美，今夜的月亮真好，与你联句一定美妙
请听好：“玉兔出云夜遣心，”
——这样好的月夜还不出去把心情消遣？
——看清哟：词性为“名名-动-名-名-动-名”
句型是“主～谓宾，主谓宾”。对的不工，罚一杯酒饮

嘻嘻——有了：“金风入室意约人。”——怎么样？
“金风”对你“玉兔”工不工？“入室”对你“出云”工不工？
你“夜”是名/主，我“意”也是名/主工不工？
“约人”对你“遣心”工不工？——该我出句了
“疏离月影筛身浅，”——注意哟：
词性是“形～名～动名形”句型是“定～主～谓宾补”。

嗯——“浓郁”是形～/定～；“花颜”是名～/主～
“沁脾”是动名/谓宾；“深”是形/补
好咧——“浓郁花颜沁脾深。”

对的好，好就好在“浓郁”里含了香气
所以不说花香说花颜嗅觉合着视觉美艳
最是那“深”对“浅”！，你对的很严
山，听我出句——“喜得山兄对美联，”

哈哈—— “宜托月老订佳姻。”

看美的你——就不怕我把你的月老打跑？快出句来！！

妹子别凶，就给你个顶针易句吧：“佳姻酷婿永相陪，”

嘻嘻，我收尾了吧：“素景晴阳长与亲。”

美妹你收的好美——“素景”对“佳姻”，“晴阳”对“酷婿”
“长与亲”对“永相陪”相陪相亲至永远，美与山，山与美
我铺纸，我研墨，我捧砚，请你挥毫录下咱俩的合著
——《月下情联》

好咧——我来个错综大篆与小篆：

玉兔出云夜遣心，金风入室意约人。
疏离月影筛身浅，浓郁花颜沁脾深。
喜得山兄对美联，宜托月老订佳姻。
佳姻酷婿永相陪，素景晴阳长与亲。

美，敬佩你错综的大篆小篆挂上屏风我们一起看
执手请教：古诗对仗谁典范？

山，我青睐诗圣的《绝句四首》，其三最是名篇

哦！想起来了，想起来了：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
绝句没有对仗的要求，这两联却对的极严：
数量-名形-动-形名，数量-名形-动-形名//名动-方名-数量-名，名动-方名-数量-名。
定～主～谓补～，定～主～谓补～。//主谓定～定～宾，主谓定～定～宾。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。//平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
内里规矩严而繁，读来天成极自然
“黄鹂”对“白鹭”，“翠柳”仗“青天”——四色相衬极新鲜
“窗含”“门泊”偶，“千秋”“万里”联——意境切近而辽远
缘何写得这样美，斯时工部正欣然。安史之乱初平定，回居草堂度晚年。

杜工部的例子多着呢
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。（《绝句二首》其一）

白首放歌须纵酒，青春做伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（《闻官军收河南河北》三、四联）

感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。（《春望》二、三联）

清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。（《春日忆李白》二、三联）

挽弓当挽强，用剑当用长。
射人先射马，擒贼先擒王。（《前出塞九首》其六）

美，这样的传统有继承，不妨就翻一翻第五期《北美枫》
选点例子看看排列整齐的意象

好咧，山，我手里正翻到沙漠的这首叫《生命的翅膀》：
那一刻，我们是弱小的
那一刻，你却是伟大的
——这是兼着对比、复沓格的排偶句，显得整齐而格外有力量
下面，是现实的大悲剧
上面，是壮阔的大救援（刘建功《废墟的下面与上面》）
——这也是兼着对比复沓格的排偶句，显得整齐而格外有力量
别了那夹在书本里的玫瑰花朵
别了那年麦海拄着拐棍的父母
……
北去的云啊不要扯断我的情丝
南飞的燕啊不要衔走我的遗愿。（艾鸽《爱你永不再见》）

