第三十一章   晚唐五代词

词本是歌词，渐渐成诗体，产生初盛唐，之后才兴起。

词有许多调，唱时配乐器，主乐是琵琶，边歌边弹曲。

每曲都有名，比如《莺啼序》，可分上下片，两片乐同一。

句数字数定，多少都不许，字声讲平仄，韵位不能移。

先有曲子词，曲名三百余，或唱边兵怨，或悲歌妓凄。

想象很丰富，贴切有比喻，生活气息浓，语言有生气。

文人渐加入，中有白居易，唱和《忆江南》，花红江水绿。

又有韦应物，还有刘禹锡，词作都不少，内容各有异。

另有两首词,评家称仙笔,一是《菩萨蛮》,写山“伤心碧”，

一是《忆秦娥》,春娥“残照里”,相传李白作,至今尚存疑。

晚唐词家多，词收《花间集》，为首温庭筠，善诗晓音律；

文采追唯美，大多写妇女，容貌与服饰，精心雕琢细；

神态与情思，融在景物里，景物取特征，常有暗示笔；

巧妙造意境，境美又含蓄，词渐有特色，有助成诗体。

后世影响大，却嫌偏消极。“花间词人”里，韦庄有成绩，

风格如新月，明朗照大地；杰作《思帝乡》，烂漫写少女，

又有《女冠子》，匠心谋布局；语言白如话，绝无生涩句，

“花间”生别调,影响较积极。又有《生查子》,作者牛希济，

绕有民歌味，语言很清丽。还有《南乡子》，出自李珣笔，

水乡写劳动，满纸清新气。转眼到五代，先有冯延已，

留词百多首，著有《阳春集》；其中《鹊踏枝》，词语不堆砌，

着力写内心，婉约含所寄。南唐有李煜，多才又多艺，

皇帝变囚徒，天堂入地狱；词风大转变，不再写妇女，

笔触愁难解，篇成心痛巨；一首《虞美人》，愁与大江比，

一首《浪淘沙》，无限江山意；名不以帝传，却于文史立，

言怀或述志，终成新诗体。

第三十二章 北宋诗文革新运动

时至北宋初，朝庭倡诗赋，君臣常唱和，“西昆诗派”出。

代表是杨亿，编有“酬唱”书，佳辞颂升平，丽句咏人物，

追求形式美，文风趋靡浮。当时有柳开，力倡文复古，

主张文道合，行文道为主。又有王禹偁，曾作《三黜赋》，

诗承杜与白，关心民疾苦；有诗《感流亡》，自愧空食禄   ，

文章师韩柳，文意晓无误。姚铉编“文粹”，浮靡皆不录。

郓城人穆修，大印韩柳书。革新起新声，“西昆”向末路。

时至北宋中,“革新”斗“保守”,文坛出领袖,庐陵欧阳修。

修与范仲淹，政、文齐连手，直言割弊端，遭贬也不休；

诗文大革新，欧阳走前头：理论承韩愈，文为道服务，

作文论兴亡，见解属唯物；记叙景物人，感情极丰富，

语言流如泉,明净无约束;难忘“醉翁亭”,又有《秋声赋》，

千古传至今，选进教课书；欧阳亦作诗，反映民饥苦，

诗中多议论，时有好句出。苏州范仲淹，忧民是典范，

文刻岳阳楼，美名天下传 。江西有曾巩，革新将一员，

名列“八大家”,“古雅”是特点。宣城梅尧臣，写诗弃“西昆”，

能状难写景，能描苦饥民，有诗写《贫女》，有诗写《小村》，

平淡见风格，含蓄意境深。与梅齐名者，梓州苏舜钦，

一首《庆州败》，足见爱国心；诗风显豪迈，直抒心中愤，

落笔每急书，韵味欠深沉。大家王安石，江西临州人，

官至副宰相，变法搞革新；文为政服务，散文多政论，

