最早读到宋彩霞的诗作，是在网上，在她的博客中。后来，见到她的诗作好评如潮，就萌生了进一步了解的念头，她的诗词感觉不是婉约的那种，也不是豪放无忌的那种。她的诗词将这两者揉合为一体，有一种别样的味道，自成一体的那种感觉。不过她将清新流畅的感觉贯穿于诗词作品之中，间或夹杂着奇思妙语，可读可诵。

一、 浓烈的诗人情怀

“无情何必生斯世”，诗人尤其如此。没有感情的诗篇肯定不会有感染力。宋老师的诗篇常常饱含着深情。她的深情大多是寻常语，让人感到真切，她的深情也间或贯穿着新奇，让人感到诗心。

《踏雪写黑板报》：“一脚浅还深，迎寒雪满襟。真情随粉笔，黑白识童心。”此诗尽是寻常语，却把一个天真、认真、执着的少年形象描绘得淋漓尽致。

《京华两度仲秋寄母亲》：“皎皎燕京月，临窗又独看。离乡人半瘦，羁旅自孤单。岸远追寻苦，山长孝悌难。撩开天一角，寄语问平安。”此诗“撩开天一角”是寻常语中的奇语，真是诗心磊落，情怀真挚。《端阳晨遇兼寄胞弟》：“早起金都露，晶莹一岭新。池塘藏意趣，短剑长精神。野马红尘事，春车白发人。何当风助我，直采俐江春。”此诗读来亲切自然，看似情浅，实则情深。《移居莲花池公园寄师友》：“柔毫两载入燕山，作嫁生涯不得闲。月照春秋辉婉转，风爬案侧逗循还。行诗怎敢三平尾，驻足逍遥一舍间。大义高情弥足贵，莲花水畔看斑斓。”由此诗可见，作者对诗词的感情以及诗词创作在作者心中的位置。

《清明祭父》：“昨夜掀帘父进门，红砖绿瓦小鱼村。清晨惊梦音容远，入世甘尝教诲温。壁上京胡依旧在，坟前宿草已盘根。今生痛惜搀扶少，空把诗文对泪痕。”此诗语言朴素，感情充沛，读者含泪。

二、 比比皆是的好句

好诗必须有好句。一个诗人的炼句，那是很吃功夫的，宋彩霞的好句真是信手拈来，比比皆是。比如：“知识能当饭，虚心自得师。”“松涛青有韵，石径白无苔。”“湖光风外落，花影楫中流。”“只恼亲难孝，应欣叶各繁。”“点墨情关家国事，开笺意向道天书。”“赋里秋光应独有，梦中曙色总难长。”“紫蝶偏还青杏愿，红笺每与白鸥盟。”“从来报与明凌月，毕竟追求大写人。”“世上几人香在骨？灵中万树翠生烟。”“怕将心事随词笔，写尽曾经一段香。”“一枝一叶风流老，百媚千娇体格新。”“岁月无多枝易老，乾坤虽大身难适。”“两眼江湖看不尽，晚来小雨真难得。”“生怕难期心底事，未宜轻屈凌云笔。”这样的例子，还可以一直举下去。

三、 创新融入现代词汇

古典诗词如何创新一直是个大问题。如果将传统的东西全都替换掉，那么，还能叫做古典诗词吗？如果一切都原样不动，那么，古典诗词写作的意义将受到质疑。宋彩霞的创作融入了很多现代元素，连最新出现的网络词汇也被她写进诗词之中，而且使用的非常自然、贴切，这不是那么容易就能做到的。

