那么多树叶竖起耳朵

车延高

那么多树叶竖起耳朵

只几声啼叫，让人听懂了杜鹃泣血

天已擦黑

振动的翅翼，还是鼓起凉风

像一片陌生的

叶子，向远处飘零

天上有另一种路

却是一样的风雨

这样匆匆忙忙

也许是归巢，几个小生命

嗷嗷待哺

也许，是寻找生死未卜的同类

那么多树叶竖起了耳朵

车延高，山东莱阳人，诗人

点评：这首诗语言简洁朴实，但形象感很强。“那么多树叶竖起耳朵”“几声啼叫”“振动的翅翼，还是鼓起凉风”“也许是归巢，几个小生命/嗷嗷待哺”等诗句，都富有画面感，形象生动地将小鸟这一弱小生命的生存境遇跃然于纸上。简洁朴实的表达背后让人读出痛惜。诗人对自然界弱势生命的关注，对微小生命生存境遇的感知，朴实无华的诗句中透出沉重的内涵。全诗首尾呼应，“那么多树叶竖起耳朵”构成一种回环往复，在增加旋律感、音乐性的同时，间接强化了对弱势生命生存处境的关怀。（罗小凤）

界 线

应文浩

再次见到的时候

河滩上，芦苇枯黄的身子

借微风扶着，不愿躺下

堤坡上野豌豆

正从堤脚向上架梯子

几只麻雀

飞向野豌豆丛

又啪啪地飞回芦苇上

仿佛一切皆可逾越

之间的界线像是虚的

枯色，是青色分界线的时候

也是自己的界线

太阳似乎不管这些

出来照耀它们

并将它们混为一谈

应文浩，现居安徽天长，高级工程师

点评：不同事物之间，有不同的分界线。这首诗看似写芦苇与豌豆之间的差距，实则通过对大自然的描写，影射人类社会生活中的差别。或许，有些差异始终无法达成一致，在太阳升起之前，作者的心里不免有些悲戚和无奈。那被微风吹拂却又不愿躺下的芦苇是每一个遇见挑战不愿意放弃的人类，那借力向上攀爬的野豌豆是不愿屈服、敢于攀登的我们。麻雀在绿色和枯黄之间自由飞翔，打破了事物的界线，照常升起的太阳正如我们规规矩矩的社会秩序，它不会因为任何人而改变，不会因为个例而改变。（点点小姐）

灰尘问题

黄劲松

是生活中最轻的一部分

轻于获得者的心

最终会走向哪里

桌子，还是地板上的一簇花丛？

它来到人间的方式

没有人能够把握

或许是命运的一个问题

在哪里都是一门技术得到了纠正

它常常被消除

学会了对事物的谅解

在另一个空间

它是无，或者是水的应对

黄劲松，江苏昆山人，就职于昆山市文联、作协

点评：这首诗有一个纯正的“问题意识”。灰尘问题，或作为问题的灰尘。整首诗一共三节，有着较好的语感。第二段和第三段的最后一句，有些令人费解，看似语意不通；而如果从全诗自身的语感和逻辑来讲，也是可以被理解的。当然，现代诗允许含混，允许语言实验，但我个人的原则是，如果并非刻意为之的话，还是要遵守基本的语法规则。（江汀）

春水谣

王恩贵

“春天是一件明亮的乐器”

垂柳纤细的手指，为流水

弹奏体内积攒的勇气和喜悦

流水丰盈起来，山谷和村庄

都是流动的背景，荡漾的心事

鸭，最先知晓

借鸟鸣和嫩绿的草叶

打开自己，为万物洗去旧疾

为罅隙浇注新的色彩

当人间一片葳蕤之际

春水，站在更为辽阔的出口

等待智者抱琴而来

王恩贵，四川盐亭人，从事童装行业

点评：这首诗总的来说，没有现代诗常见的某种负重。我们已经习惯通过现代诗去认识人类生存状态的“暗面”，例如鲁迅所写下的：“我至少将得到虚无。微风起来,四面都是灰土。”现代性和存在主义带来了某种“复调”意识，而这种“复调”是现代诗的主流。从这个意义上讲，这首诗是一首“单调”的诗。（此处的“单调”，并非仅是大家常用的语义，也是相对“复调”而言的用法，意指某种“单线叙事”。）（江汀）