极具说服力，利弊清浊分；曾答司马光，委婉将理陈，

言简而意赅，愤写《河北民》；又作《明妃曲》，侧写王昭君，

昭君思故国，凄苦无告心；又有山水诗，意境别样新，

“春风又绿”句，传诵直至今。同时有王令，诗写“人食人”，

现实而浪漫，才志集一身；爱国欲救世，英年却早殒。

北宋诗与文，焕然而一新。

第三十三章 北宋前期词

北宋前期词，先后有不同，晏殊晏几道，沿袭五代风，

范、欧有抱负，风格登新程，及至苏轼出，豪放派形成。

晏殊生临川，少年是“神童”，官当至宰相，词多颂升平；

雍容而华贵,或有寂寞生,曾写《浣溪沙》,“无可奈何”情。

同时有张先，名句有“三影”，清新而明丽，技巧在底功。

又有晏几道,善于写场景,一首《临江仙》，“彩云”映月明，

深沉写相思，犹闻琵琶声，又写《鹧鸪天》，却是喜相逢。

名人范仲淹，不以词知名，即景抒情怀，却有深沉境，

直抒弃“婉约”，为词启新程，有作《渔家傲》，忧国写边兵。

醉翁欧阳修，词不与诗同，诗文皆庄严，词是洒脱风；

曾写《踏莎行》，游子思乡情，又写《朝中措》，苍颜叹衰“翁”；

一洗脂粉气，渐有豪放生，引词上新路，文史再立功。

专力写词者，首推是柳永，年少或有志，“怪胆”与“狂情”；

仁宗不见爱，索兴浪荡行，行于各城市，填词出了名；

存有《乐章集》，内容较丰盈：或写歌妓苦，或写京都盛，

或抒流落感，或诉离别情；有词《望海潮》，赞美杭州城，

又有《雨霖铃》，别绪情融景；口语入词来，传唱很流行，

但有管弦响，必有柳词声；艺术技巧高，曲辞开先声，

思想有缺陷，失之调笑风。

第三十四章 苏 轼

诗文大革新，火炼出真金，真金是苏轼，豪迈绝人伦。

有号称东坡，四川眉山人，出身书香第，文化根基深。

时值北宋中，新、旧党争频，改革曾上策，强调善“任人”，

却又反新党，遭贬进牢门。旧党复招用，进京供翰林，

旧党废新法，他说应两分，有害当立除，有利要保存，

为此又贬官，三换知州任。新党再执政，对他怀旧恨，

直贬海南去，老来倍艰辛。思想兼儒佛，统一又矛盾，

著作有“全集”，三千多诗文。文艺有见解，散见于书信：

强调“辞达”说，事物明于心，“意之所到”处，笔力“无不尽”，

行止皆恰当，走笔如行云，扫荡形式风，借鉴直到今。

身体力行作，独特有风格，文笔纵横走，继承《战国策》，

夹叙夹议写，形散神不落，语言畅而新，绝无矜持色，

笔墨皆豪放，挥洒若江河。政论有“三策”，史论篇目多，

评史又论今，其旨为治国。书札与杂记，小赋与杂说，

洋洋洒洒篇，见识极渊博：或以画说文，成竹心中得，

或以物探理，处世当洒脱。名篇《赤壁赋》，语句似诗歌，

江山风月情，英雄人物卓，感慨寓哲理，美妙气磅礴。

其父是苏洵，其弟是苏辙，都能写散文，各自有风格；

后人称“三苏”，文名标史册。苏轼更爱诗，题材极广阔：

国运心中系，民情诗中说，权贵他抨击，好官他讴歌，

海南曾躬耕，心与百姓合，更爱抒胸怀，更多咏景色。

有《游金山寺》,壮叹宦游客，有《题西林壁》，哲理景中说，

评画亦入诗，理趣可兼得，天生笔雄健，急就如雨落。

