七律·读《汪曾祺文集》

红炉添雪

十方烟火一清樽，勾草描花淡入魂。

灶上肴蔬足堪煮，世间宠辱不须扪。

寥寥数笔小人物，莽莽经年老邑村。

掩卷余甘香颊齿，江南细雨夜重温。

【推荐理由】：

“十方烟火一清樽，勾草描花淡入魂。寥寥数笔小人物，江南细雨夜重温。”这样的诗句很是生动，很有生活。这就如汪曾祺在作品中的思想一样，如果说十方烟火一清樽是说汪曾祺通过生活小题材来描绘一方天地，那么勾草描花淡入魂就是指以画记事。而且汪曾祺以画记事，是通过生活杂事，常见到的一些萝卜、白菜着手。“灶上肴蔬足堪煮，世间宠辱不须扪。”则是进一步承接日常生活的审美化。诗句亦如汪曾祺的思想平淡质朴，娓娓道来，如话家常。我个人最喜欢“寥寥数笔小人物”这句，举重若轻，行云流水，口语式的诗句，平淡中透着深度，寥寥数笔就可以刻画一个人物的形象，这就如水墨画，看似简单的几笔，却能达到化境的效果。细读此诗有如水般的温柔，细腻的情感夹杂于其中，读书知其味，深思便得知。也正如朱熹观书：“问渠那得清如许，为有源头活水来。”读书要放开眼界，深入其里，方可识得源头。至于答案与否，心底也会自明。

五律·家乡的河

谈亚东

村前那道河，宛曲过山坡。

澄镜白云揽，青圻雨燕梭。

春来生柳径，秋去漫声歌。

隐隐钟鸣晚，童年岁月多。

【推荐理由】：

这首小诗眼前之景是镜头从广角到聚焦的过程，雄浑阔大，又细腻柔情。读之，听之，有一股美的享受，是田园风，河的清幽中透着生活的闲适。所以，全篇重点在于风光之美。用语虽平淡，画面却在动静之中，时间、时空中跳越，其情感全部集中到了一个“晚”字上，让回忆更加深沉。这就如王维的《山居秋暝》一个歇字衬托一个留字，那谈老师这首则是一个晚字衬托一个忆字。一明一暗，情感在此处足矣。如果情感写多，于整首诗来说则乱矣。

西江月

宁之

也许前缘未了，元非旧梦难忘。那年遇见费思量，疑是人间天上。

半院烟霞渐暗，一帘水月初凉。煎茶忆着慢时光，依旧清纯模样。

【推荐理由】：

这首词给我的第一感觉是，诠释了人人心中有而笔下无的道理。西江月词牌属小令，句式并不复杂，6676句子，上下片相同，但这个词牌有两个特点一是上下片的一二句宜对偶，二是上下片的末句平韵转仄韵。因结句转仄韵，所以声韵有急转而下，戛然而止之感，能够让词味更具有张力，并留有余味。如：“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”宁之的这首词也如辛弃疾的词，在题材内容是人人心中有的，语言也没有任何的雕饰，没有用典故，整首词下来看似是浅言絮语，层次安排也是平平淡淡，然而，这平淡之中，却有着潜心的构思，淳厚的深情，直到最后那一刻才直击你的内心。

水调歌头·微友留言

家住长安

今日得闲否？若得约黄昏：拾柴无定河畔，支灶烤银鳞。还可陪同儿女，探访卢沟古渡，过往哪些人，经历哪些恨，留下哪些痕。

碧波上，鹅有伴，鸭成群。这些也为，孩子诗作素材存。何况陈年和酒，不是时时能有，更应惜金樽。期待中宵醉，不以事相喷。

【推荐理由】：

我个人非常喜欢拉家常式的语意，“过往哪些人，经历哪些恨，留下哪些痕”一读便被触动，这种感觉是在不知不觉中产生的。这样的排比句式用得极好，可以在情感色彩上逐渐增加渲染力度，具有非常好的递进感，可以说是无奇之中的奇妙之笔。整首词通过简单的情节安排，就把卢沟桥、永定河的场景给渲染出来，不仅是写眼前，还有对历史的感悟，整体给人一种诗情画意，清新悦目的感觉，这样的构思巧妙、新颖，色彩和谐、鲜明，很容易就给人留下了难忘的印象。

