从某种程度来说，对于日常生活能建构意义这一观点，我并不信任。或许确实有一个高于日常生活的世界，一直在用孤独与坚定托起人类赖以生存、延续的意义。以此类推，对于新诗的日常性，我的判断也是审慎的。在泥沙俱下的日常性书写中，意义的打滑与缺少已是寻常景观；换言之，新诗要容纳、处理日常性的题材并不困难，但如何从中攫取出独特的意义，却在考验一位诗人的整体功力。

可喜的是，在这首《蛾》中，诗人对日常性的观察是有效的。“蛾”是一个连接日常生活与意义世界的按钮，诗人用凝视的行为启动了这枚按钮，揭开了日常、个体、意义之间存在的联系与断裂。我们看到，“蛾”的源头与人的源头有某种神秘的联系，“无可记忆”与“婴儿期”，都暗示了一种空白状态的尴尬。诗人的观察并未止于此，她继续写到，“成长所获知识”也是尴尬的，在日常生活中它似乎起不到什么实际作用，“只不过是一只蛾/所携带的金粉”。面对这样的断裂，敏锐的诗人却隐藏起了内心的波动，“不动声色地接受/接受它的表面意义/当这不寻常的事情并没有发生过”。可见，诗人所选择的姿态，同样处于沉默和失语的尴尬中：明白，但却无言，最终不动声色地接受。这样的书写，显然不只停留在题目所示的“蛾”上，全诗从日常性出发，落脚点却并不只是日常性，而是在逐步的比照中完成了对日常性的提升。从这首诗中管窥，我们对当下新诗的日常性书写，未尝不可有新的期待。