小草
文/白发科

三千个周遭
也许三万年
从天地开合那天算起
春生，夏长，秋收，冬藏
以忍耐和忠贞
做大地的情侣
那些草的野心
占领整个山脊
每一个汉字
都在他们的影子里露出来


白发科的诗，文化气息很重，也很有生活情味。
他的很多诗歌，都带着中国古典文学的印迹。比如《桂花雨》。第一节的“马蹄上也有春天”，化用“踏花归去马蹄香”的宋代绘画典故，巧妙地给这首诗平添画意，把生活经典化了。第二节，反用王维“人闲桂花落，夜静春山空”的意境，辅之以戴望舒《雨巷》、郑愁予《错误》等经典诗作的心绪。第三节再次借用陆游词作的思想。凡此种种，构建起了一个唐宋至民国这么一个宏大的愁情气场，而诗人自己在这一场桂花雨之中，且行且思。诗人其他诗作，如“在橙色的夕阳中，我不知道/掌上流水还能走多远的路程”，也深受朱自清散文《匆匆》的影响，一首截取生活片段的小诗，也因之而有了穿越时空的美意。其实，又有哪一个文墨之士，能逃脱中国优秀文学作品强大的文化气场之恩囿？
但是这种恩囿是危险的。一时代有一时代之精神，一时代有一时代之文学，一时代有一时代之气象。正如诗人自言：“日子又拣来新的语词”（《病中吟》），在最讲求创新的诗歌文体里，没有创新、创造的诗，是没有生命力的。
新写实诗歌，不等于写实主义、现实主义。但不论哪一个文学流派、文学思潮，都不可能决裂于现实生活之外。没有生活的诗，就是怪胎，就像没有人间烟火气的那些个神、仙、鬼、怪、妖、魔，一旦附了人身，就会害人不浅。白发科的完全植根于生活，而且他的诗歌都很有真情意。比如《汶川大地震九周年祭》《病中吟》《老父亲》《返乡记》《中秋国庆之约》《中秋月》《宅家》《妈妈的眼睛》《梦境》《等红叶红遍秋天，我为你写诗》《别在寂寞的时候说爱》《丁酉除夕感怀》《为每一天喝彩》等，无不因时因事而作，满是真情实感的流露。
在《号外》诗歌合集中，最能体现白发科诗歌风格的诗作，无疑当属《小草》。
这首诗的书写对象是具体的，但小草这个物象，包含了一切看似微小，实则庞大而非常具有生命伟力的事物：比如草民。前四句，诗人把小草的历史写得波澜壮阔，堪与盘古、天地同寿。“春生，夏长，秋收，冬藏”简单八个字，语出《史记》而显达于《千字文》，显然小草已经和中国古老的历史和渊久的文化融为一体了。这些，都可视作白发科诗歌的文化底色。
中间四句，书写小草的心性。这四句，颇有新意。“忍耐”“忠贞”既是小草的本性和品质，也是小草作为凡人代表的品性端源。“情侣”这一被诗人附加给小草的身份，则把小草从神话、传说和文典中猛然拉回生活中来，读之，很是亲切。大地与小草，有如皮与毛、水与鱼、国与民那般紧密、亲切。“野心”二句，发前人所未言，写他人所不敢，可谓创造。这样的表达，是很少见的。这也是这首诗的价值所在。
最后两行，最为亮眼。这两行，让人自然想到了草书，但诗人最本真的表达，是草根。因为唯有草根，才能承载一棵棵小草的生发枯荣，唯有草根才能绿化广袤大地，唯有处于食物链最低端的小草，才能维系整个的生物圈。小草长期处于他物的阴影下，却被诗人如此予以文化根本的定位，这是最高礼遇。这是诗人最大的诗学创造。
希望他的诗，越来越好。

 诗人简介：
白发科，１９７３年生，四川广元朝天人。系四川省作家协会会员、中国摄影著作权协会会员、四川省摄影家协会会员。文学作品发表于《诗刊》《中华诗词》《星星》《绿风》《诗林》《诗潮》《山东文学》《扬子江诗刊》《延河》《时代文学》《散文诗世界》《四川日报》等多家报刊；多篇作品被收录各类文选。曾获中国·星星“月河月老”杯（两岸三地）爱情散文诗大赛优秀奖，获“走遍全世界，还是张家界”全国诗歌大赛优秀奖，获奔流文学奖，获首届青年文学家大奖赛诗歌组特等奖，获“２０２０年度十佳华语诗人”荣誉称号等，出版新诗集《勿忘我》。摄影作品被刊登于各类报刊及摄影集，部分摄影作品获奖。