→《诗林》2024年3月目录

袁永苹诗选

瞬间精确的拯救 

瓶中花精确，因含水而显得脆弱， 

镌刻一个实在的夜晚。 

蜂鸟，蓝天上唯一的质料， 

间隔开飞过我们的头顶， 

圆圆的肚子两边一对小翅膀剧烈扇动， 

小型涡轮发动机，看不见的风轮 

向我们炫耀它与蓝天的亲密关系。 

一望无际，一片云也没有。 

始终相伴，从彼此的手臂上我们寻找 

人的引力，我们在身体内迅速召集群鸟， 

传导大脑的雀跃。 

嘴唇薄如瓶中黄色之郁金香…… 

抚摸能够拯救—— 

在沟槽的底部往往沉寂着细沙， 

最烫的塔夫绸柔软颤动随着溪流的脉搏。

……一阵喧闹，我亲爱的友邻。 

我必须洗一洗那面镜子 

我是忽然站在那条道路上的，动态的落叶铺满了， 

还在动……而当我抬头看尽高处的树， 

我在脑中闪现出一种人一般的亲和，或者说 

是求和与攀附，一种高天之上的自然形状 

不应当被我利用为一种人化的形式，说： 

根处连接，说 ：总和。我应当以不说代替说， 

因为我的精神被玷污过，以至于说出的可能是假的， 

但我精神的动态并没有停止，我此刻描述的 

也许就是那种动态的过程乃至结果，但 

如果我动手描摹，我就会失去我精神动态的本真， 

因为我的动态是修正我动态的过程，此刻仍在修正。 

我几乎要大口呼气以拒绝那种高度的虚构， 

我想我之所以被这一切震惊可能只是来源于 

我的封闭状态，但是一切似乎并非那么简单， 

因为我的嗓子的确被抽出举高到了树的尖端， 

纯净的确在某一时刻袭击了我，无可否认， 

但为了避免失真，像我以前所有的失真一样， 

我想，我必须洗一洗我的那面镜子。于是我快速地 

躲开，上了一辆出租车，即使我可以站在那里让自己被 

拥有得更长一些……但是我并没有。 

你为什么写作？ 

这件事具有的喜剧味道一如我的人生。 

——巴塔耶 

跋涉在语言的森林中……她是唯一的以及最后的，人吗？ 

她在寻找，一个光源，她在为这一本虚构之书划线 

——这个人试图说她所不能全部理解的东西， 

那些残存话语的痰盂！你为什么写作？ 

说法、话语、词句，时而肿胀时而清晰 

她拿起笔划线，将这些蛇形字句，标记出来， 

在众多宝石中她挑选最闪光的并企图占有它。 

她是多么可笑，就像那企图讲述的人一样， 

可笑，你为什么写作？ 

寂静之中，有人砸碎石板愤怒地谈论真理，而她 

有时建屋，有时不建。那居所有时在她心里 

如果在沸腾之水中洗手，那又会怎样？ 

混沌还是清晰？是迷狂而非狂喜。而非。 

你为什么写作？ 

她划线，在漫长的白日之中，她画下的不过是 

一堆石块儿和它非镜子般的反光。她有企图 

对抗清晰的企图，那种低价的毫无廉耻的清晰…… 

那些最能够抵达混沌和混乱的、那种被她自己 

称为不重要的东西才是真正重要的—— 

她时刻完成对语言的混乱进行梳理的企图。 

并以此种举动对抗缺失意图的漫长之匮乏。 

在万物裂开翻转从她手中脱线，之前 

你为什么写作？ 

小练习曲 

1号 想念 

天空之碗倒扣我喝其中的汁液。 

我吸它天蓝的琼浆，我呼它的白色 

云朵——我搅动它的杯底

用巨勺，我开风的涡轮机横行， 

我半暝半寐斜睨这巨碗中的世界： 

汽车瓢虫卑劣 树木毛发蓬松 烟囱无所事事 

儿童全都面向着一个方向蹦跳 

白日燃火…… 

拖拉机如同野兽，发出中频嘶吼 

那杯被搅拌稀释，漂白色浮沫 

此刻，金槭树举起树根， 

鸟儿悬吊，像钟摆一样—— 

“我们睡着以便我们不相互想念。” 

