浅谈宋词之特点及风格流派
作者:弓长贤敏 2022年07月20日 16:10
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要了解宋词的流派风格,得先从宋词本身着手。宋词,始于梁,成于唐,盛于宋。它与唐诗争奇,与元曲斗艳,历来与唐诗并称双绝,王国维先生曾说:“唐之诗、宋之词、元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也”。宋词的魅力,至今悠悠绵延,发出璀璨的光彩。《旧唐书》上记载:“自开元(唐玄宗年号)以来,歌者杂用胡夷里巷之曲。”后来历朝历代有人编纂宋词集,清嗅宋词之幽香。
宋词是相对于古体诗的新体诗歌之一,宋词长短不一,也是合乐的歌词,所以又叫“曲子词”“乐章”“长短句”“诗余”等。宋词每首词有固定的词调,而不同的词调对应有固定的字数和句式以及分段(一般分为上下阕,不分段及分多段亦有);在句式上参差不齐,以长短句为主;词中声韵要求严格,平仄亦有严格限定,这就是“填词”的原因。
宋词有三大特点:格律美、生活气息浓郁、极具音乐美。具体我们在流派中会涉及特点。宋词的风格流派,历来有两派说(委婉和豪放)、三派说(除两派外有姜夔,张岩的中正派)、四派说(委婉豪放旷达骚雅)、八派说(以柳永、苏轼、周邦彦、李清照、辛弃疾、姜夔、吴文英诸家及宋亡后遗民词)等,而我要说的是流行的两派,委婉和豪放。
婉约派
婉约词出现较早,从唐五代以温庭筠(花间鼻祖)为代表的“花间派”开始。继之有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道,与欧、晏同时的,又是名气最大名气的柳永,虽说在词的表现方法上大有改进,但仍未脱离婉约风格。之后,又有秦观、贺铸,李清照继起,其中以李清照的名气最大。
这一派内容比较窄狭,侧重儿女风情。结构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有柔婉之美。我们读到“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”,能感受到酒醒后的凄楚惆怅和孤独忧伤;我们读到“拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味”,能感受到苦中求乐,“强乐”的哀愁;我们读到“渐霜风凄惨,关河冷落,残照当楼”,从写的风景中感受到漂泊江湖的愁思与仕途失意的失落。
婉约词反映了封建统治下人们的爱情现状,以情动人,道尽人间的悲欢离合,喜怒哀乐,反映了封建礼教统治下人们对爱情的热烈追求,对幸福生活的向往,以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨。内容虽窄,但贴切生活现状,引发人们的强烈共鸣,而曲风又多趋于宛转柔美,符合中国人的气质,人们便形成了以婉约为正宗的观念。后来有人评论以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”的说法,正是代表了这种看法。
豪放派
婉约能顶半边天,至苏轼则别开生面,突破“词为艳科”之藩篱,凡怀古、感旧、抒志、咏史、写景、记游、说理,皆举以入词,又不拘于声律,意境清新高远,风格豪迈奔放,遂开创豪放词派。这一派大体是创作视野广阔,气象恢弘雄放,语词宏博,不拘守音律,北宋苏轼、黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后,时代巨变,悲壮慷慨的高亢之调,应运发展,蔚然成风,辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘。豪放词派不但屹然别立一宗,震烁宋代词坛,而且广泛沾溉后学,后世多有借鉴。
豪放只是一个风格的总汇,虽是豪放,每个人的词风稍有不同,读苏轼的“大江东去浪淘尽”,我们能感受到词之清放;读辛弃疾的“想当年,金戈铁马,气吞万里如虎”,我们能感受到词之雄放;读张元干的“三十年来,云游行化,草鞋踏破尘沙”,我们感受到词之粗放。
由于豪放词人嗜于用典、追求散化、议论过多,某些豪放词篇遂有韵味不浓、词意晦涩、形象不明、格律欠精等缺点,这些亦是无庸讳言的。豪放派虽以豪放为主体风格,却也不乏清秀婉约之作。苏词《贺新郎•乳燕飞华屋》、《水龙吟•似花还似非花》,辛词《粉蝶儿·昨日春如十三女儿学绣》、《青玉案·东风夜放花千树》等皆是可伯仲婉约词的名篇。
婉约与豪放,实际只是对于词的结构和情感的分类,对人而言,凡婉约之人不乏豪放名篇,豪放之人不乏婉约之曲。宋词的风格意境,值得我们在细细品读中去慢慢发掘,在潜移默化中获得对宋词的全面认识。
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