苏轼又爱词，词题广开拓：举凡诗能写，作词无不可，

冲破男女恋，乐曲也摆脱，词终成诗体，豪放成风格。

一首《江城子》，壮志烈如火，赤壁《念奴娇》，大唱英雄歌，

《水调歌头》篇，炽热爱生活，“人有悲欢”句，大气而警策。

所著诗、词、文，影响极广阔，开流成一派，启后诗人多。

自唐李与杜，风流数东坡。

第三十五章 北宋后期诗词

北宋苏轼后，诗词有分流；诗为“江西”派，词为“大晟”友。

江西黄庭坚，国史做编修；新党将其贬，花甲卒宜州。

其诗脱现实，常从书里求；刻意追新奇，风格硬而瘦。

开创“江西”派，专把情性修。徐州陈师道，清贫志自守；

一生多苦吟，诗意致深幽；最爱搜古句，拆开重结构，

一如设迷宫，令人难猜透；偶尔露真情，诗笔显优秀。

同时有张耒，诗成很顺口；取材在生活，不入黄陈流；

存有“悯农”诗，替民愤而忧，诗句较平易，技艺不娴熟。

秦观字少游，籍贯在高邮，往来交歌妓，写词别清秀；

作有《满庭芳》，香囊解青楼，一首《鹊桥仙》，两情盼长久；

贬官心绝望，感伤调浓厚，情寄《千秋岁》，梦断伤春愁；

又写《踏莎行》，悲江为谁流，声声无处诉，如女被弃后，

景色甚凄迷，语意极婉悠；风格影响远，“婉约派”为首。

山阴有贺铸，晚年居苏州；词情多缠绵，工丽写闲愁；

彩笔描肠断，正值梅子熟；创作有探索，《六州歌头》优，

“一诺千金重”，苍凉笔难收。宋置大晟府，“大晟词人”出，

为首周邦彦，帮闲文才殊；词句讲工丽，音律比功夫，

章法多变化，华美不流俗；著有《清真词》，味合士大夫，

艳情写慢词，亡前醉歌舞；亦有可取作，伤今或怀古，

一首《苏幕遮》，写景别清疏，水平举风荷，“梦入芙蓉浦”；

亦曾创新调，拓宽词牌路，《拜新月慢》等，贡献留词书。

余者人不少，无一可道处；两流共一点，用笔唯艺术。

第三十六章 南宋前期文学(上)

金人灭契丹，举兵直向南，南宋高宗软，求和以偷安。

为之转文风，爱国出佳篇：陆游辛弃疾，双星照高天，

横扫江西派，诗词大发展，文史贡献大，墨香留佳篇。

先说李清照，才女生济南，嫁与赵明诚，生活很美满；

避兵到江南，夫死身孤单，漂泊如浮萍，晚景倍凄惨；

诗文有成就，词更令人赞；前期正年轻，笔意极新鲜；

后期遭磨难，深沉而流转；一首《永遇乐》，深忧国偏安；

又有《渔家傲》，心苦情浪漫；多有独创性，例如《声声慢》：

叠字连十四，孤寂透心寒；词继婉约派，又将“豪放”兼，

两宋独一帜，猎猎史中展；诗有五言绝，出语如儿男，

“生当做人杰”，名句千古传；《金石录后序》，优美动人篇，

《打马贼乱辞》，诗风变刚健，杰出女作家，千年才一见。

以词为武器，初有张元干，词赠主战将，心系江北岸，

两首《贺新郎》，得罪当朝奸。爱国将岳飞，主战“发冲冠”，

一首《满江红》，“踏破贺兰山”，句句动心魄，少年“莫等闲”，

可叹报国功，万古留奇冤。又有张孝祥，曾做留守官，

《六州歌头》词，悲鸣“匣中剑”，激情迸发急，高歌呼抗战，

无奈遭打击，意转山林间。洛阳朱敦儒，曾哀“中原乱”；

苏州叶梦得，亦吟“边马怨”；都是爱国情，赤心天可鉴。

第三十七章 南宋前期文学(下)

