新颖陌生——《与美同行-37》

太恋着那里的秋高气爽，与你飞向大草原吧
 去接受一回人生开阔的沐浴
 在我们辽西之西内蒙的地界成吉思汗曾策马骋蹄
 辽远空阔的英雄故地
 
 也许你从未到过那里，你会感到很新颖，很陌生
 给你向导一回吧许多诗人的诗作都曾在那块儿美丽
 哦！到了，到了，你看树下那个徘徊的一影窈窕
 是不是著名的中间代女诗人我们加了好友的安琪？
 
 正是她，边走边吟呢
 沉浸她自己的一首旧作——《晚风》里：
 
 “晚风凉了，夜色刮起秋意，内蒙像一张羊皮慢慢铺开
 树的影子凉了/ 静静站在路旁/ 夜色刮起，我们在内蒙的秋意里
 守着遥远的草原幻想/ 慢慢进入梦乡//
 梦是谁家的孩子/ 一会儿到我心里走走/ 一会儿到你心里走走
 在内蒙的秋意里/ 我们手拉手/ 渐渐进入梦乡”
 
 噢！这首作品我曾与我的学生一起学习
 学习她的新颖不落俗套的遣词造句
 我跟学生说印象到脑子里不仅新鲜别致
 且字里行间隐藏（颖）着深刻的诗思与情谊
 
 学生问：“夜色”怎么会“刮起”？我说：给句子恢复通常
 当是“走进刮起了晚风的夜色，感觉凉了，满怀都是秋意”
 学生顿悟地说：这样就啰嗦起来也不新颖了
 又问：内蒙为啥要“慢慢铺开”？答：颖着诗人宽敞的心情
 心情何以宽敞？两个人美满呀！
 
 “晚风凉了，夜色刮起秋意”这儿的新颖源于“异配”
 就是搭配之异。表面看仿佛有悖事理
 影子无所谓凉无所谓热的嘛，“凉了”本不该配在这里
 应当配在有凉热的物质名词之后比如“饭菜、茶水、天气” 
 但把它配给了“影子”“影子”就厚实得可以
 你们见过影子的厚度么？没见过自然就新鲜且颖了某种深意
 “凉了”的反复是反衬两人被窝里的温馨
 温馨就是美满呀！又用了那么多的叠词来悄悄舒缓节奏
 一种悠闲的氛围可以悠缓地享受生活、享受美满
 说梦的孩子“到我心里走走”“到你心里走走”
 没人这样说过所以就新，而且颖着梦也是美满的
 还有什么不美满呢？结句“渐渐进入梦乡”
 就进入了悠长的美满。如果她诗面上仅仅写了
 “秋凉的夜晚美美地睡了，还做了好梦”
 那么，透过这个表层能体会到诗里的“你、我”婚姻的美满么？
 当然不能。他们的美满婚姻他们的婚姻美满
 就是这样用别人没有表达过的方式和方法表达出来所以新颖。
 
 与新颖相亲相近的当是陌生
 但陌生往往是一种陌生风格的诞生
 比如阿吾的作品初读会觉得进入了一个从未到过的语境：
 
 “该物体产于四川/ 八一年起归北京保管
 它长1、72/ 宽0、43/ 厚0、21//
 物体为不规则状/ 暂时称作组合式/ 有一个椭球体
 两个圆柱体/ 两个圆锥体/ 五个长方体/ 表面呈天然光泽”
 （阿吾《对一个物体的描述》）
 
 全诗6节，这是前两节所谓“对一个物体的描述”
 乃个人简历。第一节介绍籍贯与读书地点及身高与体形
 却这样耳目一新地语言。第二节是描述自身外貌
 人体组合是不规则的是第一、二行的意思
 第三行写头部第四行写胳膊第五行写腿第六行写身体及手脚
 第七行写皮肤。这是阿吾1987年的作品
 发表《诗歌报》引起反响。阿吾当时主张“两反”
 即“反诗”（反对已存的一切白话诗样式，独辟蹊径）
 与“反修辞”（其实是反修饰语）。这是陌生的来源
 这样独特的语言方式几乎不加任何修饰语且常常以种代属
 大概念代小概念，当然是借代修辞格的拓展
 于是风格成一种“原始语态”样式成“纯客观”
 
 借鉴原始语态的客观冷静我也曾打扮过这样的面容：
 
 半径50米的半球体半透明蓬帐
 今晨的世界一个人的世界我是中心
 寂寞而惬意。被割倒的稻子一捆捆躺在脚下
 湿漉漉不知把什么回忆
 
 一个花季影子贴到蓬壁上一点一点及近
 不是侵入是一朵山百合眼睫毛细亮着雾滴
 携着她的世界轻轻游动操纵一册课本像操纵方向盘
 无声地穿越
 
 我的世界又归于平静和完整做些自己的动作
 田埂高兴没人看见大自然促成的偶然
 弥天大雾让心灵卸掉一些东西
 
 这是秋天的清晨我一个人沿田头小路做散步式锻炼
 弥天大雾可视的空间极像个的半透明的大帐篷
 顶部很圆。人走到哪里帐篷就跟移到哪里
 感觉非常恬然。这时一个作野外晨读的女孩
 由模糊而清晰与我擦肩而过……回到学校以《穿越》诗录下来
 其中的“半径”“半球体”“世界”就很有些陌生的新鲜
 
 山，快打住。我们已经到了安琪的身边
 你快匿声。我从后边去蒙住她的眼……