沁园春·末班公交

李文骐

某日城南，末班公交，穿行夜浓。有时鲜几味，香飘车内；路灯数盏，位列街东。口罩遮颜，耳机奏乐，倦意沉沉醉晚风。归途杳，剩站牌迢递，望断无终。

楼头陌上匆匆。都老在、车流人海中。看奔波半世，折腰粱稻；驱驰一线，俯首时钟。依旧无言，依然惆怅，嗟罢才惊座上空。终站矣，笑人生亦是，忽散忽逢。

【推荐理由】：

生活、轨迹、习惯，在这首作品中随处可见。有词味、有内容、有深度。上片日常般的过程，是日复一日重复，就算闭眼，也会知道身在何处，车在何处，车外的风景又是何样，仿佛永远无法摆脱这个单调的循环，只因为这一切太过于熟悉。词句似乎是信手拈来，毫无拼凑、拖沓之感。下片匆匆二字，转到情感上来，末班公交匆匆，人生亦匆匆，人生际遇为何？亦如苏轼所说：“人生如逆旅，我亦是行人。”其中不凡有洒脱之情。“夫天地者，万物之逆旅也，光阴者，百代之过客也。”乘坐公交是过客，所在城市亦是过客，人的一生还是过客，人人都是天地间的过客，所以才“笑人生亦是，忽散忽逢。”由此，公交到站，歌曲停止。

望海潮·坝上草原行吟

陈延云

低垂天幕，勾连绿野，交横一缕霞光。芳甸万重，高原百里，借来郁翠娥妆。碧水透空凉。玉树成错落，花点红黄。如雪仙姿，平分云朵与群羊。

画图裁剪心藏，正重开意境，收拾诗囊。层嶂碧溪，霓虹落日，风情都入行行。夜夜梦犹长。浥浥沾幽草，关外青苍。又见奔腾万马，蹄带锦泥香。

【推荐理由】：

这首词可用“气象”二字概括。景色旖旎，画面瑰丽，上片写景，下片言情，所呈现的草原气象扑面而来，就如诗友所说：“如雪仙姿，平分云朵与群羊。蹄带锦泥香。”写出了美感，生动又精彩。

七古·好茶不怕开水烫

陈廷佑

此前有闻老树刁，叶长梗大汤近妖。水沸气腾冲牛斗，壶嘴直对茶上浇。又闻绿茶芽新嫩，水温冲泡有分寸。七八十度最温柔，切勿莽撞浑不吝。曾在径山识好茶，瓶装直用味同佳。煮雪烹泉皆须火，水温不适不足夸。幸识钱塘女茶师，子非茶馆逸世姿。随口一语七字钟，敲醒老夫几许痴：好茶不怕开水烫，初闻此言心一亮。醍醐灌顶茅塞开，半生枉在茶城逛。好茶不怕开水烫，好人不怕当头棒。好铁不怕烈火烧，涅槃凤凰应无恙。堪笑俗子困陆经，照本宣科得意鸣。未如七字舌尖舞，香气当随热气升。仙人焉在哉？上天壶可倚，杯可恃，茶可醉，风可乘，旋即相会在泉亭！

【推荐理由】：

初读这首作品会被“好茶不怕开水烫”扰了思绪，只因有一句太过知名的谚语：死猪不怕开水烫。死猪不怕开水烫是贬义词，脸皮厚，有点无赖，还与现在的流行词“躺平”有相同的意味。当真正把这个思绪抛开之后，就会被这篇诗文完全所吸引，有一股仙风，就如苏轼写梅花那样：“玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。”陈老师的这首古风也如梅花，空灵蕴藉，言近旨远，给人以深深的遐思。两段“好茶不怕开水烫”利用排比的手法，层层递进，这也是全诗的核心，有着承上启下的妙用，正因此而引出哲理，最后再将全诗升华，不可谓不跌宕起伏，紧紧扣住读者的心弦。吕洞宾有诗句：“自饮长生酒，逍遥谁得知。”读陈老师此篇便有同感，逍遥是一种境界，是一种态度，诗出于其中，人在其中，自然亦在其中。“仙人焉在哉？上天壶可倚，杯可恃，茶可醉，风可乘，旋即相会在泉亭！”是何其洒脱，何其逍遥。

