点评1

   陈勇1989年毕业于武汉大学中文系，那个年代的校园诗人，今天我们回想起来，最宝贵的东西除了是他们关心时代命运的人格形象和敢于表露自己的青春激情之外，对诗歌本身而言，是他们的才情与技艺。你看今天很多诗人写诗，特别是新世纪冒出来的许多大大小小的诗人，往往只能写一时的小感触，语言也缺乏某种必要的抒情诗的素质，更谈不上诗作有一种整体的风格。很多人号称诗人，但既无诗人之才情，又缺乏必要的技艺上的修习。不是我们厚古薄今，而是今天的诗坛，成为“诗人”，门槛太低。 陈勇是一位1980年代成长的诗人，他的诗作有一种整体的风格，这种风格属于正统的抒情诗，衷情于自然意象，不介意吟咏风花雪月，也无意掩饰感时忧国，他的言辞个人情感色彩浓重，但也不时隐喻时世，在个人经验的表露之中，言说对时代的关怀。他的诗让人在这个俗世、这个连诗文本有时也俗不可耐的世界，能读到一种有着淡淡感伤的清新之风。古人云：“文以气为主”（曹丕：《典论·论文》），陈勇的诗歌写作中有这个“气”，他在个人心性的层面有他自己的处世态度、关于生命的认知体系，在言语的修习层面也达到了那种个人的娴熟，所以，写作过程对他，可能是行云流水，是气韵生动，是一气呵成。

  也是这种时代关怀、个人修为、逐渐成熟的人格、长期的修辞练习等等原因凝聚而成的诗风或文气，使陈勇他们的写作在这个世代显得古风尚存又遗世独立。在2016年出版的《珞珈诗派》中，我们读到的陈勇，作品多是长诗。没有胸中那一贯之“气”、没有精神上的累积的矿藏、没有1980年代那种专注于写诗所带来的技艺上的自然功夫，难以常常写这样的长而不失灵动、不失娟秀的诗作。 《绝不放过任何一个过路的春天》是一个很好的例子，这首诗分成三个部分，整体上在表达一种对美好事物的短暂与难以企及的感喟。在一个时时觉得必须关心一下今天的PM2.5指数的时代，我们常常恍惚世上还有一碧如洗的蓝天，还有那种纯净、嫩黄的初春。诗人的感喟与此有关。此诗三个部分在情感的言说上，语气是一贯的，如流水潺潺，但每个部分都有各自的内容，不同的内容又构成了一种变化或曰递进的关系。

  第一部分，“春天”就是春天，或者是北京的春天； 第二部分，“春天”由“春色”过渡到人之感受：“怀春”与“春心”，你可以联想到性。这里，焦点由所有人的“春天”转向一个个体的“春天”； 第三部分，是更具体的对象，或者是一个爱情叙事中的“你”，这里，从“我”的“春天”指向那个真正能安慰“我”的“春天”——“你”，你可以联想到爱。这个曾经劫持了“我”的青春的“你”，虽然指向了青春岁月的爱情对象，但那只是一个影儿，这个影儿的实体却是那形而上之“春天”，那唯一能安慰人的神圣之物。之于此，诗人才说“绝不放过任何一个过路的春天”。 短短一首诗，能看出1980年代成长的校园诗人，他们的才情与功力。这是陈勇他们那一代人，与今天凭着几句口语小段就被称为诗人的诗人大不同的地方。（点评网友：荣光启）

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