金人捧露盘·秋韵
填词/任冉
怅秋残,莲花老,桂香飘。菊绽放、隐逸风骚。红凋绿谢,菊开依旧慰萧寥。冷风摧木满霜天,雨怯云娇。
露华浓,秋气爽,秋色赏,乐陶陶。逸秋韵、日月光昭。百花寂寞,卉黄葩陨亦清超。落花流水习为常,自在逍遥。
甲辰八月廿二(2024.9.24)酒后夜
(金人捧露盘,词牌名,又名《金人捧玉盘》、《铜人捧露盘》、《铜人捧露盘引》、《上丹霄》、《上西平》、《上西平曲》、《西平曲》、《天宁乐》、《凌欹》、《上平西》、《上平曲》、《上平南》、《芦花雪》。西汉司马迁《史记·秦始皇本纪》云:“收天下兵,聚之咸阳,销以为钟镰,金人十二,重各千石,置廷宫中。”南北朝时佚名的《三辅黄图·台榭》引汉魏间的《汉武故事》载,汉武帝时祭太乙(天神),升通天台以俟神灵。上有承露盘,仙人掌擎玉杯,以承云表之露。唐李贺《金铜仙人辞汉歌》序云:“魏明帝青龙五年(237)八月,诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人,欲立致(置)前殿。宫官既拆盘,仙人临载,乃潸然泪下。”其诗中有“天若有情天亦老”句,后来乐家据此制成乐曲,声调多苍凉、激越之音。该调是从此曲中截取一段前奏引曲而成,故又称“铜人捧露盘引”。《词谱》卷十八:“一名《铜人捧露盘》。程垓词名《上平西》,张元干词名《上西平》,又名《西平曲》,刘昂词名《上平南》,金词注‘越调’。”贺铸词名《天宁乐》,又名《凌歊》,王喆词名《上丹霄》。北宋新声。北宋后期晁端礼元宵词为创调之作。晁词乃长调,与此体相异。贺铸两词为《铜人捧露盘引》,八十一字体。南宋初年曾觌词题为《庚寅岁春奉使过京师感怀作》,于北宋故都抒写亡国之痛感。韩玉改调名为“上平西”,词题为《甲申岁西度道中作》,词云:“折腰劳,弹冠望,纵飞蓬。笑造化、相戏穷通。风帆浪桨,暮城寒角晓楼钟。暗借霜雪鬓边来,惊对青铜。萧闲好,何时遂,门横水,径穿松。有无限、杯月襟风。区区个甚,帝尧堂下足夔龙。不如闻早问溪山,高养吾慵。”此词感悟人生,风格旷达。此调应为“金人捧露盘引”,通行者两体,均七十九字。另一体首句用韵,前后段结两句为一个四字句,一个上三下四之七字句。高词三首格律相同,此首乃咏梅之作。宋季罗志仁《丙午钱塘》抒写怀念故国之情,风格奇崛悲凉,最能体现此调之声情特点,词云:“湿苔青,妖血碧,坏垣红。怕精灵、来往相逢。荒烟瓦砾,宝钗零乱隐鸾龙。吴峰越谳,翠颦销、若为谁容。浮屠换,昭阳殿,僧磬改,景阳钟。兴亡事、泪老金铜。骊山废尽,更无宫女说元(玄)宗。角声起,海涛落、满眼秋风。”此词首句未用韵。此调用平韵,三字句较多,结句为四字句,或为上三下四之七字句,其中插入四字句和七字句,故调势奔放又归于收敛,音韵甚为和谐,宜用于祝颂、怀旧、感时伤世、咏物、言志等题材。以高观国《金人捧露盘·梅花》为正体:双调,七十九字,前段八句五平韵,后段九句四平韵。此调以此词及程词为正体,宋词俱照此填。若辛词之减字,贺词之添字,皆变体也。 按刘昂词前段第四句“恃洞庭、彭蠡狂澜”,“庭”字平声。张元干词第五句“小楼梦冷”,“小”字仄声。谱内采之,余参所采诸词;以程垓《上平西·爱春归》为变体一:双调,七十九字,前段八句四平韵,后段九句四平韵。此与高观国词同,惟前段起句不押韵异。按金人越调《上平西缠令》,即此体也。又前后段两结作七字一句、四字一句。按韩玉词前结“暗催霜雪鬓边来,惊对青铜”,后结“不如閒早问溪山,高养吾慵”,句法正与此同;以辛弃疾《金人捧露盘·会稽秋风亭观雪》为变体二:双调,七十八字,前段八句四平韵,后段九句四平韵。此调前段第七句应四字,此独作三字句,查本集及《花草粹编》俱如此;以辛弃疾《金人捧露盘·送杜叔高》为变体三:双调,七十八字,前段八句五平韵,后段九句四平韵。此调前段结句应作七字,此独六字,亦是变体;以贺铸《凌歊·控沧江》为变体四:双调八十一字,前段八句五平韵,后段九句四平韵。此调前段第六句,后段第七句,各家俱七字,此独作八字,各添一字。本词依程垓《上平西·爱春归》词调格律格式,词林正韵。)
填词/任冉