梦 境

弯 舟

在一个悠长的梦里

天旁的乌鸦飞进大海深处

骑着骆驼的人都住进绿洲

浅埋一个夕阳便能许下愿望

时间被用来扫除尘埃

我们都生活在一片田野

老爷爷醉倒在大柳树下

老奶奶在田野的湖泊里

小孩沿着绳索爬上了天

我们在天底下捡着星辰

远远地，风会带来花瓣，带来庄稼，带来炊烟

沿着逼仄的光亮

一只羊扎进寒冷的土壤

热血从地底溢出

天边又是绚烂的彩霞

我从不打算走出那片田野

也将永久留在那里

弯舟，本名王茂华，就读于石河子大学医学院

点评：《梦境》这首诗和前述文学传统类似，是诗人记梦，且借由记梦表达精神理想的作品。诗的第一节通过意象间的相互拉扯（“天旁的乌鸦飞进大海深处”），直接呈现出了梦境的非日常感，随后，作者迅速拉开梦境的时间纵深，“浅埋一个夕阳便能许下愿望/时间被用来扫除尘埃”——在梦中，人们对于时间的感受往往被延长或缩短，此种书写是作者对梦境之中时间体验较为准确和诗性的表达。诗尾，作者表达了梦境和现实精神的相互成就，“我从不打算走出那片田野/也将永久留在那里”，达成诗境和诗情的自足。（谢雨新）

山河枝头

周 栗

沙棘喜欢跟人类谈论植物的

优越性——沙棘的祖先

曾与著名的恐龙生活在同一个时期

沙棘生得很早，沙棘长得很慢

沙棘见得足够多，沙棘的耐心

连描述沙棘的文字都感到力不从心

沙棘的故乡不是一个县也不是一个省

沙棘的故乡不是一个瞬间的

概念，也不只是风沙同台竞技

2019年，一个戴眼镜的人

和沙棘久久对视，他知道沙棘的名字

也透露了他的崭新想法——

他怀着漫山遍野的维生素般的

渴望，理解沙棘，请求沙棘

他要在山河枝头实现他的局部理想

周栗，湖南岳阳人，高级工程师

点评：诗的起笔不俗，“沙棘喜欢跟人类谈论植物的/优越性”，直接把诗歌的纵深拉入到那个恐龙生活的遥远的中生代，人类存在之前的时代。第二节写沙棘的特征，“生得很早”“长得很慢”“沙棘见得足够多，沙棘的耐心/连描述沙棘的文字都感到力不从心”，虚实结合。随后的第三节写沙棘的故乡，“不是一个瞬间的/概念，也不只是风沙同台竞技”，以上的两节以物喻人，形象生动。这首诗以小见大，用情用心，以诗意书写讴歌了新时代脱贫攻坚的伟大事业。（谢雨新）

壮美之地

王学芯

投身一场沙漠的落日

我从晓月之初醒来 五点出门 穿过正午

幻动的壮美之地 不即不离

时速以三百五十公里疾驰 似刹那间旋风

掠过田野和清晰可见的飞鸟与景色

太阳的余晖涌出流水声音

许多鱼尾游动

雪一样的沙粒 广大无边 增添闪耀

容颜的沟壑或密度 几经锤炼

激情成为黄昏中的羽翅

眼里充满雄阔的光

感觉燃烧的自己 最好时辰

一种抵达 一朵火苗 一次融化

气温有了翻腾的声音

如同那接近天空又像耸起的山脉

宽敞无比的风

掀起一角骆驼之湖的波浪

触碰到安宁与生存的涟漪

发现自己跨越千里万里 追赶行程

目睹这片光滑的苍茫沙漠

落日好比磨坊世界 碾细粗犷的柽柳

印在身上的姿态 齐眉光线

像在向我

致以答礼

王学芯，现居无锡，无锡城市职业技术学院（无锡城市学院）教授

点评：作者调动视觉、听觉、知觉等多种感觉，描摹一幅立体而生动的大漠落日图，并且层层递进，入眼入心，引导读者在欣赏风光大片之余追问：作为生命个体，该以怎样的姿态对待世界？首先，作者所呈现的是色彩绚丽而且内容饱满的景致；其次，作者所表现的是激昂雄壮、蓬勃向上的气势；再者，作者所展现的是人与自然平等共生的哲思。（柏永）

