何家炜 “巴别塔诗典”丛书策划人

　　自上世纪九十年代以来，诗歌的出版经历了长时间的“冷落期”，无论是本土诗歌，还是译介作品都较少，零星的出版远远无法满足读者的需求，更别说起到引领读者阅读的作用。进入二十一世纪以来，不少出版人意识到这一领域的巨大空缺，开始有意加强对诗歌的译介与出版，情况才得以缓解，我们现在也可以读到大量国外诗歌。在近些年的诗歌出版中，“巴别塔诗典”在诗人和译者的选择上都保障了高质量，其中不少诗人如科索维尔、匹桑等，应该都是第一次被翻译成中文。另外，像荷尔德林、特拉克尔、布考斯基、茨维塔耶娃这样的著名诗人也都在列，诗歌之美因为出版人的努力正渐渐回到读者中间。

　　“巴别塔诗典”

　　版本：上海文艺出版社/华东师范大学出版社/人民文学出版社 

　　出版起始年份：2014年已出版册数：20册  主要领域：外国诗歌理念：“经典诗歌，经典翻译”

　　1 因缘

　　我本身很热爱诗歌，自己也写诗、译诗。2009年，我到“99读书人”工作，那时觉得读诗的大氛围不是很好。大概到了2012年，微信号上有很多出版人、诗人和诗歌爱好者经常发诗，传播效果很好。手机阅读的这种形式对诗歌的传播还是蛮有利的。所以在2012年的时候，我们就已经开始筹划一些诗集，并在2014年陆续出版。

　　2 “巴别塔”

　　我们出版的丛书，像“短经典”等，都是不分语种的，所以把这套丛书取名为“巴别塔”，也是因为诗从各种语言翻译过来，希望借助“巴别塔”的寓意，表达诗歌的共通性。

　　诗歌是人类共享的东西，之所以叫“诗典”，是为了说明这些都是经典诗歌。诗歌出版差不多已经冷了二十年，在上世纪八、九十年代，诗歌的出版和阅读是很繁荣的。我们希望通过这套丛书，让诗歌阅读从“冷落期”走出来，让读者接触到各种语言的诗歌艺术。

　　3 选诗标准

　　前几年，这套诗集主要是我一个人来操作，我也希望呈现好的作品给读者。在选择诗人的标准上，我所选的诗人，有的或许对中国读者来说不是很熟悉，但至少在他们自己的母语读者中是被广泛阅读的，诗歌是经典的。

　　在诗集设计方面，我跟美编商讨的时候要求是简单、雅致，所有的封面风格都要一样。最终选定了墨绿色的底子加上烫金的字这样的风格。我也读过很多国外的诗集，可能这样的风格比较安静、庄重，能够表现内心的诗情，有的诗人朋友说这封面有点“英伦风”。

　　4 遗憾

　　目前这套丛书已经出版了二十本，其中有七本是加印过的。市场反馈比较好的有塞尔努达的《致未来的诗人》、布考斯基的《爱是地狱冥犬》、特拉克尔的《孤独的秋天》、佩索阿的《坐在你身边看云》等等。

　　出版过程中也有一些遗憾，比如新经典出的聂鲁达的那本《二十首情诗和一首绝望的歌》，浦睿文化出的辛波斯卡的诗集，都是很好的诗集。我们也很高兴看到同行出版诗集，大家一起做才能把事情做好，像拼图一样，一起把好诗人的作品出版出来。

　　我们也有一些诗集，没有收到“巴别塔”这套丛书里，比如《阿赫玛托娃诗全集》《金斯堡诗全集》，包括今年要出的《希尼自选诗集》《阿什贝利自选诗集》。因为诗集体量的原因，还有版权方的要求等，不一定所有的诗集都放在“巴别塔”丛书里。同时，我们也在关注一些还算不上经典，但现在在各个国家比较活跃的当代诗人的作品，也将陆续出版。

　　说到诗集翻译，也是我主要负责联系的，不过每本诗集的状况不同。比如耶麦的《春花的葬礼》，是我约刘楠祺老师翻译的；佩索阿的《坐在你身边看云》，是程一身老师翻译好了，我再跟他联系的；而有些有版权的诗集，则是先买下了版权，再去联系合适的译者。