诗人陈与义，江西派成员，南逃临安后，诗风大转变；

声气像诗圣，时事上笔端,《伤春》嘲高宗， 感事写《牡丹》。

江西有曾几，忧国写七言，曾是陆游师，身带又言传；

平生最推崇，杜甫、黄庭坚，晚来八十岁，犹念复中原。

吉水杨万里，进士曾为官，上疏指朝政，罢官回乡间；

诗题取景实，风格独特见，观察极细致，逼真而自然；

自成“诚斋体”，幽默是特点，存诗四千多，多数写田园。

吴郡范成大，出身较贫寒，仕途却畅通，一路做高官；

出使见金主，慷慨全节还，绝句七十二，均是爱国篇；

又有田园诗，江南风俗卷，乡土气息浓，前人极少见。

南宋政治家，首推是胡铨，凌然反投降，上书见肝胆；

直言斥秦桧，不与共戴天，学士与文人，因兹争识面；

遭贬而不屈，青史留铮言。永康有陈亮，上书复中原；

痛说天下事，意理皆谨严；文风极堂正，宏富典丽观；

可怜下大狱，有志亦枉然。永嘉有叶适，读书为“治乱”，

撰成哲学著，《学习记言》篇；亦曾写奏章，细密陈政见；

文章反模拟，躬行绩卓然。总观南宋文，洋洋亦大观，

笔记成著作，杂写涉万般；政事端与弊，人物褒与贬，

遗事或世情，心得或杂感；洪迈、罗大经，各自有佳篇。

第三十八章 爱国诗人陆游

陆游生山阴，自号叫放翁，正值金南侵，少小“避胡兵”；

其父很爱国，教育继传统，传统宜立志，自学文武功；

二十九及第，进士第一名，因触秦桧怒，废止不见用；

秦桧死三年，方得登仕程，却获“主战”罪，罢官居家中；

四十六复出，大江揽名胜，杀敌至前线，爱国激情浓；

写诗诗成集，《剑南诗稿》成，转眼一年过，调离罢刀兵；

报国已无门，官家不出征，五十四东归，做官屡换城；

江西振灾民，获罪被除名，后来再任用，权奸终不容；

以诗来治罪，罪名叫“嘲咏”，坎坷爱国路，万首诗一生；

晚年归乡里，生活简而静，临终悲《示儿》，“不见九州同”。

所著诗、词、文，内容极丰盛，诗绩最显著，极富战斗性；

“一身报国”志，“铁马”金戈横，肝胆铸利剑，死犹“做鬼雄”；

愤作《关山月》，直斥《议和》政，苍凉写《书愤》，壮志未酬痛；

未酬结于心，杀敌常入梦，夺关又斩将，大呼忽而醒；

北民盼恢复，诗人深同情，“泪尽胡尘里”，“南望”岁岁空；

亦作《农家叹》，“县吏催租声”，阶级压迫深，官家赋敛重；

官逼而民反，自在情理中，主张不镇压，抚德以修政；

又唱山与水，“柳暗”转“花明”，小楼“听春雨”，名句千年诵；

工诗亦善词，杰作《诉衷情》，“万里觅封侯”，“梦断”“泪空流”；

散文也很多，题跋体尤精，日记有“入蜀”，《巫山》叹美景。

艺术成就大，南宋居高峰，现实主义强，浪漫主义浓；

现实近杜甫，亦自有特征，情自主观抒，事以短句凝；

抒情极强烈，凝事极简从，“才学”加“议论”，适合两宋风；

浪漫近李白，亦自有个性，《醉歌》写饮酒，“江山入胸中”；

幻想抗金去，万马银山动，梦君“初亲征”，“熊罴百万从”；

也善用夸张，悲壮奔放情 。国仇未得报，匣中剑夜鸣，

腾身“三千尺”，胸有“十万兵”，不同“燕山雪”，缘自境不同；

语言白如话，气象如晴空，从来不雕琢，无句不天成；