2号 随便哼唱 

诗歌应该是摆荡的围巾，飘在每一天的生活里 

被时刻写下，而不是像他们说的那样…… 

被牢笼圈囿，虽然吃得很多但是饿得要命， 

应该演奏，用一双徒然的双手，给镜子擦灰 

或者给汽车上油，随便哼唱几句流行歌 

喝冰镇可口可乐。“就要把握住真理了。” 

照相簿发黄，变旧。放松肚皮。 

给鱼的鳞纹画上颜色，涂抹窗子上的水渍月亮 

哈气，对着远处的雪堆。我在描画一条隐线， 

谁都无法看见的泪滴。亲爱的，但是，亲爱的 

“别当着我的面哭。”如果在这个或者那个冬天 

不死，就合上相册，摆动尾鳍，追求幸福。 

3号 查理·帕克 ^* 

我 们 曾 经 谈 起 过 查 理· 帕 克（Charlie Parker) 

那只“Bird（大鸟）”，那个最伟大的中 音萨克斯手， 

死于他自己的 35 岁。14 岁那年，他第一次听 

到萨克斯的声音，像某种散热器—— 

某种欧洲禽鸟，糟糕的鹅——他无法继续上学，于是， 

俄尔甫斯聚拢众禽鸟、走兽，栖居山林中。 

“唉，永苹，在你年轻的时候，你不可能不被 

这种声音吸引，你无法不被召唤。”你说， 

当电吉他拽我们的车……是的，某种东西在生命中 

的某一时刻砸了下来——砸中了我们。 

* 查理·帕克（Parker,Charlie）（1920-1955）， 中音萨克斯演奏家。 

4号 雪板 

在这方形书架的众声中， 

你，为何要倾听我？ 

你并无责任，我也不应有此奢望。 

那些声音，此刻，耳边铃铛回荡， 

交待它们彼伏不断的争夺—— 

此刻，雪板已经打好底色， 

线条被写（而不是画）下痕迹 

——我始终不清楚。 

雪毯表面的伤痕，落叶 

还是鸟的爪印？ 

诗的楔形文散落。 

寒风的书架拆毁自身。 

5 号  地平线 

她走在地平线的 

最远处，那里，荒无人迹， 

甚至，只剩下一条线，一条 

隐隐约约的线，好似闪电。 

这里空无一人，事物

是的，事物都化为抽象： 

许多点，许多色块，知觉 

变为语言的企图已经放弃。 

再有——再有残存的表意学， 

再有——再有唯一的领土， 

在心中，在笔尖最后的颜色上。 

雪地之火 

“那将是我最为理想的画作。” 

——塔皮埃斯 

在一个房间里，天使与魔鬼并存 

疼痛与舒适共在。 

你做相反的事：把粉笔捣毁为粉笔灰， 

把白纸溶化为纸浆 

把椅子拆为木条 

把房屋推倒为废墟…… 

一整天你看到外面的天幕变着 

从亮白变为蓝黑 

小汽车在一条新开的路上多如幽灵 

像是博斯的画。 

曾经你总是想用清晰的语句触动真理的影子 

现在你明白，用另外一种跃动，语言的果实触达的时刻 

是多么美妙。 

你身在荒原，目力所及就是郊野。 

寒风托举着你的身躯。 

你走进雪中，嘴角带着坚韧，四壁触达万物。 

萧索但是真实，严冬带来的理性无可替换。 

你变为维吉尔或者奥维德， 

在黑海之滨构思诗体自传。 

你们已作为万页之舟的一只小船， 

在寒风之海上飘荡。 

你做相反的事：把星系装入小杯 

把诗拆成字词 

将爱分解为零星 

巨型的身躯飞出片雪。 

冬天你剥开它为一颗裸蛋。 

长出风耳，你继而观察一只 

破碎的酒杯 

无数次走入永恒之寒 

雪之巨牙，沿着古生物的足迹行走 

你呼吸月亮 

看天幕席卷，从灰白变为蓝黑 

在这里，晨光早已与黑夜相连 

全部的夜晚与白天涂抹为一块雪板 

永恒受罚的西比尔忘却时间的存在。 

在那时，你企图为自己加热， 

没人知道，那巨大的创作激情 

来源于你面前的荒野， 

来源于对于荒野的厌倦。 

看啊，在词语造句法和自然交接的地方 

有人，聚拢永恒的碎片， 

耶罗尼米斯·博斯 ^*坐在雪地里点火！ 

* 耶罗尼米斯·博斯（Hieronymus Bosch），出生于 1450 年，卒于公元 1516 年 8 月，是一位多产的尼德兰画家，被认为是 20 世纪超现实主义的启发者之一。 