怅秋残,莲花老,桂香飘。菊绽放、隐逸风骚。红凋绿谢,菊开依旧慰萧寥。冷风摧木满霜天,雨怯云娇。
露华浓,秋气爽,秋色赏,乐陶陶。逸秋韵、日月光昭。百花寂寞,卉黄葩陨亦清超。落花流水习为常,自在逍遥。
甲辰八月廿二(2024.9.24)酒后夜
(金人捧露盘,词牌名,又名《金人捧玉盘》、《铜人捧露盘》、《铜人捧露盘引》、《上丹霄》、《上西平》、《上西平曲》、《西平曲》、《天宁乐》、《凌欹》、《上平西》、《上平曲》、《上平南》、《芦花雪》。西汉司马迁《史记·秦始皇本纪》云:“收天下兵,聚之咸阳,销以为钟镰,金人十二,重各千石,置廷宫中。”南北朝时佚名的《三辅黄图·台榭》引汉魏间的《汉武故事》载,汉武帝时祭太乙(天神),升通天台以俟神灵。上有承露盘,仙人掌擎玉杯,以承云表之露。唐李贺《金铜仙人辞汉歌》序云:“魏明帝青龙五年(237)八月,诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人,欲立致(置)前殿。宫官既拆盘,仙人临载,乃潸然泪下。”其诗中有“天若有情天亦老”句,后来乐家据此制成乐曲,声调多苍凉、激越之音。该调是从此曲中截取一段前奏引曲而成,故又称“铜人捧露盘引”。《词谱》卷十八:“一名《铜人捧露盘》。程垓词名《上平西》,张元干词名《上西平》,又名《西平曲》,刘昂词名《上平南》,金词注‘越调’。”贺铸词名《天宁乐》,又名《凌歊》,王喆词名《上丹霄》。北宋新声。北宋后期晁端礼元宵词为创调之作。晁词乃长调,与此体相异。贺铸两词为《铜人捧露盘引》,八十一字体。南宋初年曾觌词题为《庚寅岁春奉使过京师感怀作》,于北宋故都抒写亡国之痛感。韩玉改调名为“上平西”,词题为《甲申岁西度道中作》,词云:“折腰劳,弹冠望,纵飞蓬。笑造化、相戏穷通。风帆浪桨,暮城寒角晓楼钟。暗借霜雪鬓边来,惊对青铜。萧闲好,何时遂,门横水,径穿松。有无限、杯月襟风。区区个甚,帝尧堂下足夔龙。不如闻早问溪山,高养吾慵。”此词感悟人生,风格旷达。此调应为“金人捧露盘引”,通行者两体,均七十九字。另一体首句用韵,前后段结两句为一个四字句,一个上三下四之七字句。高词三首格律相同,此首乃咏梅之作。宋季罗志仁《丙午钱塘》抒写怀念故国之情,风格奇崛悲凉,最能体现此调之声情特点,词云:“湿苔青,妖血碧,坏垣红。怕精灵、来往相逢。荒烟瓦砾,宝钗零乱隐鸾龙。吴峰越谳,翠颦销、若为谁容。浮屠换,昭阳殿,僧磬改,景阳钟。兴亡事、泪老金铜。骊山废尽,更无宫女说元(玄)宗。角声起,海涛落、满眼秋风。”此词首句未用韵。此调用平韵,三字句较多,结句为四字句,或为上三下四之七字句,其中插入四字句和七字句,故调势奔放又归于收敛,音韵甚为和谐,宜用于祝颂、怀旧、感时伤世、咏物、言志等题材。以高观国《金人捧露盘·梅花》为正体:双调,七十九字,前段八句五平韵,后段九句四平韵。此调以此词及程词为正体,宋词俱照此填。若辛词之减字,贺词之添字,皆变体也。 按刘昂词前段第四句“恃洞庭、彭蠡狂澜”,“庭”字平声。张元干词第五句“小楼梦冷”,“小”字仄声。谱内采之,余参所采诸词;以程垓《上平西·爱春归》为变体一:双调,七十九字,前段八句四平韵,后段九句四平韵。此与高观国词同,惟前段起句不押韵异。按金人越调《上平西缠令》,即此体也。又前后段两结作七字一句、四字一句。按韩玉词前结“暗催霜雪鬓边来,惊对青铜”,后结“不如閒早问溪山,高养吾慵”,句法正与此同;以辛弃疾《金人捧露盘·会稽秋风亭观雪》为变体二:双调,七十八字,前段八句四平韵,后段九句四平韵。此调前段第七句应四字,此独作三字句,查本集及《花草粹编》俱如此;以辛弃疾《金人捧露盘·送杜叔高》为变体三:双调,七十八字,前段八句五平韵,后段九句四平韵。此调前段结句应作七字,此独六字,亦是变体;以贺铸《凌歊·控沧江》为变体四:双调八十一字,前段八句五平韵,后段九句四平韵。此调前段第六句,后段第七句,各家俱七字,此独作八字,各添一字。本词依程垓《上平西·爱春归》词调格律格式,词林正韵。)
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