特邀点评

   《台风过后》：这是一首述景诗，题目中的“台风”一词暗示了诗中景物出现时所处的特定语境。作者采取移步换景的抒写策略，按照“远——近——远”的角度，将天空、云朵、风、港口和桥梁等景观一一展示，让读者领略万物经历狂风暴雨后的别样风姿。
    作者对景物的述说，采取了“以我观物”的情绪方式，用渗透主体意识的眼光去处理身边景物，进入诗中的景物从而显露出鲜明的主观色彩：台风之后的天空如同“新烧的瓷质穹窿”，清新、晶莹的质感似乎触手可及；白而轻的云朵如同“长绒棉”，充盈着无用之为大用的妙美；风呢，不再是台风来临时的猛兽，而是犹如“雄性幼狮”，温顺和理性了许多。在近处，港口的细浪因潜水艇驶过而翻起，但它的激荡已是“蓝丝绒”状。目光再次远眺，落日中的斜索桥如同竖琴悄然鸣奏着迷人的乐曲。作者写景时使用了一系列精巧的比喻展现各种景物的风姿，这些比喻经过作者的心灵过滤，其主观化倾向明显。
    述景诗通常不是对景物的简单状写和直观反映，而是借助景物的描写呈现观察者主体内在的情绪状态和心灵特征，所谓“一切景语皆情语”（王国维《人间词话》）。这首诗也是这样，作者的情绪不经意间流露出来，经受台风之后，天气归于平静，作者内心的欣悦、舒适和快慰在那些景物描述的字句中流淌，蔓延，景中有情，情景交融，这是述景诗的写作正途。。

   《夜色》：对打铁铺劳动场景的诗意描述，是这首诗较为出彩的地方。
    作者通过动静相生描述打铁的场面，先说打铁前沉默和寂静的场面，并以“凝固的夜”为喻体，形容铁器锻打之前铁铺里的气氛，着力渲染寂静，为后面描述打铁的火热场面而蓄势。继而聚焦打铁过程，一系列富有生机的动词轮番出场，将锻造铁器的场面形象描述出来。描写打铁场面时，作者调动各种感官感受和写照，有视觉层面的，如“白纸一样的流水”，有听觉层面的，如“融化，沸腾，咕嘟咕嘟冒着热气”，将视觉与听觉联合起来烛照打铁的场景，从而使整个劳动场面显得有声有色。
    自然，所有的诗歌写作，最终都要落到人的身上，这意味着，描写打铁场景的诗，最终一定会把读者的目光牵引到对铁匠的关注。作者以“掏”为关键词，由场景写照过渡到吟咏铁匠，“我从铁的额头，掏出一个苍茫背影”，从劳动场面的直接描摹到对劳动者的最终聚焦，由此达到应有的完成度，也让文本的意义得以充分实现。

   《空楼》：“空”是一个意义繁复的词汇，有时是对外在事物的性质界定，如空洞、空旷等，有时是对内心世界和精神状态的形容，如空虚、空落落等。《空楼》所述之“空”，既写现实状态，又陈述个体感知，从而将“空”的多义性加以有效彰显。作者没有着意凸显楼房的高耸，而是强调楼的空旷静默等自然状态以及对人的情绪和心理产生的直接影响，也就是说，诗有意在楼之“空”上做文章。
    诗的起句言明楼之为何会“空”的直接原因，“被遗忘的商场，只剩下皮囊”，从前人潮涌动，喧闹不息，而今已经废弃，成为被人遗忘的场所，正所谓“人去楼空”，当繁忙的人类活动得以终止，一幢大楼所呈现出的那种空漠沉寂的感觉，可想而知。
    接下来，作者对几个楼层的现实状态与主体感受进行具体写照，一楼空旷，亮着的灯将其照明，与外面人头攒动的闹市形成鲜明对照。二楼扶梯停运，偶尔有人在老式音响的伴奏下跳舞，让空寂稍微露出一定生机。写得最妙的是对三楼的陈述，“黑，愈发浓密/令我莫名想起某种泡影/幽暗中，总觉得有什么东西/掉落下来”。收尾两句，“我低头寻找/看见时间的荒野正朝我蔓延”，表述一种面对楼房的内心感受，作者采取以时间写空间的修辞策略，将内心深处空空荡荡、无所依凭的虚空之情绪，艺术地传达了出来。

网友点评

   《八月》：从结构上来说，开头的“独坐河边”和结尾的“陷入长久沉默”，交待了作者完整的思考过程，而观察视角则从视觉上的“大地之火”到“满山遍野的绿色”，再到听觉上的“蝉鸣”，最后引发“一场来自内心的暴动”，由具体变得逐渐抽象。既为“八月”之诗，那么人体感官最能直接感受季节的变换，所以夏秋的过渡就在这看、听和目送中完成了。送走夏天的炎热、碧绿、蝉鸣，还要送走赶夜路的“远行的人”，所以生出离别情绪，就像河水和山石每天都在重复着擦肩而过，月亮、背影、黄昏、涛声都在渲染和加强这种独坐江边，这种对自己、对江水、对夏天的感慨：“别离是迟早的事”。