山河有命

安 蓝

也许是河跑累了

脊背一弓，就变成了山

侧卧在岸边，进入一个长长的好梦

也许是山坐得久了

想去看看远方的风景

身子一展，就把自己躺成了一条河

河风轻柔，阳光炽烈

一座座脊骨嶙峋的山仿佛

生锈的历史书，装满了河的宿命

狭窄而又翠绿的小村子

活像一枚书签

夹在这岁月翻旧了的书中

行驶在黄河岸边

我们是远道而来的读者

读完了古老的山河，再来读读

不再年轻的自己

安蓝，本名魁俊梅，现居甘肃白银，就职于煤电公司

点评：这是一首由山河入手的旅行诗，诗的前两节便展现出了作者的想象力。由于黄河而带来的特定文化纵深，作为远道而来的读者，“读完了古老的山河”，再来读读“不再年轻的自己”，将自己放置在历史长河中叩问人生的意义，将诗歌的书写落到心灵之境中。总体而言，这首诗像一座层层修筑、结构精巧的殿宇，诗的题名是《山河有命》，但又不仅仅写山河之命，诗歌由风景及历史，再及人世间，最后落笔至人生，写下有关自己生命的厚重诗篇。（谢雨新）

春天的快递

余述斌

心里的叶子，不甘心安放太久

太久了会枯萎，我求春风将它们引渡

仿佛你们，一万个人

在我心里，不占空间，你们出来了

才是我的仇人、爱人、亲人，或陌生人

你们要自己出来

在我伸出来的手臂上文身

微微张开身子

像胆小的无力的小飞虫，歇在一起

如果再长大一点

你就有肺腑或心思，就不可爱了

有了重量、身影、果实、欲望

我顶多算一处驿站吧，来取件的人络绎不绝

余述斌，现居武汉，自由撰稿人

点评：这首诗巧妙地将春天的景象聚焦于叶子，以“心里的叶子”为核心意象延展诗意。由物与物的关系引申到人与人的关系，将叶子在春天的发芽、抽叶及后来的生长过程与人的成长过程相类比，隐喻人与人之间的关系会随成长的推移而日趋复杂，仇人、爱人、亲人或陌生人，重量、身影、果实、欲望等，表面上写的是叶子在成长过程中的变化，事实上是写人，隐喻人在社会中与他人的关系变化和人存在的真实处境。（罗小凤）

石头是山的简介

陈欣永

石头是山的简介

蓝星，也许是石头上的甲骨文

能读懂风光的都是

带刀的大师

有时候雕，有时候不雕

不雕是肚量大

容得下石头的美

要避心眼里的坡和岭，不雕风声

在我看来，石头的孤独是诗人的字

一块不和另一块比

哪块更孤独

我知道

你不雕是故意省略了一万字

陈欣永，浙江龙泉人，公司高管

点评：这是一首关于石头的诗，表面上写石头，事实上却是写人生感悟，因此在写作技法上采用的是典型的托物言志写法。具体而言，首先，这首诗对石头的风骨和气度进行了肯定，如“石头是山的简介/蓝星，也许是石头上的甲骨文”“石头的孤独是诗人的字/一块不另一块比/哪块更孤独”等诗句，勾画出了蓝星石的独特状貌、品性。其次，这首诗借蓝星石托物言志，传达出作者对人生哲理的体悟，如“能读懂风光的都是/带刀的大师”“不雕是肚量大”“容得下石头的美”“要避心眼里的坡和岭，不雕风声”，饱含一种参透人生的澄澈与达观心境。（罗小凤）

雏 菊

蒋戈天

薄暮时分，你打着橘黄的小马灯

照亮咫尺天涯

山坡倾斜着傍晚的寂静

晃动稚气，晃动羞涩

向迫近的黑夜睁开玻璃珠般的眼睛

牧羊人的目光望向山那边

甩响风中的鞭子

他努了努嘴，未对此给出赞许或否定

潮水涨了上来，石头压下鸟翅

密林里，兽在潜伏

隔着露珠，我忍不住喊

菊呀，风暴就要来了

赶紧上灯，赶紧掩上小小的柴门

蒋戈天，河南商城人，供职于商城县教育体育局

点评：雏菊，在作者眼里是希望之火，它提着一盏小小的希望之灯，在黄昏里守候即将到来的黑夜。雏菊是新生的希望，它天真无邪，用真稚的眼光看待即将到来的黑夜，不知道黑夜是什么，也不知道黑夜会像一头巨兽把它吞噬。它睁开玻璃似的眼珠打量黑夜，这个时候，无边无际的黑夜和雏菊是平等的地位，在这种平等而又不平等的打量中，更突出了雏菊的可贵，虽弱小却无畏。（木子夕然）

