《腾飞协奏曲：新时代新工业诗选》（以下简称《诗选》）汇聚了28位新工业诗人的作品，在题材、书写向度上都有所开拓，呈现出多元化诗学景观。中国新时代工业诗没有西方工业诗丰富的理论支撑，也没有中国古代自然诗歌深厚书写传统，在几乎“白手起家”的情况下，超越早期乌托邦式工业神话膜拜，及对机械文明单一批判视角成为必要议题。

对新工业发展及其复杂性书写，是新工业诗学获得深度的重要路径。《诗选》诗学贡献之一，即是其中对新工业丰富内涵的书写，此亦是新工业诗与打工诗歌的重要区别：打工诗歌更注重表现工业空间封闭性，工业体验异化性。对比而言，新工业诗则多表现出空间敞开性，工业体验多元性。与打工诗歌中工人异化的情感与被扭曲的时空意识等书写相对，新工业诗转向更多元、非个人化的书写维度，表现在《诗选》中，首先是工业运作过程呈现，如薄暮赋予矿石主体性：“黑灰、青灰、暗红、土黄/都不是本色，只是时间/赋予矿石的记忆/远渡重洋，跋山涉水/被破碎、被碾磨、被烧结”，直至由“牺牲”升华为“新生”：“烈焰中/从深处啄破，把自己啄破/血一样滴下来/滴下来——/真正的浴火重生/焦炭燃烧，生成一氧化碳/将铁矿石中的氧，夺出来/还原铁”（《高炉炼铁》），“所谓炼焦/就是让轻的走掉/让重的留下”（《焦炭》）。既往工业诗中，将工业景观与自然意象进行糅合的诗歌写作并不鲜见，但大多容易滑向拼贴表现方式，在这个意义上，《诗选》中化抽象为具象的书写，丰富了新工业诗书写范式。

《诗选》对铁与钢等金属意象内涵进行了重构，打开了劳动、新工业景观的内在视野，如巴音博罗《分开》：“把一个人与空气、火焰和燃烧分开/到达焚化的再生之际”，书写燃烧与重生之间张力；《我们在黑铁上相互遇见并认出》以“词的熄灭”书写“人被照亮”：“在熄灭的词中，你是那个被炽热的燃烧/照亮的人吗？”《致一双被磨烂的手套》将抽象劳动凝练在“破损的手套”上：“当生命消逝/我们感觉不到自己的手，正将这世上所有故事/与这破损的手套完美地合为一体”，在表现新时代工业景观同时，呈示劳动者工业观转变。

《诗选》还重构了劳动者之间、劳动者与万物生灵之联系，如马行《罗布泊记》：“大凡来这儿的/我都认识/要么是我的勘探队兄弟，要么就是急于找到水源的/野骆驼”，罗布泊是荒凉的，除了大风与沙石就只有野骆驼，就是在这样艰苦的环境下，诗人“没有任何退路”“把整个俗世都弄丢”的书写，使勘探队与自然、生灵同构；《和布克赛尔小城以北》则将工业景观与自然合二为一：“二三十公里外，停着的一长列青黛色大山/火车一样/可能也会开走”。

《诗选》诗学贡献之二，是重视对新工业场域中个体生命体验的抒写。首先，是对女性劳动者个体的关注，如：马行《我们来到A—5号采油站》中的采油站长江春花，《哈浅22石油井》中“所有彩石/都在为她闪闪发光”的“那位女工”；马飚《我从不区分采场和母亲》中的母亲：“一条河流两个源头/时光是有压强的实在物/母亲和我在一个工厂，人生头尾相衔”； 许敏《晚归的女工》中的个人化生命体验：“一双握紧电动车车把的手/刚才还在探测机器的脉搏和心跳/现在，她还不想从夜色中抽身/每天都得消化掉一些机油和乡愁/钢筋水泥的丛林里/不知名的枝丫间已经垒起一座结实的巢”。这些对女性劳动者的真诚书写，使从前隐匿在工业地平线之下的模糊面孔变得清晰，使女性劳动者“浮出历史地表”。

更进一步，《诗选》表现出新工业体验从个体到群体的延展，如汪峰《探矿》：“探矿人的身体和日子/和泉水一起煮沸，经常啃着冬天/干硬的风/并在夜里细数着落单的流星”，真正“站在生活面前”；《冶炼分离线》：“我突然感到了彻骨的痛/齿尖上闪烁的酸与碱，这工业的锯片/像时间的骨缝做过失败的手术/丢下一堆零零散散的铁钉/冶分线有点像星月犁过的旷野/充满了不确定的消逝和新生”，在“失败”、“彻骨的痛”与“不确定”的消逝与新生中坚持耕耘，呈示出劳动者精神之坚韧。此书写向度集中呈现在《钢铁工厂》：“许多年，与无力感相互氧化/深夜听见锈迹疯长之声/没有疼痛，困倦和无助更具腐蚀性”，较疼痛而言，“与无力感相互氧化”“困倦和无助更具腐蚀性”的书写将真实的生命体验具象化，深化了诗歌内涵。

正如王学芯在《蓝图》中对科技影响下未来理想生活的描绘：“我知道我们与量子网络绑在一起/梦的纯度正出现地球新发现的一切/并在我的区域或附近/迅速构置出一棵树的扩充状态”；在《内部源》中联通虚构与现实的书写：“我轻盈的身体进入锃亮的工业内部　一只手/光把微电子和集成电路的芯片缓缓拿起/放在一种速度与互联网链接的景象里”。《诗选》忠实地记录着工业内部与外部日新月异的重要变化，尊重劳动者的生命体验，重视个体与群体的联系，在丰富多元的书写中为我们与新工业一同发展的生活勾画了诗意的蓝图，使新工业景观与诗学景观相互敞开。

编辑：池木

二审：牛莉

终审：金石开、符力