体裁无不备，无体不精工，最工是七律，有赞是“正声”；

源泉在生活，绝知在躬行，最尊屈与杜，批判继传统；

影响深而远，最是爱国情，每临民族危，人心思放翁。

第三十九章 爱国词人辛弃疾

南宋爱国将，词人辛弃疾，生在济南时，金国初建立，

自幼遭沦陷，苦难刻心里；参加起义军，年仅二十一，

渡江见高宗，与谋收失地；北归闻有变，率骑杀叛逆，

策动万人随，南投而长驱；转年北伐败，朝庭主和议，

慷慨书《十论》，痛陈统一计；后又写《九议》，均遭当权拒，

用为地方官，是因有能力，军政都精通，领兵有奇迹；

每建辛家军，一心要抗敌，惹怒投降派，革职带湖居；

年已过花甲，矢志仍不移，六十七岁卒，报恨别天地。

存有《稼轩词》，多达六百余，政治抱负大，爱国是主题；

最难忍分裂，“狂歌悲风起”，最喜是战斗，引弓如霹雳；

最恨苟偏安，痛骂极淋漓，最憾志难申，屡屡遭打击；

最爱是山河，无限登临意，最慕是英雄，常怀豪壮气；

两首《水龙吟》，落日“秋无际”，叹“千古兴亡”，悲“断鸿声里”；

又有《清平乐》，清新写《村居》，“溪上青青草”，读出春气息。

豪放继传统，风格却别立：题材大拓展，万事能落笔；

并取诗、文长，兼收辞赋艺；“剪红刻翠”外，意境多雄奇；

剑可依天扬，桥以“晴虹”喻；青山拔海出，月下走“千骑”；

生动而突兀，苏轼未曾及；比兴寄托法，如电射云雨；

伏流千里出，磊落不平气；万虑透信息，大厦将倾际；

情寄《摸鱼儿》，怨春因珍惜；又多用典故，托古喻今意；

艺术成就大，浪漫大手笔。语言功夫深，化诗入词句，

骈、散均吸收，活用民间语；笔落随口出，用旧更新奇，

“北固亭”可证，捻来无痕迹。所著影响深，国魂铸词里，

每至民族危，辛词作武器。辛派有陈亮，与辛有深谊，

写词曾唱和，抗敌呼声疾；江西有刘过，曾在辛府居，

手法辟蹊径，自由散文体；莆田刘克庄，承辛有佳绩，

笔落颇奔放，存词一百余，一首“玩月词”，想象极美丽；

又有刘辰翁，宋亡仍相继，一派愁苦吟，国破长相忆，

逝前写《春月》，“清泪”流“梦里”，正面相描绘，改变散文体。

第四十章 南宋后期文学

南宋至后期，对峙趋稳定，抗敌呼声弱，诗词派不同。

词人继“婉约”，姜夔最出众，著有《白石词》，身世叹飘零；

或写失情场，笔落有特征，多是自制曲，先词后谱成；

意境极清幽，寄托落寞情，《长亭怨慢》曲，最有代表性；

虽然远现实，艺术却成功，后世影响大，纠正“软媚”风。

宋亡有张炎，《词源》将词评，尊姜清空调，不满吴文英，

补偏而救弊，身体而力行，所作较清畅，清初有回应。

永嘉四诗人，诗派称“四灵”，徐玑、赵师秀，官小有闲情，

徐照和翁卷 ，却是老百姓；都专近体诗，五律尤成功，

清新野逸瘦，刻划景物精，大多吟山水，一扫“江西”风。

“江湖诗人”者，卖艺以谋生，著有《江湖集》，作诗以搏名；

黄岩戴复古，长期江湖行，曾从陆游学，爱国有继承；

又有刘克庄，写诗学放翁，落笔记时事，情与人民通。

朱熹是学者，讲道又传经，于文却有识，大胆行批评；

有《诗经集传》，有《楚辞集注》。其它也评论，很有代表性；

评诗赞李白，“清水出芙蓉”，又独崇陆游，“诗人风致”生；

