山水篇
内美充盈入画境 神遇迹化意味形 
天地宇宙世人伦 原美大美发声色 
天人合一道艺合 金石碑帖内美含 
王维郑虔求画法 书法诗意悟画源 
董巨二米为正宗 能含内美作学问 
江湖市井习气重 恶陋笔墨害后人 
欺人诈吓开江湖 媚人涂泽封市井 
超越自我融宇宙 作品民族宇宙魂 
登山临水夺造化 物我两忘苦不足 
心占天地得褱中 山川精微自然韵 
神形兼备出灵气 沙里淘金山水中 
意象造型山水魂 精神神韵笔墨情 
提炼夸张人格化 开质阴阳气韵分 
有笔無墨少媚气 有墨無笔少力气 
筋骨血骨笔墨出 书画同源笔墨来 
起讫分明笔笔到 一波三折气不断 
五笔平留圆重变 书肇自然画亦然 
高山坠石折钗股 锥画沙与屋漏痕 
四时更叠笔法全 担夫争道拨鐙法 
墨随笔运七墨法 水墨神化气力来 
浓淡破泼渍焦宿 写出青山绿水魂 
浓淡墨色分深浅 泼墨焦墨分干湿 
破墨两种相渗透 渍墨水渍自化开 
宿墨浸泡股胶出 破渍宿墨首当先 
浓墨用来勾山形 再用淡漠作皴染 
泼墨不烂生滋润 焦墨枯笔墨不渴 
破墨区分直横笔 将干未干时行之 
自然渗化靠氺分 奇妙莫测如有神 
古人多用渍墨点 点到山头气运来 
墨泽浓黑周边淡 自然圆晕渍墨痕 
积墨层层作皴染 积出墨色千百层 
寂静高洁出宿墨 点提精神亮墨痕 
笔墨章法实处易 笔韵生动虚处难 
绘画功力实处得 悟性学力虚难求 
至密后疏得内美 自然相通出灵气 
艺术特色求内美 创作个性出风流 
意境三思而后行 诗中有画画中诗 
手中画笔兼诗笔 营造画境出诗魂 
清晨山水自清新 黄昏山水伤感情 
雨中林木摇曳状 雪中烟云出没痕 
自然情感融一体 浑厚華滋意境深 
树木山石云水景 点景苔点随造型 
树干双勾树叶点 山石树木一道皴 
山石干笔来勾皴 坡石可以显虚灵 
树木点景湿笔勾 草木華滋对比求 
树干不毛山石毛 近树丰富远树浑 
曲直俯仰相对出 婀娜多姿百态生 
枯杨松灵作画眼 笔意轻松留白痕 
近取其质远取势 枝枝叶叶总含情 
近景土坡与石块 小路台阶和平台 
摆布造型求精细 杂草丛生来相伴 
中景山石顺势来 直冲而上与树融 
偶露石块式山脉 错落有致峰峦起 
先用清水铺远山 接续没骨大笔染 
连墨带色一遍求 自然晕化气韵生 
山石结构脉络清 前后层次自分明 
垒石成山古人法 皴法程式差异分 
山石厚重相顾盼 大笔磅礴皴法灵 
云水处理空沟染 空为虚处要留意 
山以水为其血脉 山以云烟为神采 
山无血脉无生气 山无神采不生动 
山树云水相动静 虚实相生自成趣 
云水犹如人之目 黑白相间得宜章 
点景勾勒无皴擦 寥寥数笔要传神 
树石掩映形态清 笔触要见笔墨功 
点苔补充线和面 明确结构提精神 
丰富画面强节奏 黑白对比调重心 
助山苍茫显墨彩 美人簪花谓苔痕 
大小奇正能分明 干湿浓淡要自融 
长短纵横顺其势 中侧散聚自然形 
宿墨渍墨加彩点 苍茫浑厚又华滋 
节奏跳跃生动势 积点成线气畅流 
张力活力自然生 笔触融洽见分明 
虚实远近得疏密 骨阵布势见风流