第二十九届青春诗会代表
一、当下的新诗,被严重污名化
对于当下的新诗,人们存在着严重的误解。媒体、学生、教科书、甚至专家教授对当下的新诗有严重误解和轻视。大多数人甚至认为,当下的新诗和当下的中国男足一样,是个一无是处、万人吐槽的垃圾堆。
而我看到的事实,恰恰相反。经过一百多年的挣扎,探索,反省,开拓,在人们不重视不管理的边缘地带,当下的新诗,野蛮生长,百花齐放。无论是诗人的数量还是质量,诗歌的数量和质量,都处于一个成熟甚至辉煌的时期,是中国为数不多的可以放之世界范围内竞争而无愧色的行业。
二、经历了三个阶段,方才晚熟的新诗
新小说横空出世就是巅峰,就是鲁迅《狂人日记》,及其小说集《呐喊》;新散文也是出道即成熟,一出手就是鲁迅的《野草》《朝花夕拾》。而新诗的成熟,则曲折多了,左冲右突,经历了三个阶段,耗费了近八十年。
第一阶段,新诗的探索期(一九一九年到一九八零年)。新诗从无到有,天才的诗人面对十面埋伏,左冲右突,都做了铺路石的工作,没有一个人立起来成为纪念碑。诗人普遍写得很挣扎,所取得的成就和影响力,远远不及同时期的小说家和散文家。这时期的诗歌语言是不成熟的,大多被音韵美、建筑美左右,或直白如散文、或高亢如口号,或矫揉造作,或唯美单薄,或冗长啰嗦,很少有把真诚度、自然度、精简度、灵动度和现代性,都做得很好的,那怕上了教科书的所谓的经典,现在读来,都有明显的缺点。
第二阶段,新诗的发展期(一九八零到二零零零)。个别天才的诗人,找到了口语的方向。被音韵美、建筑美的限制和奴役的白话诗,进一步解放成纯诗,作品没有了明显的缺点,真正的经典,如雨后春笋般诞生,以海子,顾城,昌耀,北岛,洛夫,于坚,等人为代表(但这个时代的诗人和同时代的小说家散文家,相比成绩依然不突出)。
第三阶段,新诗的成熟期(二零零零至今)。新诗的口语化方向(新诗的成熟主要标志,就是口语的广泛运用。我理解的口语,就是说人话,来自街头巷尾,田间地头,来自我们娘胎的母语,它的节奏感是暗合我们的心跳和呼吸的。真诚,自然,精确,灵动,表现力强,感染力强,是它的主要特征),多元而且现代的审美,在诗人圈里得到了普及。在人们篾视的忽视的社会边缘,权力、金钱和黑社会不屑于进驻的诗歌荒原,真正热爱诗歌的人们,默默耕耘,大胆探索,因此优秀的诗歌成批地涌现,优秀的诗人也成批的涌现(只不过这些优秀诗人暂没有得到社会的承认,但就个人的阅读而言,我可以轻轻松松列出一个五十人的大名单,他们群星璀璨,这在诗歌史上,都是罕见的。所以我认为这个时代的诗歌成就,远远甩开了小说、电影、音乐等行业)。
三、开创新诗的全盛时代,是当下诗人的责任
成熟期往后,就是全盛期。当新诗的口语化方向、多元而且现代的审美,得到读者普遍认可的时候;当教科书开始大量入选当代新诗的时候;当高考、国考开始考写新诗的时候;当人们开始像崇拜歌星影星一样崇拜诗人的时候;当像李杜、苏辛这样有影响力有话语权的大诗人开始产生的时候,新诗将进入第四个阶段——全盛期。
汉语新诗进入全盛期的时候,汉语的国际地位,甚至中华文化的国际地位,都因此会得到极大的提升,到时,中国可能又将面临一个类似于盛唐的全盛期。
编辑:王傲霏
二审:牛莉
终审:金石开、符力
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