重道而轻文，源泉弄不懂，原因在唯心，道学将眼蒙。

隐士有严羽，生卒年不明，著《沧浪诗话》，诗论有系统；

《诗辨》说“妙悟”，言尽意无穷，取法依盛唐，推崇是王、孟；

却反苏、黄诗，斥之离唐风，此论并不当，本末未分清；

总之影响大，多是负效应。却说文天祥，爱国是英雄，

抗元保南宋，民族 气节重，百战身被俘，坐牢气更盛，

杰作《正气歌》，“丹心照汗青”。钱塘汪元量，七绝很著名，

联章痛归降，曾有“史诗”称。谢翱哭残年，极写亡国情；

浙江林景熙，斥降与兽同；福建郑思肖，《寒菊》傲骨硬。

宋末爱国诗，影响至元、明。

第四十一章 话本和宋代民歌

话本是文体，产生在唐代，宋、元渐成熟，深得市民爱。

“说话”有艺人 ，听众相约来，瓦舍集散地，专场天天开。

或者说“小说”，或者将史摆，说前有“入话”，诗词引题材；

中间插骈文，渲染添风采，收场留悬念，明日人复来。

“小说”影响远,“爱情”与“公案”；《碾玉观音》本，突出反封建，

婚姻争自由，死也要团圆；《错斩崔宁》本，昏官真凶残，

为钱十五贯，屈打成招冤。情节很动人，曲折有波澜，

细节造典型，人物性格现；内心有活动，对话有特点，

手法大进步，艺术展新颜。“讲史”依史实，文、白话夹杂，

“文”是抄史料,“白”将传说加；结构较松散，人物形象差，

艺术成就低，影响却很大；“西游”题材备，“水浒”正萌芽，

“三国”有底本，“封神”欲开花。话本地位重，不可小视它，

承前又启后，艺术长桥架。宋代有歌谣，保存都极少，

少也很精彩，战斗精神高：买官卖官事，直批宋王朝；

人民流离苦，“月儿弯弯照”，痛恨诸权奸，以歌声声讨；

或颂守边将，一心将国报；或斥投降派，屈膝令人恼；

首首口相传，时政晴雨表。

第四十二章 辽金文学

辽是契丹族，武勇善骑猎，常与北宋争，却被金国灭；

金是女真族，南侵兵未歇，终未过长江，蒙古将其灭；

经年二三百，文化得相协，文学有发展，辽金注新血。

辽有萧皇后，堪称女中杰，词作“回心院 ”，诗能吟七绝，

临死写“绝命”，声泪极悲切。金朝有吴激，词写《人月圆》，

忆国怀乡作，“王谢堂前燕”；刘迎写黄河，泛滥将民淹；

又有邓千江，词风很雄健，一首《望海潮》，声声英灵赞。

金末名诗人，名叫元好问，好问又好学，文化修养深；

金亡不出仕，回乡著诗文，编有《中州集》，篇篇文笔新：

国亡见闻悲,“河朔生灵尽”;痛为疾民呼,“呼天天不闻”；

愤笔述怀时，锋芒指豪门；闲笔写风景，奇特意境深；

语言无琢迹，锤炼丽而新；文学有主张，以诗写诗论：

首赞陶渊明，“天然万古新”；又赞曹父子，建安风骨存；

称道陈子昂,“黄金铸”诗人：其诗近李、杜，作词学苏辛；

豪迈有气势，悲壮抒胸襟。金有诸宫调，表演有艺人 ，

多曲联套唱，戏剧之前身。有《弦索西厢》，说唱最动人，

作者董解元，生平事无存；改写《莺莺传》，主题被刷新，

突出反封建，人物倍精神；故事紧要处，花明转新村，

叙述有功力，挥洒笔留金，语言提炼好，纯朴句句真；

成就称卓越，影响戏曲深，后来《西厢记》，以兹作蓝本。

第四十三章 元杂剧