　　一次性译完会重新再译，如此再三

　　●程一身（《坐在你身边看云》译者）

　　我翻译佩索阿是受了诗人韦白影响。有一天到他家做客，他拿出自己译的佩索阿让我们看。我读了很有感觉，就购买并找朋友复印了佩索阿的数本诗集及文集，随时拿一本带在身边阅读，然后才确定选译其以“卡埃罗”为译名的全部作品。做这种选择首先是因为卡埃罗的诗是自由诗，用语浅近，感觉译起来应该不难；更重要的是这些诗注重沉思，这是现代汉诗特别缺乏的一个维度，这种注重思辨的诗较难处理，它介于诗与哲学之间，卡埃罗的这些诗为中国诗人处理此类题材带来了启示。

　　对读者来说，这部诗集的价值主要是展示了一种献身写作的纯粹性。佩索阿借助卡埃罗树立了一个致力于写作的人格形象，在这个世界里，只有写作，别无其他。

　　翻译的过程中也是有波折的。我译此书费时甚长，一次性译完之后，停些时间会重新译，如此再三。这是个打磨的过程，准确化的过程，也是深入体会、澄清疑点的过程。在我看来，不仅要译出卡埃罗的诗，还要译出卡埃罗的语气，译出佩索阿借助卡埃罗建立的人格形象，这三个层面是我不断努力接近的目标。我认为卡埃罗作为纯粹写作者的形象在《圣约翰之夜》里体现得较鲜明，我曾在不同场合向读者介绍此诗。

　　2013年，天津某出版社看到我的译文，十分欣赏，联系我出版事宜，并建议我出一本诗文集，并商定了文集部分的目录，我就译出了该书文集部分。我按指定目录译好交稿后等了三年左右未见出版，再三违约，我便与他们解约了。后来我在微信上发了一条消息，何家炜看到了，说他要出，就这样签了合同，不到一年就出版了。

　　这本书从翻译到出版有七年时间。不少读者比我还急，反复追问何时出版。

　　为什么佩索阿的诗集受到读者欢迎？就是我说的佩索阿的纯粹性。他把一切都押在了写作上。此外，他写出了现代都市人内心的孤寂感。他是卡夫卡的另一个版本，但比卡夫卡复杂极端。他的伟大梦想与失败体验，同样反复涌现在他的字里行间，他的雄心越大，失败感越强，他被这两种感觉反复搅动，这样一个失败的成功者，即死后成名的人，也是他赢得读者的一个原因。当然，更重要的是，他在生前储存了足够的能量，储存在他的文稿里了。

　　荐书

　　《孤独者的秋天》

　　作者：（奥地利）格奥尔格·特拉克尔

　　译者：林克

　　版本：99读书人·上海文艺出版社 2014年8月

　　在“巴别塔诗典”丛书中，不乏林克这样的高水准翻译家翻译的作品。其翻译的特拉克尔的《孤独者的秋天》也成为这套丛书中卖得最好的诗集之一。特拉克尔13岁开始写诗，27岁因食用大量可卡因去世。特拉克尔留下的作品不多，却成为德国乃至欧洲极其重要的诗人，被视为表现主义的代表诗人。这位德语诗人作品在国内的出版，获得大量诗歌爱好者的喜爱，对中国诗人的写作也不无启示意义。

　　《致未来的诗人》

　　作者：（西班牙）路易斯·塞尔努达

　　译者：范晔

　　版本：99读书人·华东师范大学出版社 2015年8月

　　《致未来的诗人》让这套丛书的触角伸向拉美。这本诗集出版之前，国内对塞尔努达的译介非常少，因此这本诗集对国内读者了解这位西班牙诗人有着重要意义。塞尔努达不像洛尔迦那样，诗里有明显的西班牙风情，而是不断向欧洲学习，无论是古典主义、浪漫主义、超现实主义，他都融入诗歌，因此，他与同时代人有着距离感，像墨西哥诗人帕斯所说，塞尔努达是一个最不西班牙的西班牙诗人。