“掬水而饮”、“山路迢远”、“青山在侧”、“流水不腐”，这是中国人最熟悉的四字格，也天然流溢着中国人最熟悉的古风格。读着《缘溪行》里的山水林鸟，不禁让人想象到古代的某位翩翩公子一路踏歌行吟。总体来看，《缘溪行》写得非常明快、潇洒。传统诗词中的山水自然大多都是被人格化的，《缘溪行》中的自然景物也是如此。作品采用第二人称，“你”既可以看作是诗人同林鸟溪水对话，也可以视作是在和自己进行沟通。

作品共两节，第一节大致可以看作是叙事、写景，第二节更侧重借景生情。

想要在“源头掬水而饮”，所以诗人傍着溪水一路逆流而上，沿途溪水泠泠、树林阴翳、鸟雀鸣啭，阳光像细碎的银子一样从树叶的缝隙间散落下来。诗人的景物描绘非常生动，特别是“枝叶永远不会厌倦太阳”这样的表达，把客观的景象主观化了，极具诗心。事实上整个第一节，虽然是写景，但由于“你”的领起而建立了一种对话的氛围，所以处处都体现着诗人主体的视角，作品所呈现的景色完全是经过主观心情过滤、转换的。

作品的第二节更侧重于生发情感，闲散、自然。诗人并不因长途跋涉而嗟叹，相反视这种轻松、自由的远行为精神的解脱，认为“能解开身体中隐形的捆缚”。后面的两个比喻句写得也很传神、到位，“像牛尾若无其事地掸走忧郁的飞蝇/像被山石割破又愈合的溪水”。溪水、清风是不会为世俗的烦恼、忧愁而动容的，那些糟糕的心情在亘古而苍翠的自然面前立时显现出庸人自扰、不值一提的原形。也正因此，寄情山水才成为一个常写常新的话题。让自己“生命的律动”和“茸桃和青李”、和自然同频共振，完全以一种无功利的审美情怀检视自然，梳理自我，这和徐志摩的《翡冷翠山居一夜》何其神似。这也正是作品轻松、俊朗气质的内在由来。

当新世纪诗歌大多以现代主义的方式叙写城市经验时，这样简单、清爽的作品读来也的确让人觉得“清凉一夏”。