那次在渔村吴大海，我学会了
两样本领：倾听和惋惜。
山路的曲折仿佛在提醒我们
可能来到了语言的边陲，
湖湾像一张弓，蓄满了拓荒者
投身渔业的激情。远远地，
耳道之中就被倾注了波浪
投掷过来的数不清的白刃。

向南望去，视线穿过树枝之网
落入湖面，树条摇曳，不知
是因寒风而生的颤栗还是
因为夜巡的矮星霸占了鸟窝。
所以通往湖边的小径满是枯枝，
踩得作响，像壁炉里柴火的
爆裂声。“枯枝，轮回的抵押物。”
响声持久，和祈祷一般古旧。

“无论你对沙滩的误解有多深，
都不会削减波浪的天真。”
湖底仿佛有个磨坊，浪托举着
不竭的泡沫，像个女巨人
翻开她的经卷，续写每个
何其相似的瞬间。“镶钻的浪花，
是一种离别时专用的语言，
仿佛告别是它唯一的使命。”

最后，暮色混入了愉快的交谈，
我们起身时，注意到了星辰
隐秘的主人，发髻散乱的稻草人
独自回到石砌小屋，饮下
一次追忆之前，他指挥群星升起，
他并不打算将口诀教授予我，
直到我寄身山水的执着赛过湖水
亿万次没有观众的表演。

2015-12（赠黄震）

蒋浩点评：

细节和想象力成就了这首精彩之诗。从山路……到湖湾……（看见或听到）波浪……湖面……湖边小径的枯枝……湖底的磨坊（这个比喻尤其妙，既有视觉上听觉上的天然联想，更预示了某种人与世界的轮回关系，提示我们在写作中尽可能把本体和喻体各自的功能最大化。世界从物开始，最终是要指向人和关于人的生活、命运的）……星辰……稻草人……石砌小屋……这一系列寻常的可视物，有心的诗人和会心的读者是完全可以按照自己的体验和思考在它们中间填血加肉地“填写”出不同版本的诗来。诗歌的一种秘密或许就是“我来了，我看见，我说出”这样简单而直接。如果这首诗还有讨论的地方，我以为作者还应该在词语、句子上琢磨得更精确、凝练。比如，我们完全可以尝试删除开头的两行，如何？这类诗尤其要忌交代性叙述的直白啰嗦和挖掘个人体验的肤浅矫情。