妈妈一词 

我无法阻止那个男孩打你，宝贝儿 

在他出手的一瞬间，我在时间的另一头虚弱着， 

我在建我的堡垒，空气堡垒，面向未来的墙壁。 

巴门尼德划分了“一”与“存在”，而我抓住什么？ 

宝贝儿，别哭，现在只能说，一切都在， 

我的爱。刚才我睡醒时又再次打了一个盹儿 

我梦见你来亲我，用你小鱼的嘴。 

湿乎乎的。月亮没有重量，你有，

我们都有，未来也有重量，而我能做些什么？ 

疼痛发生在一瞬间，地球被拆分顷刻翻转， 

重力始终向下，而我们向上生长，我爱你。 

我们够得着天空吗？ 

我在校车停下的地方等你， 

它胖胖的黄色身躯会为我们停留片刻，你从它上面下来， 

手里拿着橡皮泥，揉烂了的，或者一张漫画纸， 

画着蛋仔派对。我已经收集好了，所有， 

——几乎所有，你的作品，在课堂上画的， 

揉皱了，躲在你的书包里。这个世界在变， 

你没看见无论是以色列还是巴勒斯坦那些死去的 

儿童在死去的早上地球另一端的人们仍然在吃喝谈笑吗？ 

“这个世界会好吗？未来什么样？”你问。 

而妈妈是我，不是吗？每当夜晚你害怕，我会说 

别害怕，妈妈在呢，妈妈保护你。 

而妈妈无法在睡梦中保护你。 

妈妈不是无时无刻都在。妈妈写， 

有一个卑微的企图：在彼此的身体里打开一扇门， 

能够与彼此相连。“你感受到了吗？在这首诗里的爱。” 

“你一定感受到了它，哪怕只有一瞬。” 

