在这浩瀚的人世

献诗

一整个夏天我都睡在百合花里

画眉鸟的歌声我听不见

花喜鹊的翅膀我看不见

我在百合花里睡了过去

她来了

我就醒了

我刚好送给她

这一大堆花瓣的银子

河水

一夜喧哗

洗净了群山的墨迹

鸟鸣像是新的，与霞光一道

向河床倾泻

可是，有多少阴影已沉入河底

那些逝去的亲人

仔细听来，哗哗声中

似有祖母的一声叹息

有时，河水在我的凝视中

突然停滞

像是刹那间，忧惧于人世的

泥泞，与悲伤……

返家

枫杨树守在岸边

白茅草漫山遍野

鬼针草在田埂上摇晃

刚过知天命之年的堂弟

终于挣脱了病痛

已像门前的溪水一样返家

他汇合等在流水里的祖父

一朵浪花又搀着另一朵浪花

流向我所不知的来世

其时

微风初起

拂过远山

而蹒跚的月亮

跌下屋檐

在溪水里不停地踉跄

明媚

我看见母亲领着彤红的夕阳

领着身后无边涌动的油菜花

跨进了家门

我扑向母亲的呼喊

让整个天空

久久回响出万道金光的轰鸣

田野里

秋天的田野

白鹭在飞

喜鹊在飞

蝴蝶在飞

稻浪起伏

白云飘荡

我们静静依偎的翅膀

忘记了飞翔

两只蚂蚁

怎样看

天空都是巨大的

怎样看

荒野总是无边的

不说沧桑

青草枯了又黄

不说悲喜

你的手凉了又热

在浩瀚的人世

我们像两只蚂蚁

抬着一轮夕阳

踱过了

长长的

河堤

乡梦

夕阳在父亲的烟锅里熄去

星汉寥落

村庄沉寂

我默默依偎在奶奶的身旁

久久凝望

那群峰之上无边的天空

我分明看到一个少年爬上山巅

攀上云端

其时

北斗尚未偏离

只有明月

轻轻侧身

暮色

暮色降临了

星星开始跳水

蝉鸣铺开松针

月亮落在怀中

喜鹊

惊飞

你拉着我

攀上云朵

清风

吹软了山岗……

陶罐

将天空装进一只陶罐的

是我的母亲

那些风雨啊

那些泪水

我们双手接住的

只是一碗月光

那一碗

月光啊

那么冰凉

那么温热

冬夜

雪落在了雪上

风仍在吹着那风

父亲背捆柴薪

旷野一阵倾斜

红梅悄悄出阁

雀鸟速速还家

我在窗前望天

娘已捣出药渣

小妹梦呓

炉火开花

那时双亲尚未老迈

东墙也尚未坍塌

大雪收尽了夜色

天空伏至檐下……

“头条诗人”总第846期，《芙蓉》2023年第4期

廖志理

追寻自然

近年来，我沉迷于山水之间，潜心于自然诗的创作，五年有余，点数已得习作四百二十余首。

我觉得诗言志、抒情、悟道，是生命中的歌哭，道场中的长啸。诗歌应当追寻人与自然的奥秘，探究生命与存在的运行与消长。我认为诗与人都应回归自然，大道终究存于自然。

2022.11.25

何为好诗

当今诗坛，令人眼花缭乱，尤其是网络，给诗歌写作带来更大的展示的空间。放眼观之，以哲学为诗者有之，以口水为诗者有之，以琐碎为诗者有之……什么是好诗，各有所好，无可厚非。

一首好诗，一首接近完美的诗，之所以好，之所以接近完美，是因为作者无论采用哪种写法，都是处理好了以下几对矛盾：现场的实与虚，画面的动与静，情感的抑与扬，意象的多与少，意境的朴与美，理趣的隔与谐，文字的巧与拙……

拿捏把握，极尽精微，运用之妙，存乎一心。

但是，诗歌无穷无尽，变化万端，写得好与不好，归根结底，一句话就可说尽：

作者凭的是感觉，读者读的也是感觉！

能不能让人感动？是不是觉得美好？有没有让人难忘？一读即可见高下。

炫技，琐碎，矫情，与假大空一样，都不是诗之正道。

如果一首诗要让人猜谜一样才能琢磨出它的高深，那不如改为捉迷藏吧。枯燥，破碎，理多于情，甚至写得象哲学的迷宫，挑战与考验读者的智力与耐心，那不是诗，就算可以成为一家，也只能聊备一格，如果成为风尚，那只能是诗的灾难。

同样，如果写得像口水一样寡淡，那只是流水账而已。

如果凌空蹈虚，没有确切所指，也难以动人心魄。

诗有别材，非关书也。诗有别趣，非关理也。

我理解的真正的好诗，应当是这样的：

既有叙述的细节，又有意象的灵动。既有日常的真切，又有宏阔的格局。

它源于感觉，但并不终于感觉。

它应当是亲切的，它应当是真诚的，它应当是优美的，它应当是直指心灵的！

2020.1.17

无用之用

“语到沧桑句便工”，中国历史几千年，生灵涂炭尸横遍野的灾难不计其数，但直接正面写灾难的诗却不多。

写天地变色改朝换代的所谓大事件的诗，也极少，更多的是通过个人命运的跌宕去折射时代风云。

“欢愉之辞难工”，抒写重大喜庆事件的成功之作更是鲜见。

所以，诗史上的“宏大叙事”并不多见，反倒是平凡世事沉浮荣辱爱恨悲喜之中动心动情霎那之间的灵光乍现，却涌现出无数美好的诗篇。

诗，或许不是新闻，也不是史记，也不是口号，而是人与人，人与物相遇时瞬间的惊喜，感叹。是个体人生际遇中对人心人性与天地之道的感受与顿悟。

诗，不能阻止一辆坦克。

诗，也不能隔阻病毒的肆虐。

因此，诗，可能就是无用之用吧！

2020.2.4

率性走去

找到自己比抛弃自己更难，更可宝贵，写作就是不断寻找自己的过程。寻找灵感的触发，寻找思想的闪光，寻找情感的律动，寻找自我的词语方式，寻找起承转合的结构。一首诗，就是在这种不断的寻找中完成它自己。

意境的唯美，情感的饱满，思想的深邃，是我一直寻找的诗歌理想，也是我一直追求的诗歌品质。

当然，应当尽可能的有区别于他人的发现与表达，写出自己的“这一个”，在创作过程中力图纳入新鲜的思想与艺术的元素，但这些基本的东西，赖以支撑的东西，这些质地，骨血，气象，所形成的诗歌特质，没有想过要拋弃。

至于是叙事，还是抒情，是口语，还是意象，是接近日常，还是凝神星空，觉得每一种都是通向诗歌的路径，并无高下之分。

科技是一种快，诗歌是一种慢，我深以为然，不要那么快地与自己告别！我手写我心，不要有太多的突破的焦虑，突破有时是刻意为之，更多的应该是水到渠成。随着人生阅历，艺术视野的积淀与转换，只管朝前走去，每一段路自有每一段路的风景；一个阶段，自有一个阶段的面貌。李白大约从来没有想过告别的事，率性而为，独上巅峰。坚持自己，可能比拋弃重要！

2019.1.5

编辑：王傲霏

二审：牛莉

终审：金石开、蓝野