杨克是个诗歌维新者，“苟日新，日日新，又日新”是其奉行的圭臬，他的诗歌体现了当代诗人对历史语境和文明形态的思考。在20世纪90年代，其城市诗歌写作就开启了富有当代性意义的主体性。

近日，杨克的诗集《每一粒光子的轨迹》（中国工人出版社2023年7月版）更是给当代诗学提供了一个别样、醒目的创作视角，为新工业高科技在场的时代节点提供了相应的文本。

其中，作为粤港澳大湾区城市之一、有着“制造名城”之称的东莞，与杨克有着深厚的渊源，为其所熟悉，为其写作提供了重要的创作视角和素材，因此也成为重要的书写对象之一。

不少作品与东莞息息相关

以信息技术革命为标志的新工业时代，这一进程正在加剧，不可避免地对生活在其中的灵魂产生了深远的影响。杨克是20世纪50年代出生的诗人中最早关注城市以及工业的诗人之一，早在1985年，他就对厂房、工地、水电站大坝、截流、搬迁、操作架以及工人的命运予以了“提前量”式的深度观照。“从那时起，我的诗歌创作与时代语境始终有所关联。”杨克说。

近年来，被称为“新工业诗歌”的作品，引发诗界关注。《每一粒光子的轨迹》中的60余首作品便是他近两三年来创作的新工业诗歌精选集。其中不少作品与东莞息息相关，如写东莞工业发展变迁的《在东莞遇见一小块稻田》《太平手袋厂陈列馆》《以模具制造簇新的世界》，写东莞生态与科技人文交融的《万江》《听见花开》，写高新科技的《大国工匠》《亲近大国重器智能燎原》《跨海大桥，或献给港珠澳》《大湾区的天空》等等。

在诗集《每一粒光子的轨迹》中，杨克从最小的可能性开始，在媒体爆炸、科技迭代、人工智能、量子以及新兴行业、产业兴起的时代，将对数字化生活的关怀延伸至宇宙未来。他不是从旁观者的角度审视，而是身临其中，书写机械、时间轴、引力波、暗物质等，在同虚无对抗、将未来景观化的过程中，表达在场声音，探讨如何确认人自身存在的价值。此外，除了对现实世界的洞察，杨克的写作始终有未来主义导向，主题不仅限于社会学的范畴，哪怕虚拟现实，同样与人的生命和存在有关。

《诗刊》社副主编霍俊明评论《每一粒光子的轨迹》：杨克既是一个好奇者、凝视者、介入者，又是具有反思精神和人文情怀的深沉歌者。他为我们打开了一道崭新而奇异的时空之门，提供了具有共情空间的想象共同体。

让人看到了新的时代景观

新工业诗歌无论是概念还是现象，都是一个比较崭新词汇，其发展至今不过十年时间，仍处于探索阶段，未来仍有极大的空间。有着雄厚工业基础的东莞，文学领域同样走在全国前沿，东莞的工业文学早已从“打工文学”迈入“新工业文学”新阶段。“东莞处于新时代经济高速发展地带，其诗歌创作无论对于本地区文学生态的优化和文化传播的推进，还是对广东乃至全国的诗歌格局的确立，都有着不可替代的重要意义。”去年在清溪镇举行的“诗意东莞”交流分享会上，霍俊明认为，在工业文学发展上，东莞更新了很多人的日常生活经验，更新了一个国家的时代经验，也更新了文学创作者的文学经验。

其中，杨克、谢湘南、方舟等广东诗人的诗歌，深度呼应了从打工诗歌到新工业诗歌的变化过程。比如，杨克2001年创作的《在东莞遇见一小块稻田》，就跟打工诗歌有着非常密切的呼应，同时也将触角伸进了新工业诗歌中。作品中，“稻田”这个农业的符号有了新内涵，他写的是工业城市里的稻田，从而将诗歌的主题和边界扩大化了。

再如，《太平手袋厂陈列馆》中，他并没有开门见山，而是由“散裂中子源”切入、引申开来，“20毫秒质子飞行两万圈/几近光速的散裂中子源之外/一台超级显微镜/聚焦世界的这一粒芝麻”，将位于东莞的高科技的散裂中子源项目，与改革开放之初的“三来一补”企业——太平手袋厂有效关联起来，拉大了时间的张力，也严密了诗歌的伦理逻辑：“从最小的可能性开始/手袋、鞋子、服装、饮料、饼干/积沙成塔，垒起了今天的高度”。

“当工厂，当机器，当流水线突然席卷到乡土中国的时候，他就有着一种乡土文明的焦虑，也同样让人看到了新的时代景观。我觉得反映了当时中国巨变途中一代人的心理。”霍俊明说。

写出独属于个人和时代的作品

值得一提的是，杨克的诗还有效地平衡了内心世界、个人经验与时代境遇之间的互动关系，为新工业高科技在场的时代节点提供了相应的文本。比如，《在东莞遇见一小块稻田》最后的升华：“昨天我怎么也没想到/在东莞/我竟然遇见一小块稻田/青黄的稻穗/一直晃在/欣喜和悲痛的瞬间”。再如，《亲近大国重器智能燎原》中的“……核电、冶金、船舶、矿山、石化、交通/我们把大国诗歌的词语也变成装备/每一句都是晶亮亮的品牌，来呀，来呀”。

杨克在诗集序言《以诗意回应工业的冷硬本质》中表示：“重新审视存在和灵魂的根基是我写作的方向，诗人必须全身心地投入当代的体验，铭记他的时代。诗的发现意味着神性乍现。诗人的使命是将存在场所转变为精神领域。”在《每一粒光子的轨迹》中，他甚至将笔触卷须触及了暗物质、时间轴、引力波和多维空间的幻象。“这其实也是当下最前沿的生活经验。”

“新工业时代，是农业文明、工业文明、商业文明以及当下虚拟文明交融为一体的。新工业诗歌不仅仅是机器制造，生态、环保、贸易、医学、科技乃至科幻等都是新工业诗歌写作的一种拓展和补充，可跟传统诗歌结合，跟故土结合，跟自身经历结合，才能写出独特的属于个人和这个时代的作品。”杨克认为，大湾区繁荣发达的科技文明和商业文明，为作家诗人提供了一种新的美学角度，有助于拓展中文写作的范畴和边界。

比如，《万江》里兴旺的城市商贸：“它是乡村是街道是新兴一线城市、是制造业龙头，商贸集散地/非遗馆鳞次栉比/开发区异花奇卉”“万江龙盘虎踞/高楼林立如大湾区翘首的鳌头”。《听见花开》里写东莞的人文与生态，涉及玉兰树的清芳，虎门港、松山湖独秀岭南，可园等名园飞絮……这些“越开越浓的花朵/一张张笑脸，像花伞撑开/大湾区，潮起正扬帆”。

杨克曾建议东莞青年诗人说，今天的人类的生活环境和物质条件发生了巨大变化，技术革命和信息爆炸为我们提供了前所未有的体验和词汇。但新工业诗歌的创作，不应该仅仅局限在与科技或机器有关的素材或名词上，而是要关乎新工业时代“人”的生活环境、生活状态以及未来的思考上。

杨克，编审，一级作家。出版《杨克的诗》《有关与无关》《我说出了风的形状》《我在一颗石榴里看见了我的祖国》等十三部中文诗集、四部散文随笔集和一部文集以及八种外语诗集。翻译为17种语言。现任中国作家协会主席团委员、中国诗歌学会会长。

编辑：王傲霏

二审：牛莉

终审：金石开、蓝野