在手机里，我看见遥远的地球的那边那些孩子的嘴里 

也缓慢默然地吐出那个陌生的词：“妈妈Mom お母 

Mor Mama maman ! ”^*

* 分别是汉语、英语、日语、韩语、朝鲜语、丹麦语、德语、法语中的妈妈。 

看望云杉 

一 

我忽然想起云杉来了，那些被圈囿在铁栅栏里的 

大片的云杉树。孩子们常在炎热时节在它下面跑来跑去。 

我几乎已经把它们完全忘记了，一连几个夏季没人提起它们 

即使我和孩子们曾经在它下面经过也没有注意到它的冬心 

因为雪已经是昨日的客旅人能够进入的冰凌岛 

已成往昔—— 

二 

那时，大规模的入侵冻结了整个城市如同我们的父母 

保存经冬不朽坏的菜蔬。异象出现——我太欣喜了！ 

漫游与奇境，我赶忙出发。整个城市都挂了糖浆， 

全都被冰裹住了，全部的植物和所有的花草 

都展现了全新的天象——冰凌天堂，哦！ 

我的手触摸后的回弹仿佛被真电惊蛰，而我的心无法被掰开 

查看那至真之惊喜。 

三 

哦，惊异之门！在未被发觉的时候，全部的神祇必定 

在夜晚步履依依行走并逐个悄然施展魔法！ 

我缓步去看那些低低的草和花但我最爱看的是那些云杉！

猫爪一样分辨它的细枝，揉搓它们直到扎疼手指。 

我一直把它们的全体当做世界稳定的核心。 

冰包裹住云杉的绿色枝条全世界都变成了冰箱 

它们看起来很嫩很好吃就像是挂着糖浆的冰糖葫芦， 

它们现在怎么样了？ 

四 

在秋天就要来临的时刻，我得下楼去看看它们 

那些看守所中的律法师。我们观看的是那唯一的艺术 

这位艺术家一改它朴素的手法。对它的造物进行过如此夸饰的点缀， 

这真是出乎意料。众参观者却不知这全部的设计，宛若乡村教堂的第一次圣诞节蹩脚的演奏家吹出 

第一声单簧管独奏，冰凌食物与冰婚宴冰耳坠都准备好了！ 

灰尘的光涂抹着全体妇孺老幼他们全都欢迎，发出同伴的笑意 

哦，那勃鲁盖尔画中的乡下人啊他们脏兮兮的裤管 

因着节日而发出他们的欢跳！ 

五 

我每每忆起他们的气息，宛如打开一方临别赠予的手帕。 

现在，我想起那间云杉林密室，企图展开、倾吐、解释…… 

我就无法回应以缄默的唇息。看啊！这阵容中的云杉， 

这人的宿命之桥，这诗的块茎，被我迷狂的虚构灯笼挂饰。 

在那一瞬间我将挂住，同时也被我挂住。我已被归还万夜之眼， 

我也就归还它全部的等待，吁！快爬上大殿的柱子听龙的鼻息。 

对霍珀的一幅画的文学阐释 

在霍珀的一幅画中，一条梦游者的高速公路旁 

一个女人从窗口探出上半身，直挺挺的。 

她几近老态，被生活摧毁过，践踏过 

变得难看，尖刻，丧失性欲…… 

像是在指责、咒骂或者抱怨，面对着窗下的一个男人。 

窗下，那个男人坐在扶手椅里，面容呆滞 

完全陷入回忆，或者用陷入回忆抵抗着这一切 

他近旁的高速公路显得荒凉，空无一物， 

但是带有着速度，甚至一种加速度，一种致命的老虎的速度。 

永恒存在或者随时到来的危险。 

我分析着这里的人世，分析着一种失焦的孤独。 

在霍珀的许多画里，都保存一种本质的危险性 

在人的全面彻底的孤独背后，躲避的一头机械猛兽，长着电子獠牙 

企图撕毁我们的全部生活。即使，我们一再退缩 

躲避到时间之轮的罅隙里，也依然无法逃避这一命运。 

——哦，痛苦的现代尊严！ 

伪造箴言 

只有善和因善而来的爱 

能让人生出松弛甚至智慧。

这些变身的新的爱意 

像小飞虫一样刺探我们。 

但那些误会，因语言的滥用 

而导致的误会暴怒自私狂吼 

只能让人头脑僵死变为铅球 

丝毫，丝毫不做流动不分泌不结子 

人在有限的智慧里表达自己 

滔滔不绝，像一个介于儿童和少年中间的形态 

记忆和痛苦只能让我们困乏 

并不会真的摧毁我们 

我们只会在新的愚蠢里面往复循环 

倾吐自己 唱和组歌 

鸟儿们爱着一切 

而爱是唯一能够反复学习的语言。 

秋之印象 

近冬，小鸟无论如何都结伴而行。 

我的歌声已无人倾听。跳跃， 

给自我一个环形可能 在笃信与失落之间筑墙。 

鸟有一两只，钻入秋日的杂草丛， 

又跃上枝头，发出细碎的声响。 

有时候它们的响声过于巨大，让人惊讶， 

以为是老鼠在伺机逃窜，仔细一看，原来 

是小麻雀在啄一个透明的塑料袋， 

这是它们的幽默感，偶然的眼珠。 

我们沿着台阶走上高地， 

楼群错落，高高低低，一株深粉色百合花 

插在树墙上，未凋落但显然是被遗弃的…… 

就像是某些沉寂的人和事，等待着哑默与衰败。 

授粉期？它曾经导致了你大面积过敏， 

皮下出血——回忆轻薄之纱悄悄卷起…… 

深度？那是去年的事了。 

如今，花朵只剩下残枝，三三两两，所剩无几。 

这是一个重整旗鼓的机会 新的本质 

正在被替换……秋之女神在树梢上端坐 

阳光精确的事实连续不断指向你我， 

而微小的星河在阳光的空地上陆续隆起， 

即使不愿返家，也无法在自然 

这唯一的真实里安营扎寨。 

此时，我和你都有一种幻觉—— 

所在之处就是圆的中心。 

我们看似不变的肉体也承受着四季的侵袭， 

它们凋落，它们聚拢……丧失 

无论人世怎样，它们仍旧小而晶莹， 

时常托人捎来一点微小的消息。 

而在生命萦绕之处，我丧失了信心， 

当那时事物投下的缆绳与秋千， 

曾经连接我们知觉中的关于光的生机故事， 

但我苍白睁开的眼望向万片叶，折返。 

你看，万物已从它盛夏的丰饶赐予中夺回它萧索的主权， 

这其中也有等待和疼痛，也有无可奈何…… 

秋天我的歌唱有何用途？树木在无人加冕中 

担任着这个地带唯一的圣职， 

果实被决断之喙轻轻吐出……

“头条诗人”总第927期，《诗林》2024年第2期

编辑：王傲霏

二审：牛莉

终审：金石开、符力