题记：
She staked Her Feathers - Gained an Arc -
— Emily Dickinson [1]
上 篇
时雨陡转急，Nuages等不及扭桠枝。[2]
午间，开了屏的水晶雀，正收拢
它薄情的半扇身段。晚来天欲雨，
起舞者褪玻璃衫：水晶抑或水玻璃
一丘容得下二貉？唯恐高声语
引来无穷臂，绰一截生锈的水龙头，
徒手捉妖：要么唱个喏从良，
要么收你进曲折的管道，接受
地头蛇的再教育，上仙山便不能下凡。
收紧伞骨，争渡，一层水纹纤薄
如指片，隔着庞大与更庞大的。
雀眼眨着风暴眼，时辰已选定：
彼处雨霖铃，今朝木兰花已减字，
定风波，尚缺一捆紧的孔雀做药引。
你看它冰凉的心，在玉壶中痉挛，
弧线已干瘪，拆散了固定良心的螺丝钉。
中 篇
地头蛇胡作水龙吟，逃逸前
须紧锁那孔雀的玻璃心。庭院深几许
不如辟一方枯山水，保外就医。
雷公害了文艺病，此事古难求，
但凭你情义锁枯肠，这意料之外的
不知悲喜：细羽即细雨，打磨
半空的形状，金缕曲抖落金缕衣？
看华莱士擎虚构之烛，比高处更高 [3]
的雀声，在伞面这绷紧的跳床上
却坐促弦弦转急，虎凳还是弹飞机？
三月前你蓄须以栩栩，容我秉衷情：
对美髯常怀妒意。雨骤停，
夏夜沪城不闻笛，箜篌引空喉，
空城所施无计——吴姬唔知误机。[4]
内心之Paramour早无，谈甚么隔宿妆，
眼波娇利？变脸就是耍赖皮。
下 篇
你舌底私藏的唱针，怎奈憔悴损
损一片点绛唇、榆木面皮，皮影人
擅唱空城计。唱机空转，转不动
剽窃的雨意；地头蛇强占黑作坊，
举计划经济的青旗，多快好省
专产永动机？行路难，难于逢场打折
的话锋，为欠费的夏风充值，
呕哑嘲哳难为情：水面清圆，
风荷一一皆不举。双关好比棉花糖，
北调拗不过南腔，锁深心，罩一只
水晶孔雀，共渡云雨。而我亮出
斗大的胆，谈谈这南地的梅雨并霉雨，
或发潮的青年黑格尔？你捋两把滴水的
胡子，做一个转圜。唯掌底的独琴
似插销，拴起两片疏远的冰心，
奏一折末世曲：谐律者最擅Paramusie。[5]
推荐语：
聪明人总能将学徒期缩短，而最快地掌握诗歌写作的奥义。在就读于高校的青年写作者当中，身兼诗人、译者和批评者三重身份的秦三澍，以其特大的潜力和综合写作能力，用短短的几年时间，就在同辈人中占据了一个独特的位置。即便不以“学院派”这一含混的名称将其命名，我们也足以发现他绕开狭义的“抒情”而以智性切入现实经验的精致路径，其中往往暗含了关于经验体认的复杂肌理和新鲜范式。他在密集的词语阵列中，将切身经历着的或在想象中经历的生存事件，一级级紧致地搭砌起来，形成了一股富于雄辩的话语磁力，一种外表柔顺而内里坚韧的合金质地；当然，也由此在语言的内部生成了某种保护性的自矜。而秦三澍的诗在近两年发生的某些“新变”——诸如化用古典句法以调整现代诗节律，并将个人化历史想象力作为抒情起搏器的尝试——则尤为引人关注和期待，这首《入梅及其他》则是这种“新变”最具有典型性的例证。（茱萸）
注释：
2015. 6. 2 - 6. 5，上海
注：
1. 引诗为狄金森（Emily Dickinson）F853 / J798号诗之首句，大体可译作“她赌上她的羽毛 － 赢取一条弧线 －”。
2. Nuages即法语“乌云”意，此处“扭桠枝”系该词谐音。
3. 华莱士·史蒂文斯（Wallace Stevens）诗《内心情人的最后独白》（“Final Soliloquy of the Intierior Paramour”），有句曰“那点亮黑暗的至高之烛多么难以企及”（How high that highest candle lights the dark）。诗中另节“内心之Paramour”，亦本于此。
4. 粤语中“不知道”发[m4 tsi1]音，拟写作“唔知”，大抵（并不确切）与“无计”“吴姬”“误机”相谐。
5. Paramusie系法语中“音律倒错”意。
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