比如，上面提到的“知识能当饭，虚心自得师。”“当饭”就是现代的口语，古人不可能用过，这样的诗句平易近人。《太常引·忆故里》：“流云总系水之涯，梦里老篱笆。崖畔蔓初爬，漫数着、田头树丫。”“田头树丫”也是现代的口语入词。“试问长轮多少屐？夕阳铺锦，朝霞给力，轧轧铿锵律。”“给力”是较新的网络词汇，用在这里，不仅非常的贴切，而且非常适合词意的表达。“磊落诗心凭快递，光昌气象付骅骝，澄圆明月正当头。”“快递”现代名词，而且是近十年中才广泛使用的名词，与“骅骝”相对，很有匠心。“听过雁，画天桥，从今无力再唠叨。人间不必痴如我，辜负珠楼景色娇。”“唠叨”是现代口语，亲切自然。“来去勿勿，西北胶东。看窗前、变幻无穷。一兜新韵，千里行踪。”“一兜新韵”，这个量词的使用也很现代。“从来报与明凌月，毕竟追求大写人。”“大写人”三个字，完全是现代语境下的用词，与“明凌月”相对，不仅工稳，而且充满了现代的气息。

四、 独具一格的词作

宋彩霞的词作在《白雨庐集》中尤其出色，已经达到出神入化的境界。她的词用笔健劲，出语清新，词意流畅，具有很高的艺术价值和欣赏性。她的词没有艰深的典故，没有涩拗的用语，易于理解又充满回味。她的词音节和谐，节奏明快，是流淌着的天籁般的歌声。她的词精品叠出，佳作连篇，即便放在宋词作品之中，也不逊色。

《青玉案·车中行吟》：“两千旅路朝西北，海城雨，蓬莱月。又有樱桃流紫色。叶柔花媚，枝羞澄碧，送我东方客。  怕瞧镜里眉间褶，渐见飞花发丝白。试问长轮多少屐？夕阳铺锦，朝霞给力，轧轧铿锵律。”这真是乘火车的绝唱，古人所无，今人罕有。《临江仙·威海至京华车中作》“我借长风临北海，今番高梦昆仑。人间天上觅诗魂。岭前千叠浪，眼里几星辰。  莫问红尘多少路，可怜凡骨凡身。春花谢了又秋晨。来时如梦令，去是画堂春。”这首词意象雄奇、感情真挚，可谓《白雨庐集》的压卷之作。《临江仙·红梅》：“柔骨偏傲轻雪色，多情天也难禁。清香自如识胸襟。不随桃李艳，为待那人吟。  八表云停丸月暗，参差仙籁而今。无痕宿梦苦追寻，横斜疏影瘦，如故是冰心。”古人咏梅的诗词何止千百计，但这首词出新入旧，别开生面，不同凡响。《鹧鸪天·牡丹》：“细雨怜花醉太真，沉香亭北独消魂。一枝一叶风流老，百媚千娇体格新。  寻画角，读缤纷，羞颜不碍夜嶙峋。相期相约瑶台后，留取巫山百褶裙。”这首词可以说是咏牡丹的绝唱，“一枝一叶风流老，百媚千娇体格新”不仅牡丹如此，《白雨庐集》中的词作又何尝不是如此？《浣溪沙·流云》：“幻化千年哪是家？化来冰雪即当茶。三千弱水报春花。  一径香寒风满地，半窗花影月笼纱。非烟非雾走天涯。”这首词诗心匠意、小巧玲珑、信手拈来。《行香子·瑞雪》：“瑞雪深沉，漫涌黄昏。以痴情、独守清芬。人生如梦，梦却无痕？有七分淡，三分苦，九分真。  流云有恨，西风多妒，把心香、仍付红尘。鸥盟虽美，可与何人？问天仙子，西江月，牡丹魂。”这首词忧伤淡淡，是婉约精品。《朝中措·浮萍》：“浮萍日夜在流沙，哪里是仙家？寂寞人间背后，多情惟有芦花。  高天碧水，闲愁漂溢，岁月烟霞。借我扁舟一叶，乘风破浪天涯。”这首词一洗古人诗词中人生无奈的浮萍意象，别出新响，用语健劲。《浣溪沙·赏梅》：“一树梅红独自看，风吹轻雪也缠绵。神驰已忘暮钟寒。世上几人香在骨？灵中万树翠生烟。此花与我最相怜。”这首词婉约中有健劲，“世上几人香在骨？”上下四方，古往今来，不知有几人可以当得此问。《卜算子·池塘漫步》：“不是不伤秋，六合依然远。作嫁生涯不得闲，渐失韶光面。  人在小池塘，踏浪飞花灿。文字清华小楫舟，携入芙蓉卷。”这是诗词中的随笔，于随意中，下笔成韵。《画堂春·父母复出》：“今朝大地响春雷，弄晴晓雨霏霏。甘年伤劫损红肥，多少人非。  料得清光总有，来从海上东飞。水清山色月澄辉，终见崔嵬。”此词写作年代较早，却气象不凡，好词、好韵、好牌，真是“忧患又添无数困，笔下千言，都是沧桑韵。”《行香子·返京车中》：“来去勿勿，西北胶东。看窗前、变幻无穷。一兜新韵，千里行踪。听海滨潮，德州雨，历山风。  向秋潇洒，辞晓从容。现如今，也作雕虫。锦囊太窄，好句难工。觅枊梢青，齐天乐，满江红。”又一首乘火车的绝唱，真词人的真率之语，才华横溢。《渔家傲·重铸河山收苦雨》：“怒问天公何太恶，几回涂炭殇无数。忍看西天云已暮，千障阻，尘沙弥漫疑无路。  我欲乘风穿蜀雾，雷霆万里开新曙。重铸河山收苦雨，情万缕，燕莺齐向行人语。”此词感情迸裂，调韵拗怒，寄望尤深。《满江红·祭英烈》：“暴雨拍窗，茫茫夜，狂风不歇。抬望眼，怒潮翻滚，众帆残裂。唤起军车行似箭，飞来将勇言如铁。斗波涛，断水击中流，增威慑。  沧江乱，惊涛叠。担大义，游龙越。妒狂澜吞噬，虎年豪杰！每念娇儿慈母泪，常怀壮士英雄血。祭君魂，浩气汗青存，冲天阕。”此词节奏促迫，将事急斗勇中的英雄气概展现的淋漓尽致。《小重山·感事》：“谁给梅花做主张？一枝春有约、勿商量。横斜疏影有清香，风解意、脉脉自难忘。  天地两无妨，丹青生浩气，骊歌长。中流击楫藐沧浪，鱼龙跃，丽日正辉煌。”此词流畅自然，合婉约与豪放于一体。《蝶恋花·读聂绀弩〈秋老〉》：“又是秋风吹旧帽。不卷珠帘，只卷灯前稿。阅尽人间衰盛草，黄花依旧清香绕。  老始风流谁会笑？语涩途艰，细看知音少。且向丛林寻一道，时时自有春风扫。”此词用笔苍劲，寄意犹深，却似信手拈来，娓娓随道。