说起古戏曲,千年孕育期,《诗经》即萌芽,《楚辞》已见迹；

辗转汉乐府，至唐参军戏，宋金渐成熟，元代兴杂剧。

传奇内容备，话本故事具，说唱诸宫调，曲调已集齐；

动作仿舞蹈，脸谱效影戏，直源金院本，发展赖经济。

城市最繁盛，观者人济济，乡间亦搭台，演出有定期；

各地请名角，庙会增喜气，艺人 与文人，合作出佳绩。

思想内容深，庶民形象立，生活气息浓，多为现实笔；

语言很泼辣，基础是口语，创作与演出，结合极紧密；

剧情重冲突，表演重技艺，著名剧作家，出了一大批。

杂剧有脚 本，一本四折戏，个别五、六折，或有联本集；

一折一宫调，就是一套曲，每折有多场，时空可更移；

歌曲与宾白，舞蹈与演技，有机相结合，韵、散两相宜；

角色有分工，分工趋 细密，“正末”与“正旦”，分别为主角，

配角有八种，脸谱各相异，动作与效果，本中简称“科”，

按“科”来表演，彩排既成戏。

第四十四章 伟大的剧作家关汉卿

大师关汉卿，元初生幽燕，不屑走仕途，偏将戏曲恋。

玉京书会里，才名排在前，琴棋与歌舞，样样均熟稔。

风流且潇洒，多智而达观，挥笔能编戏，登台可表演。

所交朋友众，作家与演员，所著戏剧多，成就冠艺坛。

思想内容好，类别可分三：一是写斗争，阶级矛盾现；

二写下层女，机智又勇敢；三类写英雄，歌颂历史篇。

若说代表作，首推《窦娥冤》，窦是童养媳，自幼遭磨难，

十七成寡妇，被人强霸占，连累吃官司，错判被处斩；

刻骨铭心仇，斗争意志坚，形象顶天立，悲剧是典范。

还有《蝴蝶梦》，讴歌反抗篇；又有《鲁斋郎》，深揭社会暗。

所著《救风尘》，喜剧之经典，主角赵盼儿，机敏又老练，

身世是妓女，恨透流氓男，设计救姊妹，步步有胜算。

另有《望江亭》，妇女半恶霸，再是《拜月亭》，坚贞爱情篇。

名作《单刀会》，主角是关羽，关羽名盖世，威武保蜀汉，

斗争有策略，肝胆一凛然。艺术造诣高，现实又浪漫，

善于写冲突，人物个性鲜，斗争精神强，影响非一般；

语言乃本色，丰富而全面，雅俗随身份，刚柔依情变。

总之艺卓越，爱憎旗帜鲜，奠基戏曲功，长久照梨园，

后人多继承，梨园百花艳。

第四十五章 西厢记

作者王实甫，生平不详细，说是大都人，仕途很失意。

失意而挺笔，著成《西厢记》；该剧为多本，演绎自传奇；

宋代有“说唱”，金时有“南戏”，却依诸宫调，改写成杂剧。

题材更集中，主题更鲜明，全剧共五本，颇有思想性，

长期得流传，艺术极成功。主角崔莺莺，美丽而沉静，

相国独生女，错将终身定；苦闷青春时，恰巧遇张生，

一见钟情爱，联诗两心同；一番周折后，赢得婚约订，

正当满心喜，娘亲说不行；莺莺恨父母，激烈来抗争；

婢女红娘助，西厢幽会成；生米做熟饭，相国夫人怒，

红娘据理辩，佳配终获胜。故事很曲折，人物皆典型，

莺莺反抗烈，张生专一情，红娘善策对，夫人阴而凶；

个性各突出，形象各鲜明，相向频冲突，极具戏剧性；

波平波起处，引人而入胜，二十一折戏，一气即呵成；

作者笔功深，诗情画意浓，优美风格现，处处景衬情；

主题极深刻，有情眷属成，彻底反礼教，鼓舞人斗争；

一部《西厢记》，促进戏繁荣，诸多改编本，广传元、明、清。