可爱也更强烈地呈现。(雷武铃)
《碎草生(外二首)》
▌诗的语言充满张力,通过语言的张力,具体的事实引导出情感的微观动荡,引导出一种生命的至上领悟,不过分的渲染,只微微的闪出尖锐的光。《碎草生》是有关“存在”的象征,某种整体命运的隐喻,只不过这种象征或隐喻是充满欲望的,尽管最终的腔调坚定无比,但仍预示着某种潜在的未知性不安。“在思想的维度上/闻风而动”,“一场江山易色的革命”,既生动地描述了“可见性”的事实,又标识出某种“可述性”的思维力量,同时还间接地隐含着深刻的政治话语的反力……通过这些反力让本来的现实变得突然异样了…(孙磊)
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