在参加青春诗会之前，我不知道青春诗会是什么。

25年前，我们这一代人年轻的时候，写诗的年轻人在出道的方式，基本有四条路：一是拜门子去投奔已经有名声的带头大哥；二是换帖子进行结交式的江湖游走；三是纳投名状结伙办民刊；第四则是走单骑在公开期刊上发表你的作品。这四条路，最省事的是第一种，但你要把诗歌写得跟带头大哥同一趣味，或者是大哥的学弟。第二种和第三种是费事费时还费钱，江湖游走首先需要占据一定的码头位置，比如省会城市，还要有足够的路费去他人之处，也要有足够的酒钱招待他处来的朋友，结伙办民刊则需要一定的经济实力才行。最省钱省时省事的是第四种，只需要把稿子寄给杂志社就行了，但要接受发表的困难（其实前面三条路子的出现，其中的一个基本原因也是发表的困难）和当时存在的所谓“民间”与“官方”姿态性的对立所带来的延迟承认的效应。

当然，这是我后来总结的。因为在25年前，我写诗纯是自娱自乐的，从11岁开始写诗，就是为了自言自语，然后和身边的朋友相互看看，根本不知道什么所谓的诗坛，也从未想着要发表。直到1999年末，在一个同是写诗的老兄长的鼓动下，才把积攒了很多的诗歌分成了若干份，每份60首，到图书馆查了地址，寄给了当时的那些文学杂志的编辑部。于是，在2000年至2001年间，这些诗歌就在不同的杂志几乎同时发表了。印象比较深的有李少君老师编诗歌的《天涯》、李小雨老师编诗歌的《诗刊》，韩作荣老师编诗歌的《人民文学》，李师东老师主编的《青年文学》，何锐老师主编的《山花》，朱燕玲老师编诗歌的《花城》、楼奕林老师编诗歌的《江南》，还有刚刚复刊的《诗歌月刊》《诗选刊》和《星星》等，其中《诗刊》《山花》《青年文学》《诗选刊》对我特别厚爱，有的杂志一年发表了三、四次，甚至是六、七次的组诗。当时的《诗刊》有个“黄页”，每期好像有五六个页码，叫“中国新诗选刊”，刊发的作品是从全国的文学杂志上选的，这个栏目当时由李小雨老师主持，在2001年的好几期上都选发了我的诗歌。也就是在这一年的冬天，我意外接到了李小雨老师的电话。

当时我还在我的故乡平墩湖，家里没有电话，那时，我和邰筐、轩辕轼轲三个人，就邰筐有一个小灵通（还是大哥大？记不清了），要是有谁想通过电话找我，一般要先找到邰筐，然后邰筐再把我邻居家的电话号码告诉对方，并和他约好几点通话，之后邰筐再打电话告诉我的邻居说有谁找我，让他通知我几点去他家接电话。李小雨老师的电话，我就是这样辗转接到的。在电话里，小雨老师先是夸了我两句，又问了一下我的生活状况，然后告诉我诗刊有一个活动叫青春诗会，问我愿不愿意参加。小雨老师给我大概介绍了青春诗会是什么，让我考虑考虑。我现在已经忘了当时是怎么回答小雨老师的了，只记得过了几天我又见到了邰筐，把这个事给他说了，问他要不要参加，他作为一个很懂行的人只说四个字：当然参加。于是，第二年的5月份，我就去安徽的黄山，参加了第18届青春诗会。在那次会上，认识了好多的诗歌朋友，也得到了小雨老师、所同老师特殊照顾，当时组织会务的老师，不但开会研究决定给我报销了来回路费，还不让其他同学知道，偷偷给我发了500元的路途的补贴，散会后，我便急急忙忙回家收麦子去了。青春诗会，是我第一次接触诗坛，也是更多的诗友知道我在写诗的一个起点。是我诗歌之路上的重要一站。

随着互联网和手机通讯技术的迅速发展，诗歌的传播，经过了论坛、网站、博客时期，如今已经到了综合自媒体时代，现在写诗的青年朋友，已经基本不用再像我们那个时候那样，要经过很多周折，作品只要发在微信公众号上，就可以传播并被大家看到和认可。如今，我在前面所说的那四条“出道”之路，还微弱的作为“道路”存在着的，也基本就剩下了第一条，但已不是小兄弟们的投奔，而是老大哥出于对于自我脉派的延续，而进行的炮灰式笼络。当下，还在暗藏之中挥着重大作用的是“江湖游走”这一条。作为当初关系缔结的时间的自然延续，这种“老伙计”的力量已渗入诗坛关系的方方面面。而一些新的“游走关系”也在新的需求中形成，但已不是以前的那种以“诗歌的孤独”为基本内容的诗歌游走，而变成了一种毫无诗歌内容的经济社会的人际关系游走，是无聊的帮会关系。可以说，随着时代的前进，诗歌界的好多东西也都发生了很大的变化，但是“青春诗会”作为一条青年诗人的必由之路，似乎并没有变，而且还为更多的青年诗人所认可、追求，参与的愿望，也更加强烈。

如果把“青春诗会”作为一个课题来研究，我觉得有三点应该引起我们的注意。

一是青春诗会为诗歌发展遴选储备了大量的青年人才。大家都知道，青春诗会是诗歌界遴选机制和选拔制度的一个组成部分，它所针对的是青年诗人这个群体，通过这一遴选机制，不但会把有创作潜力的大量青年诗人挖掘出来，展现在大家的眼前，还会给予诗人们很大的鼓舞，给予他们很大的动力，以一种莫名的荣誉感支持他们持续地创作，不至于在起点上早早消失，从而也把大量的诗歌人才带进并固定在创作阵营。相反，有好多青年诗人，在早期写得很好，正因为与青春诗会失之交臂，却早早地放弃了诗歌。青春诗会四十多年来，为诗歌界储备了近700位诗歌人才，虽然每届写得好的未必有两三个，但是目前诗坛的中坚力量还是主要出自这一阵营，而其他参加过诗会的诗人，也大部分都是一直笔耕不辍。

二是青春诗会清晰反映出了新诗流变和诗学转向的整体面貌。翻开青春诗会四十届的名单，你会发现四十届呈现出了个性鲜明的六张脸。这六张既有相貌的连续，又有头盖骨的不同的脸，就是朦胧诗以来中国诗歌所发生的六次转向和流变。可以说，作为重要的佐证资料，青春诗会作为一张晴雨表，深刻记录记载着中国诗歌的年轮和回声。

三是青春诗会为更多独立诗人提供了难得的起点平台。正如前面所说的，由于历史的原因，中国诗歌界在很大程度上是一个“江湖”，在这个“诗江湖”里，历来流派、帮派林立，无数的诗人朋友一入道，就会有所归属，但也有很多诗人，既入不上一些门派，也不想加入某些宗派，很多时候，就会成为一个孤独的个人。那么，青春诗会的青睐，就会在他的青年时期给他帮上一把，让他作为一个独立诗人也被大家所看见，所认可。

诗会四十届，有的青春已经远去，有的青春正在到来。但青春的声音永远不会消失。诗歌的声音不会消失。祝愿大家青春永驻，诗心永驻。

编辑：王傲霏

二审：牛莉

终审：金石开、符力