点评

星空是古往今来被反复歌咏的文学主题。这一主题的特殊性在于：作为一种难以企及的事物，星空通常要承担形而上的意义。因此，写星空是有基本套路可循的，可以容易地习得，但同时亦会有滑向惯性写作的风险。

把星空写好，首先要破除套路，警惕惯性。这首诗展示了一种独特的星空写法，其成功的钥匙，在于不同以往的观看方式。一般写星空的诗，会对应于某个固定的地理坐标：在某地，以静止的方式观看星空。这首诗却没有聚焦于一个固定的地理坐标，而是随着段落的更替，不断切换场景。作者先是写兴安岭的星星，接下来想起黄河滩的星星，再往下，是德令哈的星星。注意，这几处切换，不仅包含着地点的变换，也涵盖了时间的转换（“小时候”“前不久”）；不同场景把时间连缀起来，交织成一个囊括了记忆与现实的意义时空。

由此，作者用时空转移的观看方式，重塑了一个诗意的星空。纯净简洁的语言，令时空的转移更加干脆，有效，不拖泥带水。在诗的结尾，最后一次至关重要的转移也完成了：对星星的观看转向对抒情主体自身的观看，“星星没丢……我丢了自己”；这是一个从外往内的观看过程，从看星星回到了看人本身，诗歌要表达的意义最终成功着陆。而这首诗的迷人之处还在于，它充分证明了新诗的“一次性”原则：如果有第二个人，也通过变换时空的方式来写星星，那么他要写的诗从一开始就失效了，因为新诗的创意从来只认可第一个发明它的人。

✦特邀点评：杨碧薇