戏题回南天

陈野

寂寥春梦扰神殇，睁眼犹疑懒换妆。

一夜南君豪气阔，晶莹珠链万家墙。

【推荐理由】：

戏题亦是自嘲，诗人们温文尔雅，有一双善于观察的眼睛，更懂得自嘲，自嘲有时也是一种无奈的表现，鲁迅先生说：“躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。”陆游说：“老去形容虽变改，醉来意气尚轩昂。”陈老师的这首《回南天》是一首非常具有鲜明地域特点的一首作品，与生活有关的作品最能写出味道，这可以说是一种日久生情，虽然春天百花盛开，但依然会有所困扰的地方，所以开篇就是：“寂寥春梦扰神殇”，这种困扰不亲身经历不足以感受，第二句也写出了实情实境，因为这首作品我看了很多关于回南天的小视频，还听过一些改编回南天的歌，衣服不是在湿的过程中，就是在馊的过程中，是选择穿是湿的衣服，还是穿馊的稍微干的衣服，在这里有个小问题就是，不经历这样的事情，是不能等价就感受的，想象到的和感受到的是不一样的。但是即便如此困扰，但对于诗人来说，仍然会有一种乐观的心态，这也应该是诗人应该有的姿态，坦然面对，欣然接受，砥砺前行，未来可期。所以，最后才有晶莹珠链万家墙的豪气。在此也希望诗人们能够多写一写与自己生活有关的作品，发挥诗人的广告效应，让你的才气与生活、与地域相关联，也让作品更有内容。

晚行

梦思

穿过林荫坐小桥，一江望去水滔滔。

天空到点把饭煮，窜出火苗千丈高。

【推荐理由】：

梦思的诗思可堪为奇瑰。其作品一出手就有其亮点，诗思活跃，奇异中还有一层美，所以我称之为奇瑰。就如杨逸明老师对好诗的直觉，有眼前一亮之感。这首《晚行》，把景色描写到了妙处。我能感觉到诗人那双发现的眼睛，就如韦应物的《滁州西涧》，好的诗篇不一定非要有寄托，而是是否有发现。诗人因发现而自然流露的情绪是其关键。穿林荫、坐小桥、水滔滔，这本是再日常不过的生活，却因突如其来的漫天的红霞而让情绪高涨，此时的情景便自然流露了出来，这充分的表达了诗人对于生活的热爱。可能对于这首《晚行》很多诗友会提到格律的问题的，比如桥字与滔、高，不在同一韵部，“天空到点把饭煮”，五连仄的问题，关于这点其实是有拗救的，“千”字救双拗。如陆游的诗句：“一身报国有万死，双鬓向人无再青。”可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救双拗，佳联要记清。”

春

方书兰

寻春何必到园亭，万树枝头梦已醒。

杨柳依依接归燕，梅香缕缕绕闲庭。

清溪九曲门前过，啼鸟千腔廊下听。

随手撷来芽一片，似闻满岭草花馨。

【推荐理由】：

杨逸明老师说到：要从大量的当代诗词作品中选出好诗，有时凭的是直觉。直觉有三关，第一关是“眼前一亮”，第二关是“心中一颤”，第三关是“喉头一热”。首先这首《春》做到了眼前一亮，“随手撷来芽一片，似闻满岭草花馨。”好的诗句，一定是在一定的积淀后，自然而然地涌上心头的。当眼前一亮后，肯定会更进一步的品味，然后就又发现了颈联的美好，鸟鸣环绕，春天悠悠。诗中没有刻意雕琢，没有矫揉造作，当诗人看到某一画面时，瞬间点燃灵感，一首诗由此而生。