施施然的诗是各种体裁,各种意象的综合体。
其中既有对过去年代的追忆,想起马塞尔.普鲁斯特的话:当一个人不能拥有的吋候,他唯一能做的便是不要忘记。
诗集中有对失去的时间,亲人,情感的追忆,让我们联想到自己的过往,心头仿佛被生活之锥刺了一下。然而,作者并没有停留在时光的表象上,它揭示了时代在人们内心里留下的伤痕。而作者对宗教,对世界的体悟,我认为是施施然诗中精品,这在《一个人的寺院》中有所表达,这显示了施施然作品的深度和广度。
成熟的诗人对世界与时空必然有她自己独特的认知。
诗人找出了自己与众神的距离与位置:
众神无声立满我身后。
施施然的诗在写作上有自己独特之处,既它的结尾常常有留白与荒诞之处,例《窗外》:
窗外,一个死去多年的男人
竖起衣领站在那里。
这种介于写实与写虚的手法,令人印象深刻。显示了作者的人性中曾有经历过寒冬,独自走过荒原的经历。这是知识分子的特有心路历程。
这令我肃然起敬。好的诗人凭一句优秀的诗句就可以屹立在诗歌的纪念碑上,施施然做到了。
施施然其余的生活部分诗歌,则显示了施施然做为一个女诗人的性情中的优雅,母性与率真。她是女诗人中少有的保有生活底色的人,不做作,身上没有傲骄之气儿。
施施然的诗歌写作己进入到了当今中国顶尖女诗人的行列。
施施然还能写出很多优秀的诗歌,这一点我深信不疑。
2019.8.26
附施施然诗歌(选自诗集《唯有黑暗使灵魂溢出》)
唯有黑暗使灵魂溢出
我常常羞于说出一些事物,比如
一个神秘的梦境。或某个词汇
当我看到一个鼠目寸光的人在大面积地
解构一个伟人的时候
我背负的羞愧,压弯了我的腰身
因为疼痛,才感觉到生命的存在
而快乐是轻的,风一吹就散了
在我的时代,白昼有多少明亮与喧嚣
它的尸体就有多少黑暗与寂静
当白昼像巨大的追光显露出万千面具
唯有黑暗使肉体中的灵魂溢出
春日
风是突然停下的。香气隐隐从窗外飘进来
纤细如敏感的神经。“一定是蔷薇
从静止的叶片下发出的”。她披上揉皱了的晨衣
下床,为自己泡柠檬茶。这些年
他持续保持着对她身体的迷恋,说不清是
甜蜜,还是额外的负担。就像她常常拿不准
新写出的,究竟是一首好诗,
还是烂诗。她推开窗,向楼下空地撒下一把米
给等候在法桐上叽叽喳喳的小鸟。这种伟岸的树曾
林立在数不清的街道两旁,被她认为是这座城唯一的优点
但现在,越来越少,因此她怀疑
政府与树贩子有着某种勾结但立即被家人制止:
“这不可能”。关上窗,有电话打进来,是诗人。
她告诉他:“很高兴没在海子的诗歌朗诵会上
看见你的身影,因此
你仍然是大师”。但大师在听说“又出事了”
的时候声音明显高了2度:“在哪?在哪?”
这使她在心中把他的位置又微微作了调整。
挂掉电话,她重新回到床上。她的每一天
都像在虚度,而她试图从中找到无穷的诗意。
现在,她脱下晨衣,思忖着这一首该如何开始。
孙大梅:著名作家,中国作家协会会员,毕业于鲁迅文学院,硕士研究生学位。《秋风里摇曳的红高粱》曾获“首届女子诗歌大赛”十佳女诗人头奖。先后出版诗集《白天鹅》《失落的回声》《远方的蝴蝶》、散文诗集《最后的玫瑰》。曾任沈阳市文联文学院专业作家。
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