其实我最喜欢的却是宋彩霞的两首《满江红》，一首《秋思》，一首《秋荷》，“岁月无多枝易老，乾坤虽大身难适。”这是怎样的一种词笔？“生怕难期心底事，未宜轻屈凌云笔。”这是怎样的一种情怀？“隔烟波，不灭是相思，来生觅。”这是怎样的一种期许？太喜欢的缘故，我不愿将它们全文录在文章中，知音者只有独自去探寻了。

五、 意象新奇的新诗

宋彩霞的新诗，全是小品，新奇而且深沉。她在后记里说，她是先写古典，再写新诗，不过，她的新诗没有古典的痕迹，是真正的新诗。在她的新诗中，耐读的句子很多。

《致被拆去的海草屋》：“屋顶的草渐渐混同于陆地，海水有了灰尘的气息……我在飘泊中养育了一种忠诚，在眷恋中学会了，残酷的遗忘。”《回乡》：“没有什么比沙滩的白色，更让人难以矜持。”《走在返乡的路上》：“刹车声惊醒了童年，回家的路，多少水土流失，多少东西一再被磨损。”《礁石》：“不属于陆地，也不属于海，这不能分类的石头，每天重复着，被拥抱被抛弃的命运，一直沉默。”《夜观沧海》：“黑暗创造寂静，万物都是，寂静的某种裂纹。”《海边》：“抛锚的船与风，让沙滩，长出皱纹，只有往事依然湿漉漉地，不能晒干。”