清 淤

刘晓娟

指着轮胎碾出的花纹，他说

这是脚印。妈妈纠正是车辙

他再度说这是脚印

妈妈再度纠正，是车辙

后来，他被妈妈牵上岸

他体内溢出一个更小的他也离开了

向着相反的方向。只有黄昏

还抱着黄昏

只有挖掘机和卡车还停在河道里

——趁枯水期，把淤泥清完

刘晓娟，内蒙古林西人，企业退休

点评：作者冷静地呈现事实而不做是非对错的表态，一切留待读者去判断。如果你是诗人，你会惊讶于孩子“脚印”一说的准确和神奇，如果你非诗人，你当然认同妈妈“车辙”的定论。一首小诗，就这样分出了诗与非诗。作为引发这首诗的“挖掘机和卡车”是什么态度呢？作者也没忘记给它们一个特写，它们“还停在河道里”，它们的任务就是“清淤”，至于人类诗与非诗的分辨，跟它们无关。题目《清淤》，其实也有深意，是孩子有淤还是妈妈有淤？不同的读者自然有不同的看法。（安琪）

月亮升起来了

殷 红

月亮升起来了

最后一只燕子回到了屋檐下

这是许多年前的事情，月光下

路上走着亲人，山上住着狐狸

那时父亲还在，刚刚挖回来一筐红薯

兄弟姐妹，围绕在露出纹理的八仙桌周围

那时一只萤火虫，照亮我们一晚上

那时的月亮和星星，就挂在窗边的枣树上

那时我们做游戏，都是真的

不像现在，许多真的都变成了游戏

殷红，现居江西德兴，中专教师

点评：这是一首回忆之诗，全诗五节，都是往事。作者写作此诗肯定是在当下，却又能节节回忆，让人不由得佩服作者处理时间的能力。尤其第二节，一句“这是许多年前的事情”，瞬间就把第一节推回过去，原来，“月亮升起来了/最后一只燕子回到了屋檐下”是发生在过去的事。顺着月亮意象，第二节写到了月光下的人、事，有一种《山海经》的玄幻，人在路上走，狐狸在山上住。（安琪）

春 草

张万银

沙暴尘侵随处逢，芳心只许绿春风。

屈根憋起洪荒力，挤出青砖夹缝中。

张万银，甘肃陇西人，小学教师

点评：此诗选取西北边地房前屋后道旁素乏关注却一遇春风便默默生长的小草为对象，歌颂了其顽强的生命力，此诗就草生长的处所而言，并未涉及草的种类。全诗四句，首句陡起，述说北国春天随时可见沙尘和沙暴的恶劣环境，这对春草的生长并不友好。次句急转，言春草不顾环境恶劣，其芳心所许，只在春风里变绿。“许”这里有应允、约定之意，“绿春风”当为“绿于春风”之省略。三四句，两句一意，共同承接第二句，表现春草为实现“芳心只许绿春风”的理想而做出的艰苦卓绝的努力。一“憋”一“挤”，既写出了春草生长的不易，也写出了其生命力之顽强。（莫真宝）

菩萨蛮·田庐之夜

彭 佐

门前依约千山叠。隔墙初上湖心月。庭院戏飞花。越腔听更嘉。

银屏灯谜巧。相续诗联好。小径晚归时。声声虫语低。

彭佐，本名彭哲，河北邯郸人，博士在读

点评：词题作“田庐之夜”，写夜居田庐之景、之事、之情。下笔轻而无着，造境空而不实，风格似疏淡一路。首二七字句以景语领起，门前千山层叠，于“依约”二字，造渺茫之境，杳杳不能确知。故下句写月映湖心，隔墙无从见之，亦是虚写，写景而不着实景同于上句。之后由景转事，言于庭中戏飞花、听越腔。此处可见首句之“千山”或是吴山、越山，亦未可知，猜想间“千山”又着一层青翠矣。下片承事而下，所写均田庐间雅趣，曰“灯谜”曰“诗联”。末二句情语以“小径晚归”，虫语低鸣出之，类乎孟浩然夜归鹿门所写“惟有幽人自来去”，又以虫鸣反衬其寂寥，词人心中之幽寂可感。（马骁）

卜算子·夜归逢花

风雨薇

风淡柳眉丝，飘在长街左。三百桃夭一树光，还照灯前我。

袖里落花香，恰似轻云朵。明月盈盈指上春，自是君心可。

风雨薇，本名徐静，河南安阳人，自由职业者

点评：以柳喻留、以桃花喻恋情、以落花喻红颜易逝是古人常用的手法，而本诗作者一改古人淡淡的忧愁，以积极的心态，照应题目的《夜归逢花》，事实上是逢落花。给人一种清新灵动的感觉！选词在意境、气韵、情调等方面，都极为协调，如周密谓“妙手无痕”，动词的使用，表现了词人疏神达思、怡然自乐的生活情趣，而且形成了一种轻灵、和谐、安谧而又洒脱的情调；形成了行云流水般的声韵美。（韩倚云）