就这样并行而走如双轨，对应的复沓流转倍增韵味

美，我们不妨再翻一翻《诗选刊》（2009年3月下半月刊）
李肇星的排偶句子也很好看：
不计归程万里，/ 不顾两鬓泛霜。（摘自《奶娘》）
珍珠像女儿般性情，/ 女儿如珍珠般晶莹。（摘自《珍珠》）
——前句在于“不”字的对应复沓，后句在于“珍珠-女儿”的逆向回环

信纸再厚/ 回不完心语的色彩
信封再大/ 装不下深情地诉说（摘自昌业廷《信》）
——词语依次地对应整齐，总有一种骈体行走的美丽
仿佛向唐诗宣告，仿佛向宋词宣告（摘自张同吾《诗魂》）
——这是反复并立式的排偶，如两座山峰并肩而走

排偶虽没有排比的气势宏大，然双推双拉的力度陡然增加
亦如对仗一样有对称美，偶尔用之也是诗文本行走的一种变化

2009-7-28于黔中文化村
2013-5-15修改于夏云


声音的笑靥——《与美同行-27》
作者：山城子

晨曦给室内铺一层素洁
美，请让我听听你醒后甜美的笑靥

山，你索性关闭耳朵，用你的鼻子嗅一嗅
晨光正闪耀着声音的轻柔赞美我香腮如雪

美，那我们就通感一回吧，权做早点
填一填我们干净的胃，你来预备

冷藏柜里现成的呀！山，待我端出两盘给你品味
第一盘是《琵琶行》里的，比什么都鲜美：

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流并下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。
别有幽情暗恨生，此时无声胜有声。银屏乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

啊哈！这样的弹奏绝然是美味：大弦“急雨”重，小弦“私语”轻
听觉里渗透着视觉，全是你婀娜的身影
“落玉盘”“花底滑”“冰下难”，物象参差入人眼
“冷涩”一词，触摸品尝兼“凝绝不通”“银屏乍裂”“铁骑突出”及“裂帛”
边听须边看。14行诗10处用格，听觉视觉触觉味觉均展现
美呀，你的笑靥再让我嗅嗅，那才叫全，叫大满贯

山，再给你上一盘，品名叫《李凭箜篌引》：

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

不错不错，玉碎也罢，石破也好，说的是箜篌声，却都如看到
不管芙蓉泣，还是香兰笑，闻听而目击的效果极妙
李贺如果不用通感，李凭的箜篌，肯定会逊色不少

美，我这儿端出的是现代产品，尽管不够集中
但在行文里边，有其不可替代的作用：

“这时候一种柔软的声音/ 在花间生长”
“花蕊随叶子/ 在花瓣缝隙倾听夜色”
（天荒一隅《在花瓣缝隙倾听夜色》刊于《澳洲彩虹鹦》第18期）

这碟产自江村,那里你原本熟悉

是的，山，我熟悉。我常常奔赴黑龙江畔与之美丽
特别是这里声音的“柔软”仿佛可以摩挲在手里
而且还“生长”听觉、触觉一起向视觉变异
而眼前浩茫的“夜色”却又悄然回归耳朵去
正是巧妙地运用了通感，行走的语言才更有诗意

美，你赶紧从东北赶来西北看黑马王子《采一片绿》
（见《澳洲彩虹鹦》第18期）：
“仰望高过屋脊/问出绿色的叹息”

好的，我看见了，也听见了。听见看见都在这一句
巧在声音中流出了颜色，这样的声音如何不引动读者的注意

是的，美，再请你从西北飞到黄海来
这里有李道路的《雪之美》（见《澳洲彩虹鹦》第18期）
也展现了通感格的风采：

“是谁的琴声，静静地流淌/在这溢满青春美的雪夜之中”

哇！我仿佛看到一条琴声之河，正在流进我的耳窝
声音美与视觉美，就这样在文本中融合，轻轻地拂过……

2009-8-9于黔中文化村
2013-5-15修改于夏云