《海边散步》：“流动的路永远波涛起伏，潮湿的沙岸，仅供无关者行走——看见并非理解，岸和水，永远是不同的世界。”《一个人面对塔山》：“我看见一只蜻蜓的翅膀，瞬间被昨夜的雨水弄湿，外表却不声张。面对塔山，浩然长风让我依稀觉得，一个人的内心远比一座山高远，而一座山的孤独，近在咫尺，但谁能看清？”

《在阳光下》：“你的所有都光芒四射，你与月亮像河的两岸，不能拥抱但也分离不了。”《写作》：“门把世界关在外面，但允许其中的某些部分，来到我笔下，如同节日。”《在邓世昌铜像前》：“岸，仍然在那里，沉睡的锚，被残忍地绞起——，一说起沧桑的往事，潮汐，立刻滔滔不绝。”《梦里》：“在最初的碰撞里，我多么愿意，长成一株槐花，淡淡守住内在的质朴和香气，不为外物所伤。”《梦中》：“我为你写的诗，不在笔下，不在纸上，更不在电脑里，在我紧紧拥抱着的，公开而又秘密的阳光里。”《梦外》：“被虚无劫持的心啊，静静吸附所有的热烈，我终于明白：烈日炎炎下咆哮的海，为何都能被岁月说服得安静下来。”《一滴泪》：“一滴泪在眼眶里深居简出，——火山无法迸发，疼痛与炽热，压抑在内部。从内心回到内心，时光之露滴满我们共有的杯子，加上冰块亦镇不住想哭的感觉。”《路上》：“有一万朵怒放的梅花，就有一朵寂寞的菊花，后来，我懂得：流云必经哭泣，方成流水。”《迎春花》：“——你永远沉默，但如果我倾听，就能听见你开花的声音。”《摩天岭》：“所能看见的都是表面——，没人能听懂那咆哮的涛声，为何呼喊，如同，没人能看懂只是石头的你，为何渴望天空。”《长短句》：“生活，也许是午夜时写下的，一首诗，那里面有月亮，有鲜花与露水，它们的外面才是，冬天和整个世界。”《错过》：“我走向一夜都未曾言语的黎明，可惜伙的脚步，羁绊在蜿蜒而泥泞的小道上，而你，总是和公路一样，高速远去，让我，只靠一首诗取暖。”《河流》：“望着你，所有的河流，都在我的身体内轰鸣，欲以澎湃震撼天空！”《流云》：“飘渺远山，如一张沉入水中的底片，一直不能改变的显影，与风一样虚幻，，，脚印全无却处处留痕，谁肯伸出双手接住，半途坠地的虚无？——水是你的前身，雨是你的后世，现在你只能是云，默默孕育闪电。”《露珠致太阳》：“一生到底得放弃多少东西，那未享受，未说过的，都是谎言。”《早雪》：“你来的不是时候，如果有人问起，明知道盟约只是泡沫，你为何还要步入红尘？从十月的江南，到菊香缭绕的北国，你在沿途幻化万形，上演了多少的不合时宜！”《雪灾》：“天空沉甸甸地挣扎，但仍然向下、向下，熄火的车辆，即使它是铁，也不能活下去——”《我从暴雪中走来》：“是近于盲目的降落，从瞬间到瞬间，几只鸟儿却叫的那么和谐！连那些树干上，也长出了充满生命的白——”《悲欣交集》：“没有什么再能界定天空，星光缤纷，接近我的脸，荡漾的，却是令我窒息又再生的火。”《寻找》：“这世界唯一不会消失的，是一直在消失，就在此刻，这些诗句一被写出，就离我越来越远，被他人诵读，音节铿锵，但我不可能听见”

我读过新诗，也写过新诗，但是我真的说不明白什么是新诗，我觉得也没有人给新诗下过贴切的定义。但是《白雨庐集》中的新诗是我十余年来读过的最多的新诗，是我十几年来仔细读过的新诗。《白雨庐集》中的新诗不强调表面的韵字，有一种别样的深沉，没有古典诗的痕迹，却有一种固定的律动在里面。